边吹捧月下沙利叶边讨论一种剧本类型

　　警告：本篇文章含有《月下沙利叶》和《持斧奥夫》的核心剧透，没有打过但很想去打的车友请就！此！止！步！
　　以下是正文
　　进店的时候是下午一点，出店的时候是晚上八点半。
　　不疲惫，甚至有些亢奋。
　　走下楼梯的时候，我回忆起了二天前打了《马丁内斯》七小时的那种疲惫，对于这种对比感到有趣。
　　《月下沙利叶》并非没有缺点，相反，由于其稀少的硬核推理，对于先入为主的硬核玩家而言，属于期待和实际严重不符的黑色典范。
　　但我一直以来的心态就是，什么类型都行，来者不拒（我甚至打了《送你一朵小花花》这种童趣本诶……），体验感好就是王道。
　　所以在先抑后扬，而后一路起飞的体验最后，我还是在谜圈给出了四字评价：神作必玩。
　　以我浅薄的、不到40的打本量，觉得暂时称其一声神作不算抬爱。
　　毕竟我们这车占了天时地利人和，DM演绎顶级，而我们一次次盘错走满了他们设计好的所有流程，最后差一点点点就可以赢得胜利，将七个半小时填充得满满当当。
　　我相信大多数车的体验感都没这次这么好。
　　而这个本体验感上限可以达到这种，结束后依然能有几小时余韵的程度，自然就和它被完满演绎出来了的核心诡计脱不了干系。
　　本子将剧本游戏的维度拓展到了现实生活中，将剧本杀玩家的角色这个面具变成了一张脸孔，这一类型的设定其实是自然期待去向玩家游戏后的生活去延伸的。
　　不论《病娇》最后的短信，还是《持斧奥夫》的核诡皆如此。
　　我个人将这种打通剧本游戏世界观与现实生活的＂第四堵墙＂的剧本（遵照科学家用起来很抬高逼格的那种说法），称作＂元剧本＂。
　　什么意思呢，即＂关于剧本的剧本＂。
　　下位的第二重剧本就是玩家前往代入、玩耍的游戏剧本，而第一重剧本则是我们玩家的生活，在这种生活中，我们当时当刻干了一个现实的活动，叫做打剧本杀。
　　我们在演我们自己，而那个被演的自己在打剧本，扮演着剧本上的角色。
　　以这种设定作为核诡的本子我一共只打过两个，第一个是《持斧奥夫》，第二个是《月下沙利叶》。
　　两者完全不同的结构，导致的我曾经在打《持斧奥夫》时做了大冤种的故事就不展开讲了……
　　讲一讲我感受到的这类设定在实际操作中的重要影响因素、以及可能无法避免的内在缺陷。
　　当然，我对剧本所有的评判标准都会收束到我的主观体验上，体验为王。
　　第一个，DM的演绎极其重要。
　　《持斧奥夫》体验血崩，很重要的一个原因是去了佛山顺德的陌生店铺，知晓我们是外人后，DM带的那叫一个敷衍，演绎含量不超过5%吧，扶车也只是生硬地甩了一堆问题卡。
　　然后回到《月下沙利叶》，DM的表演收放自如、神情动人，与剧本设定契合，连最后的复盘都用了边表演、边诉说的形式，扫清了疲惫感。
　　其表演的合理性至少撑起了50%的体验。
　　既然演绎这么重要，那这种类型的剧本如果发谁都能买的盒装本，就会面临浪潮一般的口碑崩盘——当谁都能来带这个本时，玩家能体验到的演绎的总体质量就会从少数DM的巅峰水平，回归到多数DM的平均水平。
　　这对＂元剧本＂是致命的。
　　第二个，剧本结构。
　　《持斧奥夫》的结构是几无故事，设定很早就出，然后玩家就需要沉浸在细节中一遍遍去盘整，像是拼一块早已大概知道是什么东西的拼图。
　　所以越到后面，疲倦感越强，我将之称为弱化故事，却可着一个核诡使劲编织，为难而难的典范。
　　从这点性质上，它比《死幻》的＂你不是你，我不是我＂高明不了多少。
　　《月下沙利叶》则始终随着时间流程，在全程演绎的配合下将故事徐徐展开，从头到尾的剧情既丰富，又都没有割裂，只要不心存先入之见就不至于摔本。
　　（当然也导致了前两个小时挺茫然，因为几乎所有反馈都只在五个小时后等着玩家……）
　　人的兴趣是天然跟着故事走的，对于大多数玩家来说恐怕是：我如果只是来解谜，我为啥不玩解谜游戏，玩桌游？
　　从市场的角度来看，虽然设定核、诡必不可少，但好故事才是剧本游戏的核心。
　　正是一种能充分铺垫、暗示、展现、爆发设定与核诡的故事结构，才真正让设定和核诡产生玩家体验层面的价值。
　　这一点不仅对于＂元剧本＂，对其他剧本想必也是一样的。只是放到元剧本身上，更容易产生一种为难而难的尴尬情况。
　　第三个，不是重要因素，而是该类型的内在缺陷。
　　＂元剧本＂的当打标签应该就是沉浸性。
　　当玩家进入剧本杀场所时，抱着自己的记忆、人格，在阅读本子的时候，＂假装＂在重置自己，进入另一个人生中。
　　＂元剧本＂期待打破现实壁垒，让玩家觉得自己＂本来＂就在这个人生中，却基本很难将＂玩家在读本＂这个事实给圆满起来，圆进去倒是常事，但想要圆满得没割裂感就很罕见。
　　《月下沙利叶》《持斧奥夫》都没能做到。
　　尤其是遇到一个丰富的故事时。
　　因为一个丰富的故事必然有各自角色的丰富背景，那就会和玩家作为自己的记忆、人格产生冲突，玩家实际上永远不会真的将＂读本＂看作是在回忆。
　　因此，游戏的体验感，就会在DM说出＂‘大家正在剧本杀’这件事其实是某个和大家人生有关的更大事件的一部分而已＂之类的设定时，产生一个断层。
　　那就是：我知道我是作为这个人物发生了这种诡异的事情，但却是不是真我啊。
　　只要人物故事趋向丰富，这种自我和虚我的裂痕就会导致体验感有微小的错位。它可能不致命，但也说不准会在什么条件下致命。
　　不过有时就是因为这微小的错位，导致玩家没能完成彻底的代入，而忽略了推理还原的关键信息。比如我这次……（当然人菜也是真的）
　　这个问题有办法解决吗？其实《持斧奥夫》已经给出了答案——削减故事。
　　想两全其美？那只能看看作者们日后的成就了……