京剧中现存辈分比较高的人有哪些？

　　感谢邀请。
　　也有，但不像相声界那么严格。
　　因为京剧界的师徒辈分往往跟婚姻关系纠缠在一起，只能分个大概，不会同相声那样，明明白白的分出某演员是第几代传人。举两个例子，陈少霖在艺术上是余叔岩的徒弟（并未拜师），在生活上是余叔岩的妻弟；马连良在行辈上比言菊朋晚了一辈，但却收言菊朋的儿子言少朋为徒。四大名旦则更为复杂，程向梅行过拜师礼，又收了荀的长子，都合情合理。
　　京剧界的辈分不是以成名早晚，也不是以年龄排序，应该是以师承论的。就以梅兰芳来说吧，他的徒弟有100多个，这100多个徒弟不管他们的年龄差距多大，都是同一辈。如程砚秋、言慧珠、张君秋、杜近芳和李玉芙，在年龄上程砚秋和李玉芙相差36岁，但按京剧界的规矩应是同辈人，因为他们都是师承梅兰芳。程砚秋的徒弟年龄再大，也应比李玉芙晚一辈。
　　比如最出名的富连成科班，喜连富盛世元韵，七科本来是平辈论交，但是喜字科侯喜瑞和郝寿臣是师兄弟，师从黄润甫，但世字科袁世海问艺于郝寿臣，元字科谭元寿先生，他爸爸是富字科谭富英。
　　第一代，程长庚，余三胜，张二奎，梅巧玲（同光十三绝），谭志道，郝兰田
　　第二代，谭鑫培（老谭，谭志道之子），汪桂芬，孙菊仙，刘鸿声（刘），何桂山，穆凤山，龚云甫（龚，严格意义上不属于二代），罗福山，杨月楼（同光十三绝），余紫云（余三胜之子，梅巧玲之徒）、贾丽川
　　第三代，杨小楼（杨，杨月楼之子），余叔岩（余，余紫云之子），萧长华，梅兰芳（梅），高庆奎（高，贾丽川之徒），言菊朋（言，私淑谭鑫培），郝寿臣（郝），侯喜瑞（侯），金秀山（何桂山之徒），王凤卿（汪桂芬之徒，王瑶卿之弟），王又宸（谭鑫培之婿），姜妙香（姜），王瑶卿（郝兰田外孙），双阔亭（私淑孙菊仙），时慧宝（孙菊仙之徒），李多奎（李），荀慧生（荀），尚小云（尚），程砚秋（程），贯大元（贾丽川之徒），马连良（马），筱翠花（筱），谭小培（谭鑫培之子），韩慎先（私淑谭鑫培）、贾洪林（贾丽川之侄）、鲍吉祥，裘桂仙（何桂山之徒）
　　第四代，高盛麟（高庆奎之子），李和曾（高庆奎之徒），谭富英（小谭，谭小培之子），袁世海（袁，郝寿臣之徒），金少山（金，金秀山之子），张君秋（张，王瑶卿之徒），裘盛戎（裘，裘桂仙之子），杨宝森（杨），叶盛兰（叶），迟世恭（余叔岩之徒），马长礼（谭富英之徒、马连良义子），言少朋（言菊朋之子，马连良之徒），言慧珠（言菊朋之女），童芷苓（荀慧生之徒）、张少楼（言菊朋之媳）、高世寿（高庆奎之子）、李盛藻（高庆奎之婿）、李宗义（私淑高庆奎，鲍吉祥之徒）
　　第五代，谭元寿（谭富英之子），辛宝达（李和曾之徒），高宝贤（谭富英之徒），叶少兰（叶盛兰之子），方荣翔（裘盛戎之徒），尚长荣（尚小云之子），李世济，王吟秋，程正泰（杨宝森之徒），张学津（张君秋之子，马连良之徒，62年拜师太晚，按父子排辈）
　　第六代，张克，金喜全，宋小川，卢松，迟小秋，张火丁，朱强（张学津之徒），杜镇杰，杨乃彭
　　第七代：谭正岩
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　　这个问题，我的认识是：京剧演员中有现存年龄较高之人，並无现存辈分较高之人，因＂辈分＂无从论起。
　　京剧行里的辈分关系不像相声界里辈分那样清晰规整而一脉相承，在相声行内谱内，按辈称呼，彼此必需认知和承认遵行，已成定规。
　　而京剧行只有师承关係之说，而无辈分之议。师承是＂直系＂一脉单论，而无横向旁系附加。如喜连成科班，喜、连、富、盛、世、元、韵无论各科年纪大小，都规定必需是以师兄弟相称（出科后论伯论叔是个人关系单论，如马连良与高庆奎是同辈艺人且年纪相仿关係好，马在家行三，所以高庆奎子高盛麟称马为三叔，其它盛字科人不见得都喊三叔，而只是喊师哥），他们各自弟子互无关系，再如中华戏校德和金玉四科，都是学长学弟，其它科班亦是如此，只有某班某科出身，而无论辈分大小之说。
　　这些演员，他们具体收徒则本门本系单论。比如高盛麟之徒，遇高盛麟同辈同科师兄李盛斌以师伯称呼，而盛斌子李幼斌则称高盛麟为师叔，但他们如遇高同辈不同科的如李万春李少春等，则可称老师，可称先生或前辈，而无师伯师叔师侄辈分称呼。而高盛麟的弟子与李盛斌的弟子之间则也无师兄弟之说论，反之亦然。
　　再如张火丁初为赵荣琛徒李文敏弟子，后又拜入赵荣琛门下，又如马连良之徒王和霖、张学津二人以师兄弟论，但张学津之徒与王和霖之徒並无横向瓜葛，甚至有王之徒朱宝光的弟子高彤又可转拜张学津门下为弟子，这要在相声界或会被骂欺师叛祖，大逆不道，但在京剧界则大可转益多师，不足为奇。所以说京剧行内多有师承之论甚少辈分之说，纵有也只是对京剧界年长位尊者为前辈之泛论。
　　不知认识是否正确，供参考。
　　京剧讲究师承，有直接师承关系的才论到辈分。而现在，学校教育和拜师结合，即便在师承上是清晰的，但论辈分也变得复杂了。
　　京剧界考虑辈分有一个和正常社会关系一样的情况，就是姻亲关系，各种联姻，非常复杂。
　　所以，从谭鑫培，陈德霖往后，到现在的演员随便比较辈分，可能并不恰当。
　　尚长荣，杜近芳，陈志清，刘秀荣，等几位！
　　感谢好友史海钓客的邀请，我是新霁，一个爱看戏的家伙。
　　这个问题相当的复杂，梨园界是历来讲究辈分的，但是京剧界的辈分也太让人凌乱了，看京剧历史就会知道很多梨园世家全是姻亲关系，辈分自然而然地就有些绕，论师承关系吧，京剧界又可以拜多位师父，辈分就乱上加乱了，比如四大名旦之一的程砚秋大师，在15岁的时候拜了梅兰芳大师为师，16岁又拜了王瑶卿大师为师，而王瑶卿大师虽然比梅兰芳大师大13岁，梅兰芳大师还向王瑶卿大师学过艺，结果论辈分，他俩是同一辈的，所以只能按照行当单论了，就算单论，新霁对京剧的辈分一向也是理不清，道不明的……
　　如今健在的京剧老艺术家中，论辈分的话，像陈志清先生辈分就高呀，他虽然年纪上比谭元寿先生小，但是他辈分高呀，因为陈德霖大师是他的爷爷，余叔岩大师是他的姑父，按照梨园世家的辈分，他比谭元寿先生还大一辈呢。单论师承关系杜近芳先生、刘秀荣先生、谢锐青先生、李玉芙先生的辈分也高呀，她们是王瑶卿大师和梅兰芳大师的亲传弟子，但是谢锐青先生后来又拜了尚小云大师为师，这辈分就够让我混乱的啦，李鸣岩先生、赵鸣华先生辈分也高呀，她们是李多奎大师的亲传弟子呀。
　　新霁不管是从梨园世家中论辈分，还是单从师承关系论辈分，依然是捋不清的啊。
　　赵燕侠、刘秀荣、杜近芳、吴吟秋、尚长荣、叶蓬、童祥苓、冯志孝几位老先生。另外，陈志清先生辈分要比与其同龄的老艺术家高！
　　这个问题我是这样认为的，当前京剧界不讲什么辈分的，从前讲辈分的为什么这样说呢？京剧老艺人老前辈因为要把自己的一流派传下后代人，他们自己办了一个梨园社，招幕社会上有爱好京剧的儿童小天才，在梨园社学习，生，旦，净，末，丑，包括武打全部京剧的掌握的基本功，学科二十几年出道后，进入私人京剧团后在社会上演出二十年或三十几年，然后自己成为了一门流派就是说；功夫到了自然成，铁打房里磨锈针。成为了自己的一门流派精髓的京剧艺术达到了炉火纯青的顶峰。四大名旦，四大须生他们都成为了京剧表演大师艺术家，这就是我们一致供认的京剧老前辈辈分最高，所以说；目前京剧界的京剧表演艺术家都是以前老前辈口授手把手教出来的好学生，通过三十几年来的舞台实践他们成为了继承和传承发扬的某一流派的京剧表演艺术家。
　　讲辈分是旧时代的江湖习惯，京剧近几十年都是通过院校培养演员，辈分越来越模糊，江湖习气越来越少。现在一些优秀演员博采众长，拜不同流派演员为师，很难分什么辈分。
　　有一个电视少儿京剧比赛，一位八九岁的小朋友，学的老谭派，谭孝曾叫他师叔，不知道辈分算高吗？
　　京剧是中国的国粹，自这个艺术形式出现以后，诞生了很多闻名遐迩的京剧艺术大师。一般我们把开宗立派、独树一帜、贡献非凡的京剧表演艺术家称为京剧大师。如＂四大名旦＂的梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生，＂马派＂的马连良，＂谭派＂的谭鑫培，＂张派＂的张君秋，＂叶派＂的叶盛兰，＂裘派＂的裘盛戎，等等。这些大师都已经先后做古，给人民留下了丰厚的文化遗产。
　　叶派大师叶少兰——著名京剧表演艺术家、国家一级演员，主要作品为《壮别》、《吕布与貂蝉》、《罗成》。首届梅花奖获得者，中国人民解放军少将军衔。历任北京军区战友京剧团演员、导演、编导室主任､艺术指导，中国剧协第四届常务理事。现任全国政协京昆室副主任，美国富布赖特国际学者，美国本宁顿大学戏剧系教授、研究生导师。
　　尚小云之子尚长荣大师——国家一级演员，著名京剧表演艺术家，首批国家级非物质文化遗产（京剧）项目代表性传承人，两次获得全国五一劳动奖章。
　　曾任中国剧协第五届副主席，中国剧协第六届、七届主席，现为中国文联荣誉委员、中国戏剧家协会第九届名誉主席、上海市戏剧家协会名誉主席
　　李玉刚，—中国内地男歌手、艺术家，中国歌剧舞剧院国家一级演员。他的表演方式融合了中国民族艺术、将传统戏曲和歌剧等艺术元素结合为一体
　　刘长瑜——第二批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人，国家一级演员，首届中国戏剧梅花奖获得者。著名京剧表演艺术家，中国京剧院旦角演员