何处是离愁，长安明月楼

　　魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人。乃曾布之妻，魏泰之姊，封鲁国夫人。襄阳（今湖北襄阳市）人。生卒年不详，生平亦无可考。
　　魏夫人，丈夫曾布参与王安石变法，后知枢密院事，为右仆射，魏氏以此封鲁国夫人。弟魏泰，著有《临汉隐居诗话》、《东轩笔录》。她的词多写离情别绪，如〔好事近〕：＂不堪西望去程赊，离肠万回结＂；〔菩萨蛮〕：＂何处是离愁，长安明月楼。＂这大约与曾布在吕惠卿、章惇、蔡京先后当政时多次贬谪在外有关。目睹身受，因此她笔下的离愁别恨表现得颇为深沉真切。如〔阮郎归〕从＂夕阳楼外落花飞＂写到＂孤烟卷翠微＂，以春归日暮反托出＂归来未有期＂的怅惘，又结以＂桐阴月影移＂，着意渲染＂断魂不忍下危梯＂的凄惋。这是在一般融情入景之外，再从内心抒发上更进一层。魏夫人的词不仅表现一己的幽愁暗恨，也还有＂荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦＂〔菩萨蛮〕这类轻快活泼的篇章，能够生动地描绘出采菱女子的劳动与爱情生活。
　　魏夫人的文学创作在宋代颇负盛名，朱熹甚至将她与李清照并提（《词综》卷二十五），亦在《朱子语类》卷一四零中云：＂本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人＂，曾著有《魏夫人集》。现存作品仅有诗1首，咏项羽、虞姬事，题作《虞美人草行》（《诗话总龟》卷二十一）；词10余首，周泳先辑为《鲁国夫人词》。
　　《卷珠帘·记得来时春未暮》
　　宋•魏夫人
　　记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。
　　多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。
　　译文
　　记得你来的时候还没到春末，你我执手攀花，花枝上的露水沾湿了衣袖。暗香初恋时光，盼望海棠能给以启示，争先去寻并蒂双花以证爱情能美满久长。
　　你为何要辜负我的一片情意，轻易毁约，令人一腔幽恨，欲诉无门。再次来到曾经的花树下，只能暗暗垂泪。春之神啊！你为何把我交付给这样无情之人。
　　注释
　　分付：交给。
　　赏析
　　上片首句以＂记得＂引入回忆，＂春未暮＂点明时间。以下二句，摄取典型的动作细节，描绘了一个富于情趣的生活场景。这两句写的是：当海棠花开放的时候，少女进入了幸福的热恋，她和恋人＂执手攀花＂，歌笑逗闹，情投意合。这两句将人与花结合来写，沾带晨露的娇艳海棠，深情脉脉的纯洁女郎，交相辉映，浑化为一。＂暗卜＂两句写出了天真无邪的少女对纯真的爱情和幸福，怀着赤诚的祈望和热烈的追求。她暗自想象自己怀春初恋前景，乃至痴情地希望海棠能给以启示，寻到开蒂花，赢得爱神的庇护满意而归。＂暗卜春心＂句表现少女初恋时的微妙的心理：＂争寻双朵争先去＂，写少女与情人心心相印，争先去寻并蒂双花以证他们的爱情美满久长。
　　下片情绪顿转，女主人公倾诉爱情生活的不幸和委曲。过片三句，直吐胸臆，说情人不知为何负心，轻易毁约，辜负了自己一片痴情，令人一腔幽恨，欲诉无门。＂多情＂是对情人的俗称，宋元俗语，词曲中屡见。两个＂轻＂字，既是对对方的诘责，又是对命运的控诉，种种复杂的感情凝铸成这几句率直、外露、一泻无余的＂分诉＂。煞拍二句，归结到少女对花伤心，自悲感情虚掷，与开端几句呼应。东君，司春之神。付，发落之意。时至暮春，少女只得到当初与负心人嬉游徘徊的花下暗暗地落泪，因为海棠是她爱情悲剧的见证，海棠最了解她的痴情，也看清了薄幸人的负心。当时，她曾＂共花语＂，此时无人＂分诉＂，只可向海棠倾洒悲泪，表明心迹了。她埋怨春之神把她打发到这海棠花下的爱情圈子里，颇具无理之妙。
　　此词结构上采用了今昔对比的形式，词的上片描写热烈的恋情，下片词意、情绪急转而下，倾诉了抒情女主人公对爱情横遭不幸而触发的悲苦与绝望，以及对薄幸男子的不满和诘责。这种结构，勾画出女主人公爱情生活中由对幸福的追求、向往、期盼转向对于不幸命运的怨恨、悲伤、懊悔这一心路历程，有力地渲染出佳人薄命的主题。
　　《点绛唇·波上清风》
　　宋•魏夫人
　　波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。
　　聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。
　　译文
　　水上清风徐徐波平浪静，在画船上宴饮话别好友，直到天色傍晚归来之后，日间酒意渐消离恨涌心头。独自凭栏远望很久很久。
　　人生欢聚离散来去匆匆，这种离愁别恨年年都有，人人都不堪重回首。天边云烟迷茫稀疏杨柳，隐隐传来声声芜城更漏。
　　注释
　　画船：装饰华丽的游船。
　　残酒：指残留的醉意。
　　独自凭栏久：一个人依凭着栏杆站了很长时间。
　　聚：团聚、相聚。
　　散：离散、分手。
　　回首：回顾、回忆。
　　隐隐：隐约。
　　芜（wú）城：即广陵城，今江苏扬州。曾在战乱中荒芜，鲍照为之作《芜城赋》，故称芜城。这里指游人所去的地方。
　　漏：指更漏，古代的报时器。
　　赏析
　　词的上片由景物引出人物。清风拂过水面，明月泻下银辉，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜恬静、皎洁、优美。此刻，一只装饰华美的小船荡离江岸，驶向迷茫的远方，一个女郎凭依着楼头的栏杆，借着朦胧的月色，凝神目送那渐渐消失在夜空中的一叶轻舟。江波、清风、明月、画船，开端并列几个富有特征的意象，就构成了一个清丽纯净、沁人心脾的意境。值此良宵美景，与意中人联袂共赏，该是何等快意惬怀；然而，其人竟登舟飘然远去，＂良辰好景虚设＂，令人黯然神伤。＂波上清风＂、＂画船明月＂之下，突然接上＂人归后＂，这三字，使意脉陡转，气氛骤变，顿时给主人公带来了无限的寥落和空虚。＂人归后＂三字含蕴丰厚，既点明行人，又暗示送者独留，从而逗出下文对居者的描写。＂渐消残酒＂是翻进一层的写法，临行前，置酒饯别，双方筵席间缱绻叮咛，依依难舍之情，一并涵盖在内，笔法较为经济。残酒渐消，说明分手已为时不短，仍要独自久久凭栏，足见依恋之深。＂凭栏久＂紧承＂渐消残酒＂，＂独自＂应上＂人归后＂。这位女郎兀自一人，夜幕中凭栏伫立，不忍离去，她对行人的无限钟情便得到了显露。
　　下片换头写＂独自凭栏＂的思绪。人之聚散，虽属常事，但别离总给人带来忧伤。苏轼《南歌子·感旧》词云：＂寸恨谁云短，绵绵岂易裁。＂对于恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢。这二句，像是女主人公的内心独自，她从当前的离别进而回想起昔日多少次的＂聚散匆匆＂，其中包含着无数的辛酸与忧虑，期待与不安，容纳了多少实际的生话内容。她凝神冥想，思绪翻腾，却没有觉察到时间如奔逝的流水从身边悄悄掠过。猛然，远处的芜城传来隐隐的更鼓声，原来夜已很深，回首遥望，向时的津渡一片沉寂，只有残月映射下的两行疏柳、几缕淡烟，依稀可辨。南朝宋竟陵王刘诞作乱，城邑荒芜，遂称芜城。鲍照写过著名的《芜城赋》，其后，诗人常借芜城以寄慨。芜城，亦可泛指荒城。煞拍三句，以景结情，言止而意无尽。＂重回首＂遥接＂人归后＂，＂芜城漏＂暗合＂凭栏久＂，全篇浑然一体，妙合无垠。
　　此篇词写月夜送别，侧重点在居者的忧思，别后月夜的伫望和凝想，词中对女主人公自我形象的描写着墨不多，摄取清风、明月、淡烟、疏柳、隐隐鼓漏等清丽秀逸的景物来衬映烘托，创造出一个优美的意境，从而使词人深情诚笃的心灵也宛然在目。吴蘅照说：＂言情之词，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。＂（《莲子居词话》）此词正具有这种特色。
　　《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》
　　宋•魏夫人
　　溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
　　绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
　　译文
　　溪水和山峰都笼罩在夕阳余晖之中。微风吹拂下，溪水荡起层层绿波，倒映在水中的楼台也仿佛在晃动，惊起了水面上的鸳鸯。溪水的两岸，只住着两三户人家，一枝娇艳的杏花从院墙上探出头来。
　　在杨柳掩映的溪边小路上，有人天天在那里徘徊观望。年年看柳絮飘飞，至今已经看了三次，离人为什么还不还乡？
　　注释
　　菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。唐宣宗大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，让人感觉宛如菩萨，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。《菩萨蛮》也是曲牌名，属北曲正宫，字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作最多。
　　楼台影动：表明溪水在微风的吹拂下，荡起绿波，而楼台的影子也如同晃动一般。
　　鸳鸯：一种情鸟，雌雄相依，形影不离，如同良侣。
　　柳绵：成熟了的柳叶种子，因其上有白色茸毛、随风飘舞如棉似絮而得名，又叫柳絮。在古代水边杨柳往往是送别的场所。
　　离人：离别的人；离开家园、亲人的人。
　　赏析
　　此词写景以抒情，情因景生，描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个＂溪＂字构图设色，表情达意，写得清新自然，不落俗套，饶有情韵，耐人寻味。
　　首句＂溪山掩映斜阳里＂写斜阳映照下的溪山，侧重点于＂溪＂字。次句＂楼台影动鸳鸯起＂，补足上文，进一步写溪中景色。夕阳斜照之下，溪中不仅有青山的倒影，而且还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯溪中嬉水。上句专写静景，下句则动中有静。＂楼台影动＂，表明溪水微风吹拂之下，荡起层层绿波，楼台的影子也仿佛晃动一般。再添上＂鸳鸯起＂一笔，整个画面就充满了盎然生趣。
　　三、四两句写两岸景色，这条溪水的两岸，只住着两三户人家，人烟并不稠密，环境自然是幽静的。至此，上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅，全词意脉连贯，针线绵密。这句为实写，下一句便是虚写，如此虚实相生。深院高墙，关不住满园春色，一枝红杏花，带着娇艳的姿态，硬是从高高的围墙上探出头来。此句的妙处于一个＂出＂字，词以＂出＂字形容红杏花，写出了春天的勃勃生机，意味隽永。
　　词的下片，转入抒情，但仍未脱＂溪＂字。溪水旁边，有一道长堤，堤上长着一行杨柳，暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，而魏夫人作为临水人家的妇女，是经常从这里走过的。＂早晚＂一词，并非指时间的早和晚。张相《诗词曲语辞汇释》卷六云：＂早晚，犹云随时也；日日也。＂其义犹如舒亶《鹊桥仙》词＂两堤芳草一江云，早晚是西楼望处＂。
　　古代，水边柳外，往往是送别的场所。据《宋史·曾布传》，曾布于神宗元丰中，连知秦州、陈州、蔡州和庆州。陆游《老学庵笔记》卷七也说：＂曾子宣丞相，元丰间帅庆州，未至，召还，主陕府，复还庆州，往来潼关。夫人魏氏作诗戏丞相云：＂使君自为君恩厚，不是区区爱华山。‘＂这期间，曾布告别家人，游宦外，可能连续三年。此处，当指魏夫人填词述怀。结尾二句说明她溪边已徜徉了三年，年年都见过一次柳絮纷飞。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的。＂三见柳绵飞＂是实语，而着一＂犹＂字，便化实为虚了，这样，哀怨之情，离别之恨，便隐然流于言外。
　　此词声律上极具特色，八句中两句一叶韵，如＂里＂与＂起＂、＂家＂、与＂花＂、＂路＂与去、＂飞＂与＂归＂，均押韵工整；且两句与两句之间又平仄交错，如上片四句＂里＂与＂起＂是仄声韵，＂家＂与＂花＂是平声韵；下片＂路＂与＂去＂是仄声韵，＂飞＂与＂归＂是平声韵，读来十分谐婉，再加上语言晓畅，词句清丽，较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情。
　　《好事近·雨后晓寒轻》
　　宋•魏夫人
　　雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。
　　愁听隔溪残漏，正一声凄咽。
　　不堪西望去程赊，离肠万回结。
　　不似海棠阴下，按《凉州》时节。
　　译文
　　雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。
　　使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
　　怎能忍心西望，那遥远的征程。离别的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。
　　这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
　　注释
　　残漏：漏声将尽。残：阑也，垂尽之意。漏：古计时之器。
　　凄咽：形容声音悲凉呜咽。
　　去程：离去远行的路程。
　　赊：远也。
　　海棠阴下：一作＂海棠花下＂。按：按歌，谓依节拍唱歌。
　　凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。
　　赏析
　　这首词围绕＂愁听残漏＂这一生活细节，展现了幽闺梦醒的思妇怀念远人的绵绵愁思和万转离肠。词的上片由写景到写人，下片着重表现思妇的心理活动。整首词熔抒情、叙事于一炉，用笔直中有曲。
　　上片起首两句为景语，既点明初春时节、夜雨过后的节令、时间，又描绘出一派略带寒意、莺倦停啼的清寂气氛，为主人公布置了一个与情怀恰相契合的环境。＂愁听＂反接＂早莺啼歇＂，说明思妇醒来很早，因为她已经听过了早莺的歌唱，也许她的愁肠曾和着淅沥的夜雨声一起颤抖。天刚破晓，她就起身独坐，隔溪传来夜尽的更鼓声，更添无限孤寂凄恻之感。＂正一声凄咽＂与＂愁听＂相应，更鼓声染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人离别的情景，这就暗中为下片写怀远人作了铺垫。词的上片，由写景自然过渡到写人。
　　词的下片进一步写内心活动：亲人西去，迢迢千里，分别时的缱绻、留恋、泪眼相看的情景无不历历目，直到如今，仍不堪回首，简直不敢注目西去路。然而，她毕竟又不由自主地了望亲人奔向他方的路衢。正因为＂西望＂，她才＂不堪＂，才惹起了＂离肠万回结＂，＂不堪＂二句，写出了左右为难的极端矛盾的心绪。＂去程赊＂说明与行人间隔之远，＂万回结＂极言离情愁苦之状，重笔渲染，已把别离苦写到极致。结拍二句宕开，追忆往日与亲人相处时令人难忘的一个生活场景，以反衬当日独处的悲凉，她想起了与亲人团聚之日，两人曾坐海棠花下，演奏《凉州曲》时，彼时的心情较之今朝，真有天壤之别了。
　　《凉州曲》，为唐代边塞之乐，当时属于新声，声情是比较悲凉的。不过，那时两人都幸福地沉浸艺术境界之中，这时却是自己孤独地承受着现实的孤独的折磨，心中之苦不言而自现。
　　朱熹曾将魏夫人与李清照并提，说是＂本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安者。＂清人陈廷焯也说：＂魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。＂从包括此词内的魏夫人作品来看，这些评价是颇为中肯的。
　　《定风波》
　　宋•魏夫人
　　不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。
　　把酒临风千种恨。难问。梦回云散见无涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。
　　《武陵春》
　　宋•魏夫人
　　小院无人帘半卷，独自倚阑时。宽尽春来金缕衣。憔悴有谁知。
　　玉人近日书来少，应是怨来迟。梦里长安早晚归。和泪立斜晖。
　　《系裙腰》
　　宋•魏夫人
　　灯花耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时。西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉。
　　锦屏绣幌与秋期。肠欲断、泪偷垂。月明还到小窗西。我恨你，我忆你，你争知。
　　《菩萨蛮》
　　宋•魏夫人
　　红楼斜倚连溪曲。楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船。船中人少年。
　　荷花娇欲语。笑入鸳鸯浦。波上暝烟低。菱歌月下归
　　《减字木兰花 》
　　宋•魏夫人
　　西楼明月。掩映梨花千树雪。楼上人归。愁听孤城一雁飞。
　　玉人何处。又见江南春色暮。芳信难寻。去后桃花流水深。
　　《菩萨蛮》
　　宋•魏夫人
　　东风已绿瀛洲草。画楼帘卷清霜晓。清绝比湖梅。花开未满枝。
　　长天音信断。又见南归雁。何处是离愁。长安明月楼。
　　《江城子（春恨）》
　　宋•魏夫人
　　别郎容易见郎难。几何般。懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。晓妆楼上望长安。怯轻寒。莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。
　　《减字木兰花》
　　宋•魏夫人
　　落花飞絮。杳杳天涯人甚处。欲寄相思。春尽衡阳雁渐稀。
　　离肠泪眼。肠断泪痕流不断。明月西楼。一曲阑干一倍愁。
　　《阮郎归》
　　宋•魏夫人
　　夕阳楼外落花飞。晴空碧四垂。去帆回首已天涯。孤烟卷翠微。楼上客，鬓成丝。归来未有期。断魂不忍下危梯。桐阴月影移。
　　《句》
　　宋•魏夫人
　　使君自为君恩厚，不是区区爱华山。