被列入世界遗产名录的中国古典园林究竟有多美？今天来打卡一波

　　被列入世界遗产名录的中国古典园林究竟有多美？
　　1997年拙政园、留园、网师园等中国古典园林被列入世界遗产名录，
　　成为了中式美学的代表！
　　这些古典园林大多都属于江南园林，
　　它们是古代文人或退隐官员的休憩之地，
　　江南古典园林的造园师以独特的造园手法在有限的空间里设计出变化万千的园林风景。
　　行走在曲折幽深的园林里，
　　我们有时会感到庭院深深深几许，
　　有时又产生柳暗花明又一村的感叹！
　　有人说江南园林是无声的诗，是立体的画。
　　没错，江南园林内的一草一木，
　　都体现了园林主人的品味和意趣。
　　今天我们就来盘点一下那些被列入世界遗产名录的中国古典园林！
　　1997年12月，苏州古典园林作为中国园林的代表被列入《世界遗产名录》。
　　拙政园、留园、狮子林、网师园、沧浪亭、耦园、环秀山庄、艺圃、退思园共计9处古典园林先后被列为世界文化遗产，成为苏州的一张＂国际名片＂。
　　拙政园：
　　拙政园是是中国最典型的明代园林作品，被世人誉为＂中国园林之母＂。
　　拙政园也是苏州最大的私家花园，它的创意构思由＂明四家＂中的文征明先生执笔而成。
　　拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。
　　它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
　　拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
　　疏朗典雅，天然野趣。早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅＂堂一、楼一、为亭六＂而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。
　　园林景观，花木为胜。拙政园向以＂林木绝胜＂著称，数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，＂夹岸植桃，花时望若红霞＂；竹涧，＂夹涧美竹千挺＂，＂境特幽回＂……至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。
　　拙政园有三个最美的赏景时节：一是冬季雪后；二是夏季荷花开时；三是春季杜鹃花展时。
　　拙政园之所以有这么高的知名度，其中主要有两个原因。
　　一个原因是，拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为＂天下园林之母＂。
　　另一个原因是，拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物提供了活动场所。
　　其中，有江南文豪钱牧斋和爱妾柳如是；
　　有明末御史、刑部侍郎王心一；
　　有清初海宁籍弘文院大学士、礼部尚书陈之遴；
　　有平西王吴三桂的女儿、女婿；
　　有太平天国忠王李秀成；
　　有江苏巡抚李鸿章和张之万。
　　留园：
　　留园为中国大型古典私家园林，代表清代风格，园以建筑艺术著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，整个园林采用不规则布局形式，使园林建筑与山、水、石相融合而呈天然之趣。利用云墙和建筑群把园林划分为中、东、北、西四个不同的景区。
　　留园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有七百米之多，颇有步移景换之妙。建筑结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。
　　留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局合理，空间处理巧妙。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。
　　在留园的历史演变过程中，有一个有趣的现象，就是不同时期的园主对奇石的喜好、搜罗和展示。
　　徐泰时建东园时耗巨资搜购了一座太湖石峰——瑞云峰，高三丈多，据说是宋代「花石纲」的遗物。
　　时任吴县知县的「公安派」文学家袁宏道非常欣赏周时臣所堆的另一座石屏，他在《吴中园亭纪略》里描写其：「高三丈，阔可二十丈，如一幅山水横披画，了无断续痕迹……真妙手也。」
　　到清代刘恕对东园进行改、扩建时，购买了12座名石设置在重要部位，其中11峰为太湖石。还专门辟石林小院来布置石峰、石笋。
　　盛康购得此园后，进一步扩展东部区域并添置石景。当时瑞云峰已经被移走，盛康另外又觅得两座石峰，其中一座仍命名瑞云峰，另一座叫岫云峰。同时还购买了园林东面的隙地及其上原本矗立的冠云峰，重新组合形成以冠云为主、瑞云、岫云为辅的三峰并列之制。
　　之后继承园林的盛康之子盛宣怀(1844-1916,清末洋务派代表人物)也极爱这组石峰，甚至以三座石名给三个孙女取小名，可惜瑞云不幸夭折。有人说此瑞云峰为拼接而成，盛宣怀在盛怒之下敲断了石峰，至今断石仍在。
　　狮子林：
　　苏州的狮子林是中国古典私家园林建筑的代表之一。园内假山遍布，而且假山是成片连在一起的。国内尚存最大的古代假山群就在狮子林，名副其实的假山王国。
　　假山依水而建，长廊环绕假山，楼台在树木中隐现，漫步其间，仿佛世外桃源。
　　由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。
　　狮子林虽缀山不高，但洞壑盘旋，嵌空奇绝；虽凿池不深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木扶疏之中。狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表作。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。依山傍水有指柏轩、真趣亭、问梅阁、石舫、卧云室诸构。
　　园内水体聚中有分。聚合型的主体水池中心有亭伫立，曲桥连亭。在园西假山深处，山石做悬崖状。一股清泉经湖石三叠，奔泻而下，形成了苏州古典园林引人注目的人造瀑布。园中水景丰富，溪涧泉流，迂回于洞壑峰峦之间，隐约于林木之中，藏尾于山石洞穴。
　　网师园：
　　园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长。
　　全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，以精致的造园布局，深蕴的文化内涵，典雅的园林气息，成为江南中小古典园林的代表作品。园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。
　　姑苏园林之美，名满江南。拙政园之舒旷，沧浪亭之朴雅，留园之秀媚，怡园之工丽，风格种种，妙不可言。而网师园作为姑苏园林中的小园经典，其美妙高超之处则在于精巧清俊，气新韵奇，于咫尺之地营造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植与构架中，包含了绝大文章。
　　沧浪亭：
　　沧浪亭的基地历史可以追溯到五代十国的吴越王，他曾于沧浪亭地块营建别墅，后来北宋的苏舜钦以四万钱买入此地，并在场地北侧筑山筑修亭，命名＂沧浪亭＂，表现出园主人超然世俗名利之外，回归自然的清高意趣。
　　整个园林位于湖中央，湖内侧由山石、复廊及亭榭绕围一周。复廊上很多的漏窗，在其中点缀，这些漏窗什么样式都有，花纹也是绚烂多彩的，并且还很对称，给人的感觉很是和谐。通过曲折复廊上的漏窗，人们视线可以借景到园内外的山水园林，使水面、池岸、假山、亭榭构成数十幅动态的框景图画。
　　园内的景色多不加雕饰，以自然为美，山水相宜，表现得法，宛如自然风景。
　　沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东。而园内布局以山为主，以大量黄石堆积而成，假山上植以古木。
　　复廊将园内外的山与水有机地连在一起的，在廊墙分隔内外的同时，一双跨在廊墙两侧的廊檐将园内的山和园外的水紧紧地衔在了一起，造成了山、水互为借景的效果，同时也弥补了园中缺水的不足，形成了苏州古典园林独一无二的开放性格局，如此，沧浪亭的这条复廊不仅被视为沧浪亭造景的一大特色，同时，也被人们誉为苏州古典园林三大名廊之一。
　　耦园：
　　耦园的总体格局就暗含着成双成对之意。寻常园林常常采用＂前宅后园＂的不对称布局。而耦园分为东中西三部分，东西均为园子，中间为主要居住建筑，形成独特的＂一宅两园＂中轴对称格局。
　　湖石假山千姿百态、玲珑清秀，对应园西的黄石假山陡峭雄浑、体形浑厚。织帘老屋和城曲草堂分别是西花园和东花园的中心建筑，织帘老屋是个鸳鸯厅，南立湖石假山、北倚小院，对应城曲草堂为二层楼厅，南砌黄石假山、北听摇橹。义井与受月池遥遥相望，有＂东池西井＂之说。
　　环秀山庄：
　　环秀山庄是一座以叠石假山见长的园林，由清代造园大师戈裕良所作。园子南半部为居室，北半部为园林。刘敦桢先生在《苏州古典园林》环秀山庄一文中言：＂苏州湖石假山当推此为第一。＂
　　环秀山庄整体布局以假山为主，水池为辅，山水相依。前为厅堂、庭院，后为池水、假山。中国园林造园手法＂藏＂和＂露＂的应用，极力避免开门见山。半潭秋水就藏在假山之后，使其忽隐忽现，若有若无。环秀山庄以假山堆叠奇巧著称，被誉称＂苏州三绝＂之一，又被誉为＂独步征轲＂。
　　环秀山庄的精华是假山，这是清代常州叠山大师戈裕良的杰作。整座假山及微径，洞穴，幽谷，石崖，飞梁，绝壁于一身，咫尺之间容纳千山万水，很是难得。
　　环秀山庄的最大特点，就是非常的迷你，再来就是山景布置得特别巧妙，坐在主厅环秀山庄内，从任何角度看出去，都能看到不同的风景和画面，层次丰富多变，被行家评为中国古典园林之冠。
　　园虽小，却极有气势，是汉族传统文化宝库的一支奇葩，它特色鲜明地折射出中国人的自然观和人生观。
　　艺圃：
　　艺圃保存了明代园林的风格、布局和造园手法，以简练疏朗、自然质朴取胜，构筑精巧，园景幽致，可称明代住宅园林中的佳作，且为文震孟等名人故居所在，故具有较高的历史价值和艺术价值。
　　艺圃，园景开朗，风格质朴，既多变化又较自然，故而水面显得开阔流动，绝无拥塞局促之感。艺圃，池水、石径、绝壁相结合的手法，取法自然而又力求超越自然，是明末清初苏州一带造园家常用的叠山理水方式。从山水布局，亭台开间到一石一木的细部处理无不透析出古朴典雅的风格特征，以凝练的手法，勾勒出造园的基本理念。
　　全园以水为主体，水面集中，池岸低平，在临水绝壁与水曲幽院的陪衬下显得开朗坦荡，恬淡雅致。
　　园内水池居中，花木茂盛，以入门的蔷薇花最为出名，每年的四月上旬，蔷薇花满墙时，艺圃这座小园里永远人满为患。
　　退思园：
　　退思园是小型园林的典范 ，在有限的地或和空间内，为现代人提供了一个天然博物馆 。
　　退思园以封闭式布局展开，每进一层，都设有屏障。园中还藏有：＂一阁、一桥、一轩＂ 。主要有＂坐春望月楼＂、＂退思草堂＂、＂雨坐亭＂等，整个园林设假山、亭阁、花木、池塘水榭于一体
　　退思园以＂退＂为横线，＂思＂为核心；园内简朴无华，素静淡雅，具有晚清江南园林建筑风格 。退思园主要建筑贴水而建，结构紧凑，中心突出 。园内的每一处建筑既可独自成景，又与另一景观相对应
　　退思园内宅的门比较有讲究，厚厚的木板上贴上青砖，称之为砖贴门。
　　它有二大好处：第一，木板上贴上青砖，整扇门很厚重，起到了防盗作用。
　　第二，木板容易着火，而青砖却不易着火，可起到防火作用，这两扇门可以说是100多年前的防火防盗门。
　　退思园的人文艺术也颇具特色，以＂春、夏、秋、冬、琴、棋、书、画＂四季四艺的景观全部都有，真是步移景换、处处可观；小中见大、园中有园，幽雅绝伦！