天仙子张先阅读答案及翻译赏析

　　《天仙子》这是北宋著名词人张先的代表作，也是北宋词中的名篇之一。
　　原文：
　　天仙子·水调数声持酒听
　　张先
　　时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。
　　沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
　　菩萨蛮·忆郎还上层楼曲字词解释：
　　⑴天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：＂龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。＂《金奁集》入＂歇指调＂，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入＂中吕＂、＂仙吕＂两调，并重叠一片为之。
　　⑵嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。
　　⑶水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：＂谁家唱《水调》，明月满扬州。＂自注：＂炀帝凿汴渠成，自造《水调》。＂
　　⑷流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：＂流景一何速，年华不可追。＂
　　⑸后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xǐng）：省悟。
　　⑹并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩。
　　⑺弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
　　⑻落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：＂落红乱逐东流水，一点芳心为君死。＂
　　菩萨蛮·忆郎还上层楼曲翻译：
　　手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
　　鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。
　　菩萨蛮·忆郎还上层楼曲阅读答案：
　　试题：
　　（1）词中，能明确表达＂午醉醒来愁未醒＂中＂愁＂的原因的词句是
　　（2）对全词内容理解、分析不正确的一项是()
　　A.上片写出诗人内心的愁闷无聊，时间由午后直至晚上。
　　B.＂明日落红应满径＂，写出诗人的想象，突出伤春之情。
　　C.＂帘幕密遮灯＂是写在花园里，因风大，灯火需要遮蔽。
　　D.这首诗表达出，封建社会不得志文人的叹老愤惋的情绪。
　　（3）＂云破月来花弄影＂是张先的名句。其中的＂弄＂字，历来为诗家称道。请对＂弄＂字的妙处，作简要分析。
　　答案：
　　（1）伤流景，往事后期空记省(2分)
　　（2）C (＂帘幕密遮灯＂写的是室情况，花园里不可能有重重帘幕)(2分)
　　（3）一个＂弄＂字用比拟的手法，将花与影都写活了，成了有知觉、有情感的物体。月光之下，晚风之中，花动影舞，顾昐情深，春夜月下花前的美景，生动地呈现在读者的眼前(4 分，比拟手法及作用2分，产生的艺术效果2分)
　　菩萨蛮·忆郎还上层楼曲创作背景：
　　根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。但词中所写情事，与小序内容很不相干。这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
　　菩萨蛮·忆郎还上层楼曲赏析：
　　上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：＂昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。＂同样是写＂欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何＂的闲愁。只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
　　这就逼出下一句＂送春春去几时回＂的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个＂春＂字，有不尽相同的涵义。上一个＂春＂指季节，指大好春光；而下面的＂春去＂，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文＂往事后期空记省＂一句紧密联系起来。
　　四、五两句反用杜牧诗句：＂自悲临晓镜，谁与惜流年？＂，以＂晚＂易＂晓＂，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用＂晓＂字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来＂临晚镜＂了。这个＂晚＂既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个＂晚＂字，就把＂晚年＂的一层意思通过＂伤流景＂三字给补充出来了。
　　上片歇拍中的＂后期＂一本作＂悠悠＂。从词意看，＂悠悠＂空灵而＂后期＂质实，前者自有其传神入化之处。但＂后期＂二字虽嫌朴拙，却与上文＂愁＂、＂伤＂等词绾合得更紧密些。＂后期＂有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一＂空＂字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件＂往事＂，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的`期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的＂记省＂中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。
　　下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。
　　作者未去参加府会，便暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维其《人间词话》中评曰：＂云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。＂这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：＂心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。＂又杨慎《词品》云：＂景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！＂
　　结尾数句，作者先写＂重重帘幕密遮灯＂而后写＂风不定＂，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个＂不定＂是包括灯焰＂不定＂的情景内的。＂人初静＂一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的＂不赴府会＂，作者这里的＂人静＂很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
　　此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者词中正是通过＂花弄影＂开拓了美的境界，使全词为之生辉。
　　个人资料：
　　张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称＂张安陆＂。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用＂影＂字，世称张三影。