泊秦淮烟笼寒水月笼沙的原文及翻译

　　《泊秦淮·烟笼寒水月笼沙》出自唐诗三百首全集，其作者是唐朝文学家杜牧。其全文古诗如下：
　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
　　【前言】
　　《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
　　【注释】
　　⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。
　　⑵烟：烟雾。
　　⑶泊：停泊。
　　⑷商女：以卖唱为生的歌女。
　　⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。
　　【翻译】
　　迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。
　　【赏析】
　　杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
　　六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，＂秦淮＂也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首诗：《泊秦淮》。
　　《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
　　建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
　　有人说作诗＂发句好尤难得＂（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个＂笼＂字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个＂笼＂字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的`意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的＂月、水＂，和第二句的＂夜泊秦淮＂是相关联的，所以读完第一句，再读＂夜泊秦淮近酒家＂，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有＂夜泊秦淮＂，方能见到＂烟笼寒水月笼沙＂的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如＂烟笼寒水月笼沙＂），然后再去看那边角的题字（这便是＂夜泊秦淮＂）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
　　＂夜泊秦淮近酒家＂，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于＂夜泊秦淮＂才＂近酒家＂。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于＂近酒家＂，才引出＂商女＂、＂亡国恨＂和＂后庭花＂，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这＂近酒家＂三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
　　商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说＂商女不知亡国恨＂，乃是一种曲笔，真正＂不知亡国恨＂的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。＂隔江＂二字，承上＂亡国恨＂故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。＂犹唱＂二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。＂商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》＂，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称＂绝唱＂。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。