都是写实派画风，单纯的从画功而言，北条和井上都处于同一水平，这两个人很难分出高下，只能说各自有各自的特色，其实一般来讲，顶级漫画大神的画功都很厉害，根本没有谁强一说，只是风格表现不同。北条司 北条司是80年代的著名漫画家，他对于中国第一代漫迷影响巨大。他的作品《猫眼三姐妹》《城市猎人》在当时算是顶级流量的日漫。90年代大陆一部经典的《画书大王》也非常推崇北条司，曾经把他和鸟山明和车田并称为日漫三巨头。 北条司的画风很写实，尤其是一些场景以及道具方面，人物倒是其次。对于场景，北条司非常擅长描绘那种繁华的闹事街景以及霓虹的夜都市。即使是在黑白画面下，读者也能切身的感受到作者想表现出的那种璀璨喧嚣的夜生活。 道具方面同样比较考究，比如代表作《城市猎人》和《猫眼》这两部都市题材的漫画中经常出现的枪械都非常写实，金属的质感以及结构方面都很严谨。 关于人物方面，其实算是缺点吧，千人一面最早就是说北条的，基本上笔下所有女角色除了发型外都是一样的，当然这个和漫画家的习惯也有关系，虽然不能作为画功的衡量标准，不过总的来说，人物的刻画不如其他方面。井上雄彦 井上早期算是北条司的助手，他的代表作《灌篮高手》中风格也属于北条司这种写实派。井上对比北条司，画面简洁了不少，同时有一个进步就是不再是千人一面。就以《灌篮高手》来看，每个人都各具特色，这点来看，还是很不错的。 井上的巅峰是在《浪客行》，这部作品可以说就是井上最巅峰的水平。这部作品风格很传统日漫不同，以水墨形式展现出来，是否真的参考风云我不知道，不过井上的确是和马荣成是好基友。 这部作品里，井上风格大变，整个漫画已经不能算得上是简单的漫画，每张分镜甚至都能吹成艺术品一般。 井上对于这部漫画似乎并不是想讲述一个故事，而是想表达出一种思想，每张分镜，尤其是大幅定格画面，场面都非常恢弘，同时有不缺细节，像是被风拂过的芦苇，萧瑟的树木，各种细节应有尽有。 对比其他漫画家，单纯视觉角度来看，画功着实了得！ 井上雄彦比不过北条司。 北条司是学时装设计的，无论是角色气质、身材、上妆、服装、鞋袜、道具、舞台和灯光背景、都市设定、交通设施、广告宣传…大到蓝天白云海洋城市街巷、小到酒吧里的一张桌子一只酒杯一张扑克牌一块糖果（甚至是一块糖果的包装纸）一只女性高跟鞋一只口红，画工都有得天独厚的专业优势。无论是出道的《猫眼三姐妹》，还是短篇《城市猎人XYZ》、到城市猎人正篇，漫画里洋溢着浓浓的都市氛围和舞台气息，这些元素只有时装设计专业的才能画出来。 井上雄彦刚出道时的画功，明显还不够过硬，你可以看看前几卷的樱木花道流川枫和赤木刚宪的样子。而北条司出道就是猫眼（时装设计专业的功底）。也就是说北条司和井上雄彦在出道时（起跑线上）就已经分出胜负了。井上雄彦在县大赛决赛时画风开始精湛，全国大赛时期人物体育体型画的十分出彩，但人脸开始走潦草路线了。包括之后的浪客行，也都是这个套路。 要知道，北条司比井上雄彦足足早了10年，两人对生活的理解不在一个层次。90年代井上雄彦刚刚出道漫画的思路还未清晰呢，而北条司（1981年猫眼、1983—1986年城市猎人）那时都已经收笔了。 北条司的功力=漫画画工+时装（舞台）设计的知识和技巧+对灯红酒绿的都市生活的理解（北条司为了画漫画特意亲自去国外走访和取材了好久）。 井上雄彦的功力=漫画画工+对篮球的爱好和理解，别的没了。 世界观、人生观、漫画以外的专业知识和技巧、包括作者本人的人生经历，都会对漫画本身有很大的加成。而北条司在这方面的优势是得天独厚的。 打个比方，你让北条司和井上雄彦都去画新宿的歌舞伎町。北条司一定会把夜幕下歌舞伎町男男女女的灯红酒绿画得非常精彩，而井上雄彦则只能画画外边的房子。你知道为什么么？经常去和从没去过的区别… 两个人的画风我都挺喜欢，偏写实。从线条上讲，北条司的稍微柔和一些，井上雄彦的线条更钢一点。就个人偏好的话，我更偏爱井上雄彦的线条，特别是对阴影的表达。 画工，是老生常谈的问题了！撇开个人喜好比较画工那是美术老师们的事！ 在这个问题上，我比较喜欢井上雄彦的画工，井上老师的作品，完全跟当下流行的漫画区分开来，写实风格浓郁，还有水墨丹青的感觉！《浪客行》里没有常规的帅哥美女，却让人犹如看电影一般，塑造的角色生灵活现，懦夫与英雄都通过那写实的笔触让人感慨！ 北条司老师画的俊男美女颇多，但在我看来，虽然人物比例完美，男才女貌，但在我看来略为有点审美疲劳，有点脸盲，不过人物穿着倒是很棒，走在时代前沿！ 嗯！不过你们比来比去的，为什么不与他比呢！我觉得和他比画工，讨论会更激烈一点！ 虽然从感情上更支持北条司，但客观上，从灌篮高手后期开始，井上在艺术上已经超越了。 北条司是真实系细节狂人，他所描绘的衣纹细节令人发指，建筑、室内陈设、枪械道具、载具也是一样，真实，但又不是纯粹的照搬素材。但他对不同人物面部特征的描绘相对差异性较小，有帅哥、路人、美女、老人、儿童、壮汉几种模板，当然，这也很正常就是了。 井上雄彦在后期画风的艺术性上肯定是超越了北条司的，毕竟是后一代，对镜头语言的运用也是炉火纯青，这点确实继承自北条司并发扬光大。 在画风上没什么好比的，文无第一武无第二，知道他们都强、超强就对了。 不懂画画还在讨论谁的画工强弱 漫画要的是风格 绘制又不难 所谓写实也只是你们在漫画里去分 井上雄彦 北条司的画工漫画界一大把都能画出来 漫画里 画工是一部分但重要的是剧情 助手知道吗？动画知道吗？这些都不是这俩人画但依然出彩 两位都是大神级的人，灌篮高手其实并不能说是井上的巅峰，以画工来说，浪客行才是真正的前无古人后无来者，故事方面仁者见仁智者见智 井上雄彦的画工在早期有北条的身影，后面已经陆续用自己的风格以及计划以及水墨画法形成自己独特的风格，北条的城市猎人或许在漫画界有一个经典的定位，但井上的风格已经在市场上更接近一种艺术表现的方式，这是与他老师有截然不同的部分。在内容的制作方面，井上的创作更有深刻的人性刻画以及冲突性。北条的走向一般还是社会生活趣味为导向。这个也是两者之间很大的差异点。 玩蛋了…大家都回答的很专业啊[捂脸] 我就来回答个非专业的吧 北条司相当于谭咏麟，一切都是妥妥滴，稳稳滴，但多年之后再看，也就那样[哈欠]千人一面是无法回避的硬伤！ 井上雄彦，那就是张国荣了，一直在蜕变中。还记得＂男儿当入樽＂的前几集，故事是真的好，但画工是真的烂，手部结构都不对的（后来有钱了，就迅速画的好了，我高度怀疑请了个高手做助手）…再后来，＂漫勉＂里面，一双折断的一次性筷子，挥洒出桀骜不驯的浪客宫本武藏，这样都没戳烂纸，那是艺术品啊！原画能送给我吗[可怜]
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