望江南三月暮译文及其赏析

　　三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
　　恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。无处觅残红。
　　译文
　　三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。
　　小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。
　　注释
　　①望江南：又名＂梦江南＂＂忆江南＂，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：＂《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名＂谢秋娘＂，后改此名。＂《金奁集》入＂南吕宫＂。小令，单调二十七字，三平韵。
　　②恹恹（yān）：精神不振貌。
　　③＂宿燕＂句：借用温庭筠《七夕》＂银烛有光妨宿燕＂诗意。
　　赏析/鉴赏
　　这是一首伤春怀人之词。所怀者谁已不可确考。杨铁夫《吴梦窗事迹考》说：＂甲辰暮春，姬去归苏州（自此以后，每逢清明寒食必有忆姬之作，知姬必以三月中行，触景故伤情也）。＂认为这首词＂有忆姬之意＂。夏承焘《吴梦窗系年》则认为：＂集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。＂两位先生推测可供研究参考，但都不尽然。细味本词所写时间为暮春，所写之地：杨柳、堤畔，似是西湖之景，姑依夏说，为梦窗伤悼杭州亡妾之作。
　　这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
　　＂三月暮，花落更情浓＂。暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。＂更情浓＂，浓情密意，指的应是欢情。那么，＂人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空＂几句呢，初读之下，很可能觉得是在写＂方留恋处，兰舟催发＂的分手情状；况且＂秋千闲挂月＂，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：＂夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中＂，或者梦窗自己的《风入松》：＂黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。＂但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。
　　这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。＂人去＂、＂马停＂的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的＂相见欢＂，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似＂空镜头＂的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的`悲感作铺垫。
　　季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。＂宿燕夜归银烛外＂，用的是温庭筠《池塘七夕》诗＂银烛有光妨宿燕＂的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句＂流莺声在绿阴中＂绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以＂无处觅残红＂歇拍，对应上文的＂花落＂，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。
　　比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。