摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残译文注释及鉴赏

　　《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
　　五代：李璟
　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。（栏通：阑）（何限恨一作：无限恨）
　　译文
　　荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
　　细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
　　注释
　　摊破浣溪沙：词牌名。又名＂添字浣溪沙＂＂山花子＂＂南唐浣溪沙＂。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的＂浣溪沙＂前后阕末句扩展成两句，所以叫＂摊破浣溪沙＂。
　　菡萏：荷花的别称。
　　西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰＂愁起＂。
　　鸡塞：亦作鸡禄山。这里泛指边塞。
　　彻：大曲中的最后一遍。＂吹彻＂意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云＂寒＂。玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
　　鉴赏
　　李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
　　词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：＂菡萏香销翠叶残＂。说＂香＂，点其＂味＂；说＂翠＂，重其＂色＂。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个＂愁＂字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的.感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。＂不堪看＂三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。＂自古逢秋悲寂寥＂（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
　　词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是＂雨亦绵绵，思亦绵绵＂。＂小楼＂句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。＂多少＂，＂何限＂，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语＂倚栏干＂一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
　　这首词有些版本题名＂秋思＂，看来是切合的。李廷机评论过这首词是＂字字佳，含秋思极妙＂（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。