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巴陵戏远在江湖演出之妙

  〔摘要〕近年来,堪称中国戏剧艺术“活化石”的巴陵戏在博采众长中形成了自己的艺术特色,受到越来越多的观众喜爱。戏剧《远在江湖》的成功演出,无疑为巴陵戏的发扬光大更添魔力。笔者有幸目睹之艺术魅力,在此悉心探讨之成功演出的表现因素,进而分析其优点和不足,与大家分享精彩戏剧的精神内涵和艺术魅力。
  〔关键词〕巴陵戏《远在江湖》滕子京地域特征人文精神
  谈“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,人们便会毫不思索地联想起范仲淹那篇家喻户晓的《岳阳楼记》;谈《岳阳楼记》,便不能不提到一位巴陵郡太守―――滕子京。《岳阳楼记》即北宋文学家范仲淹应好友滕子京之请,于北宋庆历六年(1046年)九月十五日为重修岳阳楼写的。古往今来,这篇传世佳作以其彰显的济世情怀及乐观精神,成为无数仁人志士勇于担当、勉励自身的情感标尺和精神慰藉;而如此忧国忧民的感人精神,正是作者范仲淹笔下的主人公“腾子京”最切实的写照。
  我们知道,文学作品中,特定人物承载的人文精神虽被绵绵传承,而作品中的人物形象,却常常已成渺渺云烟。笔者以为,若要将璀璨的人文精神发扬光大,还原历史人物形象,再现历史人物经历故事,不失为一种传承精神传播文明的有效方式。而戏剧《远在江湖》,便是一种恰到好处的有效尝试―――其塑造的核心人物“滕子京”,生动而淋漓地诠释了《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的核心精神。
  2015年11月12日下午,巴陵戏《远在江湖》在湖南省花鼓戏剧院大舞台参加第五届湖南艺术节优秀剧目展演,得到业内权威专家的充分认可及全体观众的大力称赞。
  《远在江湖》由岳阳著名剧作家陈亚先编剧,著名导演彭自兴执导,国家一级作曲刘茂林作曲。该剧以滕子京任职岳阳期间兴学、练兵、筑堤、修楼、求记为线索,通过滕子京及一系列人物的行为及心路历程,讴歌了滕子京心怀天下的崇高品格及为民务实的公仆精神。
  的确,好的作品总让人不禁赞叹。笔者以为,《远在江湖》这部剧的演出的确是成功的。它还原巴陵历史风云,重现滕子京光明磊落为民办实事的高风亮节,为戏迷和市民们带来了不可多得的精神盛宴。
  其一,主角形象的启示意义及精神内涵的生动感召。
  《远在江湖》其剧情取材北宋时期,以重修岳阳楼为主线展开。滕子京为巴陵郡守,时间虽不长,但革弊布新,重农兴商,平定匪患,政通人和,重修岳阳楼,传为佳话。笔者认为,《远在江湖》中滕子京其人物形象的彰显,之中历史意义及现实意义,都经得起思考。滕子京尽管遭遇被贬,可他表现得却如此自信,体现了其不凡的人格精神;在重视个人宠辱与维护人民利益上,当两者相冲突时,滕子京将人民利益置于至高位置,值得敬佩;戏剧中,在处理好从政手段与法律的两大关系上,滕子京的表现,在当今法治社会,是具有思考价值的。
  另一方面,戏剧《远在江湖》中传达的精神,与习近平主席2013年3月1日在中共中央党校建校80周年庆祝大会上发表的重要讲话,其精神是一致的:古人所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的政治抱负,“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”的浩然正气,“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神等,都体现了中华民族的优秀传统文化和民族精神,我们都应该继承和发扬。
  当然,戏剧《远在江湖》的表演,也给我们带来更多启发:一个地方的执政者,应以天下为己任,以民生为根本。“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的政治抱负,应当深刻于执政者的心中。《远在江湖》的生动演出,给观众带来一场丰富的视觉盛宴,更给观众带来更为深刻而深层的思考。
  其二,情节安排的巧妙集中及人物形象的丰满呈现。
  《远在江湖》一共六幕戏,其中,每一幕戏均有尖锐的戏剧冲突,刻画了典型环境下的典型人物,有着起承转合的叙述逻辑,并能在扣人心弦中推进全剧的进展。为此,也给观众留下了诸多的记忆点。
  整场剧,表现得简约而大气,情节安排巧妙集中。整个剧情的发展,围绕滕子京修岳阳楼缺钱、筹钱的过程及其与王钧第等人物的冲突,其间矛盾的展开,情节的发展,表现的视角,均比较独特。剧情中,滕子京兴水利、办学堂等为民作为,体现着其深厚的为民情怀,使这个人物的特点表现得更加鲜明,人物形象也更加丰满。观众看之间的历史,很容易便会联想到现实。而其间的戏剧冲突,也很好地表现了人物性格和情怀,滕子京的角色,其性格和情怀,在尖锐的戏剧冲突中得以淋漓地表现。
  戏剧里一些情节的设置,也起到了奇妙的贯穿作用。如,滕子京夫人拿饰品典当银子的过程,引起滕子京灵机一动想借银的故事情节,其中情节的设置,尤为吸引观众。
  而剧中的人物形象,在生动的剧情进展下,也表现得特别鲜明,尤为饱满。如滕子京的人物形象,其在观众心中,树立了“正”的形象,意义高远。除了主要人物,次要人物的表演,也是特别到位。剧中每一位人物的呈现,人物语言、人物动作、唱词等,都展现了鲜明的不同的个性。特别是扮演滕子京、王钧第的演员,其恰到好处的表演,着实让观众拍案叫绝。《远在江湖》其间令人陶醉的明亮高亢的唱腔,演职人员从始至终充满激情的表演,他们深厚的功底,饱满的情绪,感染和打动着观众的心。
  其三,地域特征的淋漓表现及表演技巧的趣味彰显。
  巴陵戏《远在江湖》,可谓是本土力量演绎巴陵地域特征,彰显了浓厚的地域特色和地域风情。
  巴陵戏起于明,兴于清,在博采众长中形成了自己的艺术特色,堪称中国戏剧艺术“活化石”,被列入首批国家级非物质文化遗产名录。据悉,岳阳市巴陵戏传承研究院112位艺人历时一年半精心演绎,才将《远在江湖》搬上湖南艺术节的舞台,将岳阳的“名楼、名文、名人”呈现给广大观众,其间的历练和精心是尤为难得的。
  从戏剧的表演,观众们也无不感受到,《远在江湖》的确是融合了诸多展现巴陵戏特点的元素。本土演员的本色表演,富有地方特色的舞美设计、音乐设计,方言的饱满及激情的表达,处处彰显出巴陵的地域特征。 除了地方特色的趣味性,演员的表演技巧,也添力了该剧的趣味性。可以说,《远在江湖》的“立”味特别浓,整场剧激起观众一次又一次的共鸣,无疑是演出的巨大成功。其间,观众时有笑声,时而鼓掌,都是出于对其间表演的认可,心理上的共鸣。此外,剧中加入不少现代的元素,如台词“裸官”等流行词的出现,巧妙地拉近了表演者和观众的心理距离。
  整场剧的唱词,亦是特别优美。其唱词特别有文采,而富有才气。音乐的搭配细节上,也表现得极具技巧,比如,戏剧里不便说的话,便用歌对的形式表达,独到而新颖。
  笔者以为,《远在江湖》作为著名编剧陈亚先的又一巨作,的确展现了高超的水平。这部戏剧,剧目尤为好,剧本的词非常美,编剧也颇见功底。当然,若面面俱到苛刻地将其从整体到细节作一番审视,其间存在的瑕疵也在所难免。
  比如,其中的人物关系,或许还可再细微梳理:如戏中滕子京、王钧第之间的关系呈现,王钧第和其他人物之间的关系呈现,为什么会发展成这样?故事的进展,情节的铺开,是缺乏一些支撑的。笔者建议,能否将滕子京与王钧第的关系,王钧第与其他人物的关系,更细微地进行编辑,理顺。若再进一步挖掘,该戏剧或许还能得到一定层面的提升。
  比如,戏剧冲突上,或许还可再展开。如滕子京修楼的动机,剧中表现其修楼动力不够鲜明、突出。我们设想,剧中是否可添加细节描写:为何修楼?是否因岳阳楼是“忧乐精神”的象征?是否为表彰一种精神?若戏剧中对滕子京修楼的动力表现得更突出,戏剧将会“立”得更扎实。另如,滕子京与王钧第二人之间的矛盾,是如何解决的,矛盾的激化、缓解、解决,若设置一些细节,将会让剧情展开得更深入人心。
  在巴陵戏地方特色的彰显上,作为国家非物质文化遗产的巴陵戏,除了用地方方言表现巴陵戏的特点,巴陵戏还具有其他一些特质,笔者以为,这出戏若要走出湖南,呈现于更为开阔的舞台,还应进一步充分挖掘巴陵戏自身的特色。
  《远在江湖》这部戏的演出是非常成功的。该戏将艺术的意识形态属性、思想性、审美性、想象性、情感性等艺术的特点进行了高度的包容,既有历史性,又有当代性和前瞻性。
  “千锤百炼虽辛苦,吹尽黄沙始到金”,戏剧《远在江湖》叫好又叫座的成功演出,凝聚着艺术家和表演者们的群体智慧和辛劳汗水,他们以满腔的热忱及可敬的职业精神,创造出一场振奋人心的舞台奇迹。好的戏剧作品,给人以无穷启迪并经得起观众的严格检验,戏剧《远在江湖》所折射的宝贵精神和散发的艺术魅力,亦将随着时间的推移而日久弥新。

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