韦庄女冠子昨夜夜半译文女冠子昨夜夜半鉴赏及赏析

　　《女冠子·昨夜夜半》
　　唐代：韦庄
　　昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
　　半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
　　《女冠子·昨夜夜半》译文
　　昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
　　看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
　　《女冠子·昨夜夜半》注释
　　女冠子：词牌名。
　　桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：＂去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。＂后遂以＂桃花面＂来表示所思念的美女。
　　柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以＂眉＂借代为＂面＂，亦是＂低面＂的意思。
　　依依：恋恋不舍的样子。
　　胜：尽。
　　《女冠子·昨夜夜半》赏析
　　这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。＂语多时＂，明写千言万语，暗扣山高水长。＂依旧桃花面＂，特别是＂频低柳叶眉＂＂欲去又依依＂的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓＂意婉词直＂，＂似直而纤＂，别具风味。
　　词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。
　　这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》＂空有梦相随＂那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是＂昨夜夜半＂。梦境一般虚无缥缈，此梦却很＂分明＂。＂分明＂虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的.有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。
　　这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。＂语多时＂，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。＂桃花面＂＂柳叶眉＂是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子·四月十七》中＂忍泪＂十个字重在刻画情态，此首的＂依旧＂十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。＂依旧桃花面＂与《女冠子·四月十七》中的＂去年今日＂的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得＂不胜悲＂的。＂半羞半喜＂，少女的娇羞情态如绘。＂欲去依依＂，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。
　　＂觉来知是梦，不胜悲。＂正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个＂知＂字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中!梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个＂知＂字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。
　　全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。《历代词人考略》称赞韦庄词：＂能运密入疏，寓浓于淡。＂《介存斋论词杂著》说：＂端己词清艳绝伦。＂从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。
　　《女冠子·昨夜夜半》创作背景
　　关于《女冠子》二首词的本事背景，学术界意见有很多分歧。因而有人《女冠子》二首也是＂思姬＂之作，如吴世昌认为是＂忆故姬之作＂(《词林新话》)，华钟彦认为是＂为怀念宠姬而作＂(《花间集注》)。但有人认为＂思姬＂的说法证据还不够充分。
　　《女冠子·昨夜夜半》作者介绍
　　韦庄(约836年- 约910年)，字端己，汉族，长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄工诗，与温庭筠同为＂花间派＂代表作家，并称＂温韦＂。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称＂乐府三绝＂。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首。