演员海清角色塑造就是与自己对话还原生活

　　你还记得《双面胶》里的胡丽娟，《心居》里的冯晓琴，《小欢喜》里的童文洁吗？
　　在过往的作品中，海清多以媳妇、母亲的角色和观众见面，但她一直在寻求突破。
　　这次，海清大胆颠覆形象，穿着破旧衣服，围着头巾，步履蹒跚，身躯佝偻，全情演绎一位生长于西北地区的农村妇女。
　　7月8日，由李睿珺编剧并执导，海清和武仁林主演的现实主义题材影片《隐入尘烟》在全国上映。影片讲述了生活在西北农村的一对农民夫妇从陌生到熟悉、从相知到相守的爱情故事。有观众评价影片＂散溢着大自然的诗意＂，也有观众点赞海清的表演＂真实不露痕迹＂，＂让人忘记‘海清’的存在，只能看到‘贵英’的鲜活＂ 。
　　演员是怎样进入角色状态的？如何演好现实主义影视作品中的角色？近日，著名演员海清接受了中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》节目的专访，分享了现实主义影视表演创作的心得体会。
　　演员 海清
　　扎根生活找角色 即兴创作添色彩
　　记者：在一张海报上，您弯腰拾麦穗的形体引起了大家的关注和称赞。您是如何找到角色状态的？
　　海清：这事对我来说不是很难。当你的肢体固定成贵英的样子以后，会成为一种习惯，到现在我的脊椎还在侧弯着，在靠训练来恢复。
　　在拍摄前期，我要去找贵英的状态，所以我每天观察村里边的人。每天一早我出去跑5公里，回来之后就在村子里溜达一个小时，看那些年纪大一点的女人走路。因为贵英虽然是40岁，但她的生理年龄会更大一些，看起来更佝偻一些。后来我先找她的步伐，外八字、腿瘸瘸的一种步伐，再设计她的脊椎有一点侧弯，左手一直挂在身上，我觉得那个感觉还蛮对的。有一天我看到村口的一位奶奶走路的步态很像，也是驼着背的。我就把她的步态拿过来，每天我都这么走，慢慢地就把步态固定下来了。拍摄、休息的时候我都是这样一个状态，不要＂一进一出＂，你会忘记肢体的状态。所以我就一直这样待着，直到拍完、离开。
　　记者：据说您为电影贡献了很多新想法，可以和我们分享一下吗？
　　海清：有一段情节，我从怀里掏出玻璃水瓶的时候，打到老四（马有铁）脸上的光是我即兴打出去的。当时我想到，我自己给儿子准备什么东西，我都会放到怀里面捂着，怕它凉了，拿手捂肯定没有那么保温，所以我就选择放在怀里了。我有一个照路的手电筒，从怀里拿出水瓶的时候，我把手电筒夹在胳肢窝底下，我发现手电筒无意照到了水瓶，光映在老四的脸上，好温暖好美。
　　作为一个职业演员，我知道这场戏老四是背光，脸上的光比较暗，我每一次都会保留这个镜头，而且会很准地用手电筒照到水瓶上，然后折射到老四的脸上。我也问了摄影老师和睿珺，我说我们可以保留光，他们都是很认可的。
　　和素人演员共同出演 就像两股暖流的汇合
　　记者：武仁林老师是李睿珺导演的姨父，几乎是本色出演。您作为职业演员，和非职业演员一起表演时遇到了什么困难？
　　海清：职业演员过往的经验和技巧恰恰是这部戏里面最大的阻碍。一开始睿珺找我，他说如果我不来演，他就全部用素人，因为他也觉得比较难，光方言这一关都蛮难的。另外，大部分演员对于这种农村生活的经验几乎为零。找到我之后，他想着再配一个专业男演员，可是没有实现。在临开机的时候还是没找到男演员，他决定让他的姨父来演。
　　大家都知道，职业演员在现场经常30多、40多条来（拍），我可能在40多条的时候表演都会在一个水准上，这是职业演员的素养。但是非职业演员可能35条都是不对的，可能位置走不对，或者老看镜头，但有那么一两条，只要是对的话，他的真实感是职业演员没有办法达到的，因为他是真的、是本色出演的。所以说很难在这两种表演里面找到一个和谐。我得确保我这边每一条都极其准确，尽全力不出任何错，不能因为我再重新来。我就像一张大网一样兜在那，等着姨父进入到网里，等着他这一条准，驴也要准，二十几个群众演员都得准。其实我和姨父想的一样，他怕给电影拖后腿，我也怕，因为这里面只有我是职业演员。
　　我很喜欢看纪录片，也很喜欢和非职业演员出演电影，我觉得那是另一种表演的方向，甚至是我追寻的方向，是对我的考验和挑战。把我扎到素人里边只会提高我的表演难度，我挺愿意尝试这个事情的。这个检验是实打实的，容不得半点假，对我的表演来说是一件好事，它会让我进步。很多人会觉得这件事特别难、特别苦，真的没有，我觉得很好玩，在这样一种创作里自己往前跨了一步。
　　素人演员和职业演员相比还是有一些痕迹，有一些不满意的地方，但整体来说，我们觉得姨父已经非常了不起了。我这边也努力地靠过去，就像两股暖流往中间汇合，在电影里达到一种平衡。
　　＂从内心到眼睛、肢体和思想，都成为她＂
　　记者：对于演好现实主义题材影视作品中的角色，您有什么心得体会？
　　海清：现在回想起来，我觉得我给自己定了一个特别难完成的任务，但我蛮喜欢这个过程的，因为这是我给自己的一个要求。你永远不能有＂上一条那么好，没记录下来＂的念头，因为我们是集体创作，不是个人创作，你得把所有的自我都放下，把自己放到让驴都有安全感的一个位置，这是我的功课。
　　对我来说，每一条都是一个表演训练，一个很好玩的游戏，它的前提是我得把贵英这个角色＂吃＂到心里，稳稳地拿住。刚开机的前几天，我都在努力地去＂找＂贵英，到了第三天，贵英蛮顺利地＂出来＂了。我的助理从我面前走过都没认出我，摄影老师也说他镜头摇过来的时候，都忘记在村民当中的我了。这让我很有信心。
　　其实在接这个电影的时候，我也不知道我能不能演好。但我知道有一条路对于贵英这个角色是适合的，就是放下所有的自我成为她，从内心到眼睛、肢体、思想，所有的一切都成为她才可以演好她。这条路要走成功，不在别人，而在你自己，在于你自己是否相信自己，我是相信我可以的。我不在乎别人说什么，只在乎自己是否试验了这条路，这是我跟我自己的一个对话。
　　监制丨梁悦 白中华
　　主持丨苏扬
　　编辑丨吴晓炜 王鑫