滑稽历史上，吴媚媚是如何成长起来的，有哪些心路历程及曲艺故事？

　　吴媚媚老师，有名滑稽表演艺术家、有着＂江南赵丽蓉＂之称、滑稽戏老演员、滑稽名家、滑稽界的前辈，《滑稽王小毛》里的＂小毛姆妈＂、南方观众喜爱北方观众脸熟的老戏骨。
　　那是很久很久以前的事了，从十岁登台至当时，吴媚媚已经在舞台上度过了七十六个春秋，许许多多的人和事她似乎早已淡忘了，而有些事情她却记得很清楚，仿佛就是昨天发生的。
　　说起自己怎么会学戏，真是说来话长呀，她从前是在苏州的，在苏州她自己的父亲是打铁的，对面有家扇子店，扇店里有个人叫吴一笑，就是吴媚媚她开始的第一个老师，他对她父亲说，你生了个女儿，长得蛮好看的，为什么不让她去学戏呢，她父亲想到哪里去学戏也不知道，后来他说，你们如果愿意的话，我就把她带去上海，带得去从前时候这文明戏也分大台和小台的，小台呢就是现在的滑稽戏，大台就是文明戏，就是《珍珠塔》、啥了《双珠凤》等大戏，那么她去的时候，刚开始就是学滑稽戏，滑稽戏就是小戏。
　　二十世纪初，李叔同、欧阳予倩等一批留日学生推崇日本的＂新剧＂，把它加以改良后、传入国内，这种戏剧样式以西方的现实主义戏剧为摹本，成为中国话剧的前身，那个时候、文明戏的表演让中国观众耳目一新，它拉近了舞台演出与生活之间的距离，同时又让众多的社会新闻成了舞出演出的内容，这些都让城市里的看客们趋之若鹜，看文明戏成为了当时的一种时尚。徐维新言，＂文明戏发展到像她这个年代以后，实际上文明戏也分流了，一派就成了中国早期的的话剧，像欧阳予倩他们，纯粹地搞话剧;另一派、比较多的文明戏早期出现的时候不讲普通话的，比如说在南方的文明戏比较多的是普通话和苏州话、南方话夹在一起的，那个时候，一派到了话剧以后，另一路就成立了叫＂方言话剧团＂，那时候也叫＂通俗话剧团＂，那么吴媚媚老师在她进入文明戏剧团以后，比较多的、早期是在方言话剧团和通俗话剧团里面演主要的女主角＂。
　　共舞台她去演出过《啼笑因缘》，和陈秋风两个人，本来陈秋风和罗采兰，他们两个人搭档，这个戏需要敲板唱大鼓的，陈秋风她叫他干爹的，陈秋枫说，叫小姑娘来，她会敲板会打鼓的，就是那个时候合作演《啼笑因缘》，她和陈秋风合作、在共舞台，这是很早、真的很早，她只有十几岁，十五也不知是十六岁。
　　吴媚媚在满师之后就挑起了大梁，16岁那年，她在根据张恨水名著改编的连台本戏《啼笑因缘》中同时饰演沈凤喜和何丽娜两个性格迥异的角色名声雀起，当时文明戏的演出仍然沿袭幕表制，演出场所则集中在＂大世界＂、＂小世界＂等热闹的去处，戏目也是三天两头换，为了满足观众的口味，没有自己的时间和空间，舞台生涯就是你全部的生活。吴媚媚在舞台上长大，大上海也跨入了多灾多难的20世纪40年代，当时上海已经有了滑稽戏、有了专门表演滑稽戏的剧团。第一个剧团叫＂笑笑剧团＂，由江笑笑组成的，从现在来看，＂笑笑剧团＂熏陶了第一批滑稽戏的演员，吴媚媚也是这个＂笑笑剧团＂的女演员。她那个时候和江笑笑、鲍乐乐合作过，她唱的第一个大戏就是《小山东到上海》，那个时候是和周柏春、姚老师、姚慕双合作，那个时候周柏春在戏里要和她谈爱情的，他那个时候在台上很怕难为情的，她把他拉过来、他就把头转过去，她拉过来、他又把头转过去。1942年，周柏春他开始和她一起演戏，他刚刚出来，他是从前唱电台出身的，场子里的表演不会做，有时候他和她一起演戏，他挺怕难为情的，周柏春他以前也说过，自己头转过去的，他头朝里面的，她常常要和他说话，把他的头拉过来，她和别人一起演戏，那个时候是和程笑亭、裴扬华两个前辈演戏，她演得非常好，风头都在她身上。
　　光阴如流水般逝去，那以后，吴媚媚结婚成家，一时间离舞台远了，但她当时后来回忆说，当时的心里还是惦记着舞台，总想过演出的瘾。再后来，解放了，吴媚媚又一次登演出了，对于那段时期的记忆，吴媚媚是模糊的，到底前后到过哪些民营的、国营的滑稽剧团，她似乎已经记不太清了，但她记得和自己合作过的那些演员们，姚慕双、周柏春、袁一灵、裴扬华。那是一段开心也省心的日子。童双春说，我(他)们一起共事的时候是1957年，1957年的时候、那时是由区级剧团、集体所有制改为新国营剧团，那么这个时候他们已经是新国营剧团的，有些剧团要并掉，当时吴媚媚是在艺锋滑稽剧团，就是杨笑峰、袁一灵、包一飞这三个主要演员，这个时候吴媚媚在里面担任主要女演员。王双庆说，他记得那个时候艺锋剧团上演一本戏叫《枪毙阎瑞生》，这大约是20世纪50年代的时候，自己还小，自己大约20岁，她34岁左右，吴媚媚老师在台上是光彩照人。和袁一灵两个人演《枪毙阎瑞生》，她演王莲英，牙齿被敲坏一个，她扑过去，他要杀掉自己，扑过去他手臂伸过来，她这里一个牙齿被撞掉了，自己不能说话了，嘴里有一个牙齿。1960年，吴媚媚所在的艺锋滑稽剧团并入了上海人民艺术剧院，那是人艺黄佐临院长的思路，他想在上海搞一个综合性的喜剧表演团体。进了人艺以后，黄佐临老师谢谢他看起自己、培养自己(她吴媚媚)，直到现在，人们还记得吴媚媚在《梁上君子》这出戏中做副导演的事儿。这个时候排戏，黄佐临老师挺大胆，也挺具慧眼的，他就让吴媚媚同志担任副导演，吴媚媚同志担任副导演据童双春他当时所了解、她好像还是第一次。排《梁上君子》的时候，龚伯康也在、也知道的，什么事呢，自己不识字，他黄佐临都写好给她，她怎么办呢，自己又不识字，凌琯如也是导演，她就问，凌老师，我怎么办呢，老师黄佐临他写给我了，我看不懂啊，凌老师说不要紧、不要紧，老师黄佐临跟你说，你拿来给我看，我看了我会告诉你的，这个时候龚伯康也在一边偷戏，所以龚伯康《梁上君子》也比较熟的，自己(我)到人艺去，的确我(他)们在人艺学到了许多东西，话剧团里好的东西，不是学，都是偷的，老老实实都是偷的。龚伯康言，从艺锋过来，一个是袁一灵、一个是吴媚媚，黄佐临这个人是一个世界有名的导演、戏剧大师，所以他在选择演员过程中确实要求比较高，在实践过程中进了人艺以后，袁一灵老师和吴媚媚老师两位老师，黄佐临导演在使用时也是作为重点使用的，所以吴媚媚进人艺以后，在很多戏中发挥了很大的作用，不仅做演员、也做导演。
　　后来，吴媚媚还参加了《笑着向昨天告别》、《满园春色》的演出，受到了周总理的接见。在《笑着向昨天告别》中姚老师演华祖康，是一个中医，她就演中医的女人，就是老婆，是贤惠良母的典型，非常胆小怕事，王双庆他在里面演一个＂烂鼻子＂流氓去敲竹杠、摔招牌，她保护着姚老师在台上拖来拖去、挡在前面，看来这个女人非常贤惠、是个贤内助。徐维新说，＂从吴媚媚的表演来讲，在这个阶段，她也是在塑造人物方面、在刻划(画)人物性格方面她又有一个很大的提高，提高到一个更高的理性层次来分析她这个人物应该怎么样来表演、怎么样塑造人物，因此在塑造人物这一观点上面、从吴媚媚来讲，她也有个从感性到理性认识的一个过程，因此20世纪60年代在人艺的这个过程，徐维新他觉得对吴媚媚的影响是很大很大的。
　　十年文革，吴媚媚先是在人艺管资料室，后来又去看门房。上海人对这个声音一定不会陌生，这是王小毛和她的妈妈，当广播剧《滑稽王小毛》传遍上海的大街小巷的时候，吴媚媚已是70多岁的老人了，年轻人知道她是因为她是滑稽王小毛的妈妈，那个善良的苏北籍老太太。葛明铭说，＂吴媚媚老师在小品中塑造了一个非常善良的、非常亲切的，同时也很风趣的这样一个妈妈，另外在小品中有时候又显得有点迂，这恰恰就是她身上的一种可爱之处，所以非常受到听众的喜爱，当时他们为什么要选择吴老师来担任这样一个角色呢，因为那个时候他葛明铭经常到上海滑稽团去联系工作，也经常看到他们在排戏，她看到他也总是非常亲切地和他打招呼，他就萌发了一个想法，以后如果我们要创造一个什么角色的话、创造一个老妈妈角色的话，自己想她是最合适的，后来到1987年葛明铭他就创办了《滑稽王小毛》，很自然地就想到她，她也是唯一的人选。一开始把王小毛定下来是一个从苏北到上海的青年人，他的妈妈就一定是个苏北籍的，但是设置了以后，他们觉得、他们的设置方向是对的，为什么，吴媚媚老师她的苏北方言特好，尽管她本人不是苏北人，她是苏州人，她的苏州方言也非常好，但是她的苏北方言讲得特别的、上海人说软、很软、软绵绵。周柏春言她的苏州方言非常好，还有常州方言非常好，还有扬州方言，她的方言都说得很像、很准确。徐维新他觉得吴媚媚是一个难得的塑造人物的滑稽女演员，而且是非常成功的女演员，这和她前面的艺术经历，包括她对艺术执着的追求，她对艺术非常认真，年老了、她每次拿到剧本，都是非常认真地从刻划人物方面去寻找笑料、绝对没有我们以前讲滑稽的＂硬噱头＂，乱出噱头、她没有，完全从性格中去挖掘，比如说演老太太的无知，从无知中产生笑料，但这些笑料又不损害人物的，使人物更可爱、很善良，他觉得吴媚媚是一个很难得的演员。
　　在他们采访快结束的时候，吴媚媚兴匆匆地拿出了一些珍藏多年的东西，那是一些解放前演出时使用的饰品，她说、她想把这些东西送给上海滑稽剧团，留个念想也好。她说，不知道他们收不收。