巴陵戏远在江湖演出之妙

　　〔摘要〕近年来，堪称中国戏剧艺术“活化石”的巴陵戏在博采众长中形成了自己的艺术特色，受到越来越多的观众喜爱。戏剧《远在江湖》的成功演出，无疑为巴陵戏的发扬光大更添魔力。笔者有幸目睹之艺术魅力，在此悉心探讨之成功演出的表现因素，进而分析其优点和不足，与大家分享精彩戏剧的精神内涵和艺术魅力。
　　〔关键词〕巴陵戏《远在江湖》滕子京地域特征人文精神
　　谈“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，人们便会毫不思索地联想起范仲淹那篇家喻户晓的《岳阳楼记》；谈《岳阳楼记》，便不能不提到一位巴陵郡太守―――滕子京。《岳阳楼记》即北宋文学家范仲淹应好友滕子京之请，于北宋庆历六年（1046年）九月十五日为重修岳阳楼写的。古往今来，这篇传世佳作以其彰显的济世情怀及乐观精神，成为无数仁人志士勇于担当、勉励自身的情感标尺和精神慰藉；而如此忧国忧民的感人精神，正是作者范仲淹笔下的主人公“腾子京”最切实的写照。
　　我们知道，文学作品中，特定人物承载的人文精神虽被绵绵传承，而作品中的人物形象，却常常已成渺渺云烟。笔者以为，若要将璀璨的人文精神发扬光大，还原历史人物形象，再现历史人物经历故事，不失为一种传承精神传播文明的有效方式。而戏剧《远在江湖》，便是一种恰到好处的有效尝试―――其塑造的核心人物“滕子京”，生动而淋漓地诠释了《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的核心精神。
　　2015年11月12日下午，巴陵戏《远在江湖》在湖南省花鼓戏剧院大舞台参加第五届湖南艺术节优秀剧目展演，得到业内权威专家的充分认可及全体观众的大力称赞。
　　《远在江湖》由岳阳著名剧作家陈亚先编剧，著名导演彭自兴执导，国家一级作曲刘茂林作曲。该剧以滕子京任职岳阳期间兴学、练兵、筑堤、修楼、求记为线索，通过滕子京及一系列人物的行为及心路历程，讴歌了滕子京心怀天下的崇高品格及为民务实的公仆精神。
　　的确，好的作品总让人不禁赞叹。笔者以为，《远在江湖》这部剧的演出的确是成功的。它还原巴陵历史风云，重现滕子京光明磊落为民办实事的高风亮节，为戏迷和市民们带来了不可多得的精神盛宴。
　　其一，主角形象的启示意义及精神内涵的生动感召。
　　《远在江湖》其剧情取材北宋时期，以重修岳阳楼为主线展开。滕子京为巴陵郡守，时间虽不长，但革弊布新，重农兴商，平定匪患，政通人和，重修岳阳楼，传为佳话。笔者认为，《远在江湖》中滕子京其人物形象的彰显，之中历史意义及现实意义，都经得起思考。滕子京尽管遭遇被贬，可他表现得却如此自信，体现了其不凡的人格精神；在重视个人宠辱与维护人民利益上，当两者相冲突时，滕子京将人民利益置于至高位置，值得敬佩；戏剧中，在处理好从政手段与法律的两大关系上，滕子京的表现，在当今法治社会，是具有思考价值的。
　　另一方面，戏剧《远在江湖》中传达的精神，与习近平主席2013年3月1日在中共中央党校建校80周年庆祝大会上发表的重要讲话，其精神是一致的：古人所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负，“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的浩然正气，“鞠躬尽瘁，死而后已”的献身精神等，都体现了中华民族的优秀传统文化和民族精神，我们都应该继承和发扬。
　　当然，戏剧《远在江湖》的表演，也给我们带来更多启发：一个地方的执政者，应以天下为己任，以民生为根本。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负，应当深刻于执政者的心中。《远在江湖》的生动演出，给观众带来一场丰富的视觉盛宴，更给观众带来更为深刻而深层的思考。
　　其二，情节安排的巧妙集中及人物形象的丰满呈现。
　　《远在江湖》一共六幕戏，其中，每一幕戏均有尖锐的戏剧冲突，刻画了典型环境下的典型人物，有着起承转合的叙述逻辑，并能在扣人心弦中推进全剧的进展。为此，也给观众留下了诸多的记忆点。
　　整场剧，表现得简约而大气，情节安排巧妙集中。整个剧情的发展，围绕滕子京修岳阳楼缺钱、筹钱的过程及其与王钧第等人物的冲突，其间矛盾的展开，情节的发展，表现的视角，均比较独特。剧情中，滕子京兴水利、办学堂等为民作为，体现着其深厚的为民情怀，使这个人物的特点表现得更加鲜明，人物形象也更加丰满。观众看之间的历史，很容易便会联想到现实。而其间的戏剧冲突，也很好地表现了人物性格和情怀，滕子京的角色，其性格和情怀，在尖锐的戏剧冲突中得以淋漓地表现。
　　戏剧里一些情节的设置，也起到了奇妙的贯穿作用。如，滕子京夫人拿饰品典当银子的过程，引起滕子京灵机一动想借银的故事情节，其中情节的设置，尤为吸引观众。
　　而剧中的人物形象，在生动的剧情进展下，也表现得特别鲜明，尤为饱满。如滕子京的人物形象，其在观众心中，树立了“正”的形象，意义高远。除了主要人物，次要人物的表演，也是特别到位。剧中每一位人物的呈现，人物语言、人物动作、唱词等，都展现了鲜明的不同的个性。特别是扮演滕子京、王钧第的演员，其恰到好处的表演，着实让观众拍案叫绝。《远在江湖》其间令人陶醉的明亮高亢的唱腔，演职人员从始至终充满激情的表演，他们深厚的功底，饱满的情绪，感染和打动着观众的心。
　　其三，地域特征的淋漓表现及表演技巧的趣味彰显。
　　巴陵戏《远在江湖》，可谓是本土力量演绎巴陵地域特征，彰显了浓厚的地域特色和地域风情。
　　巴陵戏起于明，兴于清，在博采众长中形成了自己的艺术特色，堪称中国戏剧艺术“活化石”，被列入首批国家级非物质文化遗产名录。据悉，岳阳市巴陵戏传承研究院112位艺人历时一年半精心演绎，才将《远在江湖》搬上湖南艺术节的舞台，将岳阳的“名楼、名文、名人”呈现给广大观众，其间的历练和精心是尤为难得的。
　　从戏剧的表演，观众们也无不感受到，《远在江湖》的确是融合了诸多展现巴陵戏特点的元素。本土演员的本色表演，富有地方特色的舞美设计、音乐设计，方言的饱满及激情的表达，处处彰显出巴陵的地域特征。 除了地方特色的趣味性，演员的表演技巧，也添力了该剧的趣味性。可以说，《远在江湖》的“立”味特别浓，整场剧激起观众一次又一次的共鸣，无疑是演出的巨大成功。其间，观众时有笑声，时而鼓掌，都是出于对其间表演的认可，心理上的共鸣。此外，剧中加入不少现代的元素，如台词“裸官”等流行词的出现，巧妙地拉近了表演者和观众的心理距离。
　　整场剧的唱词，亦是特别优美。其唱词特别有文采，而富有才气。音乐的搭配细节上，也表现得极具技巧，比如，戏剧里不便说的话，便用歌对的形式表达，独到而新颖。
　　笔者以为，《远在江湖》作为著名编剧陈亚先的又一巨作，的确展现了高超的水平。这部戏剧，剧目尤为好，剧本的词非常美，编剧也颇见功底。当然，若面面俱到苛刻地将其从整体到细节作一番审视，其间存在的瑕疵也在所难免。
　　比如，其中的人物关系，或许还可再细微梳理：如戏中滕子京、王钧第之间的关系呈现，王钧第和其他人物之间的关系呈现，为什么会发展成这样？故事的进展，情节的铺开，是缺乏一些支撑的。笔者建议，能否将滕子京与王钧第的关系，王钧第与其他人物的关系，更细微地进行编辑，理顺。若再进一步挖掘，该戏剧或许还能得到一定层面的提升。
　　比如，戏剧冲突上，或许还可再展开。如滕子京修楼的动机，剧中表现其修楼动力不够鲜明、突出。我们设想，剧中是否可添加细节描写：为何修楼？是否因岳阳楼是“忧乐精神”的象征？是否为表彰一种精神？若戏剧中对滕子京修楼的动力表现得更突出，戏剧将会“立”得更扎实。另如，滕子京与王钧第二人之间的矛盾，是如何解决的，矛盾的激化、缓解、解决，若设置一些细节，将会让剧情展开得更深入人心。
　　在巴陵戏地方特色的彰显上，作为国家非物质文化遗产的巴陵戏，除了用地方方言表现巴陵戏的特点，巴陵戏还具有其他一些特质，笔者以为，这出戏若要走出湖南，呈现于更为开阔的舞台，还应进一步充分挖掘巴陵戏自身的特色。
　　《远在江湖》这部戏的演出是非常成功的。该戏将艺术的意识形态属性、思想性、审美性、想象性、情感性等艺术的特点进行了高度的包容，既有历史性，又有当代性和前瞻性。
　　“千锤百炼虽辛苦，吹尽黄沙始到金”，戏剧《远在江湖》叫好又叫座的成功演出，凝聚着艺术家和表演者们的群体智慧和辛劳汗水，他们以满腔的热忱及可敬的职业精神，创造出一场振奋人心的舞台奇迹。好的戏剧作品，给人以无穷启迪并经得起观众的严格检验，戏剧《远在江湖》所折射的宝贵精神和散发的艺术魅力，亦将随着时间的推移而日久弥新。