一名老记者

　　一
　　无冕之王，其实是对一名记者的扭曲，并非尊敬。君临其上的人是成不了好记者的。我倒欣赏社会观察家和对历史研究的学者。作为一名记者既在生活之外，又在生活之中，既清醒又热情，既观察历史的进程，又参与创造历史，推动社会进步，为社会鼓与呼的先行者，他们（她们）所创造的作品，就是历史的一部分。
　　二
　　有历史感和责任感是记者具备的重要因素之一。记者所写的是今日的新闻，明天的历史，他们（她们）每天所记录的都是历史的一个瞬间，是连接现实与历史的纽带和桥梁。这一环节以它的全部复杂性，反映历史的进步，同时它不仅仅是一个环节，它交织着现实与历史、现代与传统、光明与黑暗、进步与倒退，利与弊、清醒与困惑，欢乐与痛苦，但从历史发展的眼光去观察，则又是历史的必然。一个好记者，就是一个具有历史眼光的现代观察家和分析家，同时又是一个普通的民众。他们（她们）肩负着熟悉和了解现实生活中大众之心。同时又在高于一般民众水平去发现问题，他们（她们）写的报道是现实的、真实的、具体的，同时又能够经得起考验的，而他们（她们）的眼光则应该是超越现实历史生活之上的。
　　三
　　历史只关心它的进步，而可能遗忘的和忽略过的，都是那些曾经很看重的细微末节。观察与思考是记者的两翼。譬如一只小鸟，能飞得多高，搏击风浪得如何，就看两翼的力度了。
　　四
　　能称为观察家的人，总是有其过人之处，或深刻、或犀利、或独到或高人一筹。其中以＂具有前瞻性眼光的人＂最为难得。他们（她们）所看到的可能是非常细微的东西。而想到的则是相当重大、恢宏的思想，有了这样的理念，才是一名合格的记者。而现实生活中，有部分记者惟利是图，靠自己是一名记者为所欲为、昧着良心去干一些事情，为了一点点利益，将记者这个神圣的职业践踏、损害、污染 。但却没有感到良心的愧疚和世人的谴责，在我周围就有为数不多这样的人，盘旋在各个角落，去实现自己那一点点的小利而奔波着。
　　五
　　记者的职业特点不是记，而是思考。众多记者采访同一对象，所记录下的材料可能大同小异，而思考却各自不同，写出的文章自然也就不同。不思考做不了真正的记者，只能当一名书记员，解决一些脱离现实生活，让他都无法实现不了的问题，打发时光而罢了。
　　六
　　记者贵在见识，见人所未见，识人所未识。一篇好的新闻作品总叫人感到有思想、有新意，甚至感到意外。哪怕是别人写过多少次的题材，在他的手中同样翻新，有独特的借鉴。而名记者，文章高手，多半是有见识的人，同时又是一个有博大胸怀，不惟利是图的人，不为一丁点的利益去损害记者形象的人。
　　七
　　文章高手，全在立意。那么，未有思想的平平者，他能写出不同凡响之作？法国记者梅里曾说过这样一句话：＂我不计较写多少书，而只计算我提出多少思想＂。此言不凡。
　　八
　　记者采访的过程，就是认识事物的过程，而认识事物的深度、广度，决定了文章的厚度和产生的影响力和感染力。许多记者多半不是发愁没有材料，而最怕的是没有了思想。
　　九
　　我的一名好友初保东，在书法上很有独特，所写的书法，看上去就是运笔飘逸甚珍爱。宏者，眼光，胸襟，气势；深者，思想，力度；美者，韵笔如神，包含着他的特征和山东人的豪爽之情，显得淋漓尽致。我虽然不懂书法，但能了解到他的用心之处和他对书法的酷爱程度。此外还有检束之意，可以理解他对书法的宏浊博大。如果一名好记者能够达到像他对书法达到＂宏得深美＂的境界，那绝对是一名好记者。
　　十
　　读名记者传记很有感触，这些人多半是把终生奉献给新闻事业，并且从未停止过。而当今喜欢记者的职业，向往成为名记者的人也不少。但是，在他们中间的某些人，由于价值取向的不同，导致结果不同。有人看中的是记者出风头，受重视，有影响、有地位；而有些人是在用这块招牌，在利用手中的权利；也有一些人，把记者作为是跳板，成为谋取从政的资本。显然，这与＂铁肩担道义，妙手著文章＂的境界相差甚远。出家当和尚的人很多，而真正成为得道高强者寥寥无几，就是因为，有些和尚私心杂念太重，最后难成正果，而我们的记者也同样如此。
　　十一
　　记者常常要用两种逻辑打交道。一种是辨证逻辑，即由思想统领材料，编织材料，从材料的角度看，可能不那么完整，但从思想的角度看，却有层次，有其内在联系。再一种形式逻辑，即事件的发展、人物的刻画。因为事态的演变都是有前因后果的。而两者同样可以写出漂亮的文章，别具一格。但是，如果你要纵横捭阖，将各种各样的不同时空素材溶于一炉，而又不得不将若干素材切割开，按照辨证逻辑重新排列组合。宏观的、透视的、深层次的写法，多半要用辨证逻辑思维。而至于思想把握，编织的巧拙，针脚的疏密，那只能看自身的功夫罢了。
　　十二
　　打破时空界限，是有些题材所必需的。但你要透视社会生活的某些现象，揭露是非，弘扬正义，就必须要有宏大的思想，就不能以时空为界限。需要综合和概括，需要打碎原始素材的模型和框架，重新构筑，重新排列并组合，有时甚至会出现历史与现实的交叉、比较、渗透，从而表现时间的飞跃和空间的大跨度---超越时空去思考。
　　十三
　　写文章最怕有模式，古人云＂文无定法＂，这才能有常新的文字。新闻写作中模式颇多，因而很难突破。也有不守法规戒律的，写出了别样的，别具一格的东西。郑板桥曾说：＂未画以前，不定一格；即画之后，不留一格＂。这是绝对的至理名言。好的作品，一定都有新鲜感。这种新鲜感是作者既掌握了事物的一般性，又掌握了事物的特殊性产生出来的。而有些新闻作品只有一般性而无特殊性，所以没有新鲜感而老一套。
　　十四
　　别样的、别具一格的作品，首先要有别样的思维方式，是打破思维定势的产物。有人看重文字的功夫，修饰润色，务求其得当，这当然是不可缺少的，但毕竟是细微末节，而是思维方式的变化则涉及到全局，从思想问题的方式，观察事物的角度，关注的热点，接纳思想和语言的能力到文章的格局，都一定会发生相应的变化，也就是说换了一种想法。
　　十五
　　记者笔法常常成为贬义语，被认为是直、露、枯、乏。这戳到了记者的痛处，另一方面也是用文字的笔法加以比较和要求的结果。我的同行王丽，她在文章中的写法、思维、深度、广度是很受人欣赏的，她所写的文章在语言厚重方面是我无法做到的，我与她在这方面是有一定的差距的。虽然我也能写点东西，但我的笔法更是不能与其相提并论的。因为，她有别与同行，这是她的独到之处。她的笔法有很强的概括力和感染力，尽管事情质朴，但她能把自己的观察和思考融入进去，还能把气氛和现场感，心态巧妙地蕴涵在对事态的叙述之中，这是她的独到之处。
　　＂书到用时方恨少＂之叹，以记者为最，这是因为我们行业报纸的缺陷，我们的记者接触社会事物太少，未知的圆周很大。对此，有两种态度；一种是靠吃老本，以已知对未知，其结果常常捉襟见肘；另一种是＂书到用时赶紧翻＂，用什么学什么，报道什么研究什么。而后者符合记者的工作规律。知识不能穷尽。也不可以得之于一日，只要肯学、肯钻，日积月累，放下私心杂念，不为金钱而诱惑，不为小恩小惠所俘虏，就一定会成为一名好记者，让世人羡慕的有真才实料的名记者。