赏牡丹诗词译文及鉴赏

　　《赏牡丹》
　　唐代：王建
　　此花名价别，开艳益皇都。
　　香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
　　软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
　　满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
　　好和薰御服，堪画入宫图。
　　晚态愁新妇，残妆望病夫。
　　教人知个数，留客赏斯须。
　　一夜轻风起，千金买亦无。
　　《赏牡丹》译文
　　这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。
　　芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。
　　柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇嫩肌肤。
　　花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流苏。
　　香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画入宫图。
　　将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。
　　请大家知道这花时短暂，客人再留下欣赏片刻吧。
　　一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。
　　《赏牡丹》注释
　　赏牡丹：这是诗人居官长安时写的一首赏牡丹诗。全诗围绕一个＂赏＂字，写自己看牡丹时的审美感受。
　　名价别：(牡丹)声名、身价都有别于他花。名价犹声价。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》：＂有一俊士，自许史学，名价甚高。＂按：唐人嗜牡丹，到王建生活的中唐时期此风尤盛。
　　皇都：国都，此处指唐上都长安。唐韩愈《早春呈张水部》诗：＂最是一年春好处，绝胜花柳满皇都。＂益：水溢出器皿，此引申为满。
　　香遍：香满。苓蓤(líng)：《全唐诗》作苓菱。唐人认为苓即荷花。唐人李善《文选注》云：＂苓，古‘莲’字。＂汉代枚乘《七发》云：＂蔓草芳苓。＂言其以芳香著称。菱一名芰，与荷花同是芳香花卉，有词牌《芰荷香》可证。此句谓牡丹花香四溢，使苓蔆相形见拙，羞愧欲死。
　　红烧：花色红艳如火。踯(zhí)躅(zhú)：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。白居易《山石榴寄元九》诗：＂高枝濯濯辛夷紫，密叶深深踯躅红。＂
　　软光：柔和的光泽。细脉：犹言气脉。此句写牡丹的韵致。 脉在古文中解释为似血管一样连贯成系统的东西。参考历代诗文，细脉多实指细水流，这里翻译为细水流或能做一说，但是结合全篇来看，这里应该诗正面描写牡丹的姿态，细脉指牡丹的枝干更合适一些。
　　妖色：艳丽姿色。白居易《牡丹芳》诗：＂减却牡丹妖艳色。＂暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。陆机 《日出东南隅行》：＂鲜肤一何润，秀色若可餐。＂
　　蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。韩琮《咏牡丹未开者》诗：＂嫩蕊包金粉，重葩结秀囊。＂
　　含棱：翻卷的花瓣。缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。
　　＂好和＂句：写牡丹的花香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》：＂椒房仪法，御服舆驾，所发诸官署，及所造作，遗赐外家群臣妾。＂《宋书·恩幸传序》：＂侍中身奉奏事，又分掌御服。＂
　　＂堪画＂句：写牡丹的丽质如美人，可以画成选入宫中的美女图。
　　晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。
　　残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
　　知个数：个代指＂这＂或＂那＂，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。
　　赏：席本作贵。斯须：片刻、一会儿。曹植《赠白马王彪》诗：＂变故在斯须。＂
　　《赏牡丹》鉴赏
　　中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。
　　诗作开篇言牡丹之贵，＂名价别＂三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此＂益＂引申为＂满＂，如同韩昌黎＂绝色烟柳满皇都＂，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
　　后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的.花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。＂好和＂句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
　　随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
　　最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
　　借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：＂惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。＂此后李商隐的效仿作《花下醉》：＂客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。＂苏轼亦作：＂只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。＂而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个＂赏＂字，且赏出了独特的风格，乃唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。
　　《赏牡丹》创作背景
　　王建生活的中唐时期，京城长安盛行赏牡丹之风俗，＂家家习为俗，人人迷不悟。＂文人墨客也多以牡丹为诗料吟咏，此诗便是其中一篇。此诗约略作于宪宗元和七年(813年)归京之后，而细不可考。
　　《赏牡丹》作者介绍
　　王建(768年—835年)，字仲初，颍川(今河南许昌)人，唐朝诗人。出身寒微，一生潦倒。曾一度从军，约46岁始入仕，曾任昭应县丞、太常寺丞等职。后出为陕州司马，世称王司马。与张籍友善，乐府与张齐名，世称张王乐府。