影后秦海璐下场，国产女性群像剧依旧好烂？

　　搜狐娱乐讯（胡图图/文）又一部国产女性群像剧扑街。
　　这部由秦海璐、白冰、薇薇领衔主演的都市女性群像剧《她们的名字》，正在遭遇市场非议。
　　＂假国产狗血精英剧＂、＂女性主义在蓬勃发展，女性群像剧在倒退＂…… 豆瓣上，该剧当前评分刚过及格线（6分），打分人数4479。
　　女性群像剧，又称＂姐姐剧＂。它是伴随着互联网风潮同步成长起来的新兴题材。
　　发展至如今，女性群像作品已经在剧集、电影、综艺等各大领域遍地开花，并陆续诞生出了诸多爆款。
　　比如票房突破8亿的《我的姐姐》，仅广告招商就赚得盆满钵满的《乘风破浪的姐姐》，以及2016年正午阳光较早布局的《欢乐颂》系列IP等。
　　成功者有，失败者也紧随其后。 在接二连三的女性群像作品＂扑街＂后，这类题材也不得不引起市场重视：是＂姐姐们＂没有人格魅力了？还是它们的发展遭遇瓶颈？ 值得探究。
　　拍一部，扑一部？
　　国产女性群像剧已经很久没有迎来爆款。上一部备受大众热议的还是去年播出的《爱很美味》，再上一部，则是2020年张晓波导演执导的《三十而已》。
　　女性群像剧正在面临严重的观众流失问题， 过于悬浮、同质化的内容生产，以及不够真实的人物塑造是它们的通病。
　　以暑期热播的几部女性群像剧为例。《玫瑰之战》播出期间，网友调侃女主大开金手指，离开职场数年归来几天就能直接上手重要案子的剧情，并不符合内地律师行业行情；而她在剧中与男主上演的＂中年恋情＂，也被观众批评为油腻。
　　正午阳光再度回归的《欢乐颂3》，则将女性群像剧的缺点暴露无疑。新＂五美＂之间从陌生走向相识的过程，堪称＂NPC在做任务＂。
　　每个人物身上的新标签，如叶蓁蓁年轻貌美高知女性的＂富二代＂人设，也让观众感叹，＂大概只能出现在电视剧里＂。 豆瓣4.8分，《欢乐颂3》最终沦为了一部口碑烂剧。
　　＂三料＂影后秦海璐领衔主演的《她们的名字》，则有过之而无不及。
　　剧中＂女主们＂人均不差钱，遇到难题相互抱团、或者依靠编剧开金手指的创作模式，也与过往那些失败的女群像剧相差不大。
　　制片人李国红告诉搜狐娱乐， 当前国内市场能够工整的完成一部女性群像作品的编剧少之又少。
　　＂他们除了缺乏一定的职场、生活经验外，对群像剧所需要的人设塑造、创新力，都极度缺乏。＂
　　去年，冯小刚首次＂触网＂的《北辙南辕》就曾遭遇此劫。该剧播出之后，＂冯小刚已经拍不出小人物＂、＂不懂平头百姓生活＂等言论随之而来。编剧陈枰曾出来辟谣，称＂这就是发生在我们周边的故事＂。 但很显然，此＂周边＂非彼＂周边＂。
　　让女性群像剧走下神坛的另一层原因，则是来自于同类型作品对《三十而已》的过度追捧。
　　资深剧粉楠楠表示，她已经在很多国产女性群像剧中看到《三十而已》的身影。
　　首先是体现在人设上。 以顾佳、钟晓琴、王漫妮为代表的三位女性形象，放置在其他女性群像剧中，已经衍变成 ＂升级版＂的职场女强人，温顺、漂亮、顾家的＂全职太太＂，和空有一腔热血的职场萌新。
　　而她们在剧中的表现所得到的反馈，也往往伴随着＂大开金手指(女霸总)＂、狗血套路和空有人设没有内容的负面评价。
　　在剧情内容上，全员渣男、＂年下恋＂成标配，以及无限贴近话题的创作法则，也遭到网友非议。
　　＂国产女性群像剧中就不能有‘好男人’形象了＂、＂姐狗恋是什么新风潮＂、＂别再cue原生家庭、00后整顿职场等话题了，累了＂……网友们无情批判。
　　＂这部剧的创作思路就是，尽可能集纳各种问题，凸显女性在30岁时面临的种种困境，在人设上要先树立典型人物，然后往特殊里拉。＂ 制片人陈菲，在谈及《三十而已》的创作思路时对媒体如是说道。
　　而她或许也未曾想到，在这之后的两年里，这种创作模式竟成了国产女性群像剧创作的固定模版。遗憾的是，已经有越来越多的观众，不再为此类创作手法买单。
　　＂爆款创作＂公式，正在渐渐失灵。
　　＂姐学＂仍是财富密码
　　一个小发现是，虽然当下的国产女性群像剧，扑街数量诸多，但依旧掩盖不了这类题材的红火趋势。
　　新京报发布的一组数据显示，从2020年到2021年8月，剧集市场曾诞生过的女性群像剧多达15部。
　　而在今年，仅暑期两月，已陆续上线了4部该类型题材。后续还将会有秦岚、蓝盈盈领衔主演的《芳心荡漾》，毛晓彤、张俪主演的《心想事成》。
　　女性群像剧为何能够成为市场风口？除了大众普遍感知到的＂中年话题＂兴起外，中生代女演员在市场中的地位今非昔比，也是原因之一。
　　李国红说， 当前不少从＂姐姐＂综艺中翻红的中生代女演员，都已经陆续进组，或综艺、或电影，或电视剧的作品加持，也让她们的身价＂翻了一番＂。
　　过往，诸如张含韵、王菊、白冰这样的市场冷门选手，＂有戏拍＂已是不错表现，如今想要再邀请这群＂姐姐们＂，与她们的经纪团队＂碰撞＂出合适的档期，也是一大难点。
　　不过，这些翻红＂姐姐们＂的身价，相对其他剧中的流量演员，还是便宜很多。这就凸显出这类题材性价比高的优势。
　　李国红说， 他正在筹备的一部女性群像剧，剧中女演员非常具有知名度，年轻时也演过不少大热剧，但她的片酬，不及当红女演员片酬的二分之一。
　　另外，从卫视招商角度来看，这类题材也极易受到一线卫视买单。 除去拥有大众＂熟脸＂外，女性群像剧所触及到的女性情感、家庭、职场
　　等多维度话题，也更易为平台招商引流。
　　今年暑期央8播出的《玫瑰之战》，就是暑期档一众卫视剧中的收视佼佼者。尽管它的豆瓣评分只有4.8分。
　　高口碑＂剧二代＂《二十不惑2》，在湖南卫视播出时，曾连续13天拿下卫视第一的收视佳绩。
　　包括《她们的名字》在内，连续多日位列卫视黄金档收视第三的成绩，也证明了这部剧在中老年受众端，占据一定市场。
　　高收视，带来的必然是高回报。 《玫瑰之战》《欢乐颂3》《她们的名字》在播出期间，仅出品方流露出的广告招商就多达15+。
　　系列剧《欢乐颂3》更是被传出一个广告位就卖至500w，尽管它的豆瓣评分只有4.8分 。
　　（《欢乐颂3》中随处可见的广告招商）
　　＂女性群像剧是比较容易做系列化开发的一种题材。不少投资人也都是在打造第一部时，就已经想好了后续的开发历程。＂
　　一如正午阳光董事长侯鸿亮所言，＂用三季的方式能解决商业上的问题。第一季把口碑创立起来，第二季、第三季利益最大化。＂
　　如今，《爱很美味》的同名电影正在紧锣密鼓的开发中，口碑已经扑街的《欢乐颂》还会有第四、第五部，而柠萌影业精心打造的＂三十＂、＂四十＂系列作品，也在来得路上。
　　属于女性群像剧的＂财富密码＂，正在上演。也正因此，女性群像剧即便拍的差，也依旧有无数同行者＂赶着趟＂。
　　国产女性群像剧还能怎么拍？
　　女性群像剧观众还会买账吗？如若按照当前的创作模式，不断走下坡的甜宠剧，就是国产女性群像剧的明天。
　　一个新问题是，观众究竟喜欢什么样的女性群像剧？换言之，从业者们还能如何＂创新＂女性群像剧？
　　李国红表示， 当前女性群像剧的发展创不创新并不是关键。问题的关键在于如何读懂＂独立女性＂背后的深层要义。
　　＂以往的女性群像剧给到观众的一个直观感受是，这些剧中的‘女主们’无所不能，即便是偶遇生活困境，也会有男主、姐妹，或者其他人来帮忙化解，或者就是编剧直接开金手指，‘弱化’难题。＂
　　在李国红看来，这种创作模式可以存在，但没必要。《三十而已》等前作已经吃到了一波红利，后来者想要凭借类似的方式吃到红利，并不容易。
　　他表示，女性群像剧的创作思路， 可以对照美剧《致命女人》，打造＂不完美＂人设，甚至是＂不完美＂结局。
　　在新一季《致命女人》中，三位女性最后的命运走势也呼之欲出，以为自己独立决绝的Simone，其实还爱着同性恋的丈夫、最终选择了原谅；一直想要挽回婚姻的Beth终于下定决心杀夫；而拥有＂超前婚姻＂观念的Taylor还是依赖于＂渣男＂丈夫，与之复合。
　　这种＂不完美＂人设和结局，也加剧了故事的真实性，以及人物行为动机的合理性。
　　实际上，当前的国产女性群像剧中，也有不少该种风格创作趋势。
　　豆瓣高达8.1分的《爱很美味》，剧中三位女性的＂非完美＂设定，以及人物动机的合理化，就颇有美剧创作风格。播出期间，中国版《欲望之都》的评价也不在少数。
　　女性群像剧＂开山之作＂《欢乐颂》第一部，也曾是这类作品的表率。樊胜美的＂捞女＂人设、邱莹莹的平凡视角等，都令观众极具代入感。
　　包括去年芒果TV＂杀＂出来的《我在他乡挺好的》，在创造上也都有异曲同工之妙。遗憾的是，国产剧始终难以真正
　　放下＂理想化＂、追求完美的创作包袱。
　　这点从当下不少＂女性群像剧＂所存在的滤镜问题，就能窥知一二。追求人物完美化、不能平视女演员的年龄问题，以及一味的迎合市场，也让这批剧集在创作视角上就失了真。
　　《玫瑰之战》播出期间，豆瓣上某网友如是说，＂请正视姐姐们的年龄吧，她们的皱纹也是一种美丽的表现。＂
　　国产女性群像剧，想要重回《欢乐颂》时期，或许要从抛弃＂完美人设＂做起。