鹧鸪天晚日寒鸦一片愁翻译赏析

　　《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》作者为宋朝诗人辛弃疾。其古诗全文如下：
　　晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
　　肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
　　【前言】
　　《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》是南宋词人辛弃疾的作品。此词是代一位内心充满＂离恨＂与＂相思＂的女性抒写相思离情，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。它在风格上也比较特别，是豪放派词人辛弃疾的一首优美的婉约词。
　　【注释】
　　⑴鹧鸪天：小令词调，双片五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。唐人郑嵎诗＂春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天＂，调名取于此。又名＂思佳客＂＂思越人＂＂剪朝霞＂＂骊歌一叠。
　　⑵晚日：夕阳。唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：＂晚日归千骑，秋风合五兵。＂
　　⑶新绿：初春草木显现的嫩绿色。唐白居易《长安早春旅怀》诗：＂风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。＂
　　⑷教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齐己《寄双泉大师兄》诗：＂清泉流眼底，白道倚岩棱。＂
　　⑸白头：犹白发。形容年老。《战国策·韩策三》：＂中国白头游敖之士，皆积智欲离 秦韩之交。＂
　　⑹深知；明知。唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：＂情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。＂
　　⑺阑干：栏杆。阑。同＂栏＂。
　　【翻译】
　　落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。
　　【赏析】
　　这首《鹧鸪天》，题下注明＂代人赋＂，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
　　＂晚日寒鸦＂，这是送人归来后的眼中景。＂晚日＂的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。＂寒鸦＂当＂晚日＂之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的`＂晚日＂和＂寒鸦＂，在那位女主人公的眼中，就变成＂一片愁＂了。这首词，是写别愁离恨的。＂愁＂与＂恨＂，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：＂柳塘新绿却温柔。＂把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：＂柳塘春水漫，花塘夕阳迟。＂北宋诗人梅尧臣称其＂天容时态，融和骀荡＂，＂如在目前＂（《六一诗话》）。辛弃疾的＂柳塘新绿却温柔＂，也有类似的艺术奥秘。＂柳塘＂一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的＂寒鸦＂，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于＂柳塘＂之后缀以＂新绿＂，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上＂温柔＂一词。相对于严冬而言，初春的水显得＂温＂，所谓＂春江水暖鸭先知＂。但说它＂温柔＂，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到＂温柔＂，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的＂温柔＂了。
　　＂晚日寒鸦＂与＂柳塘新绿＂，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故＂日＂而曰＂晚＂，＂鸦＂而曰＂寒＂，引起的内心感受是＂一片愁＂。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限＂温柔＂。
　　这首词真可谓＂工于发端＂。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。＂柳塘新绿＂，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在＂晚日＂将沉、＂寒鸦＂归巢之时走向天涯，如果信手拈来，＂相思令人老＂那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。＂若教眼底无离恨，不信人间有白头＂两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。＂无离恨＂是假设，不＂白头＂是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，＂白头＂已是必然，于是下片紧承＂离恨＂、＂白头＂，以＂肠已断，泪难收＂开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
　　＂相思重上小红楼＂一句，妙在一个＂重＂字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见＂晚日寒鸦＂，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而＂重上小红楼＂。结句＂情知已被山遮断，频倚栏干不自由＂中的＂频＂字，正与＂重＂字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地＂重上红楼＂、＂频倚栏干＂，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：＂寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。＂写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。