珀西鲍威尔科顿关于20世纪帝国复活的动物标本

　　珀西·鲍威尔·科顿少校试图在＂伟大的室内＂保存狩猎战利品的尝试，考虑动物标本的实践及其与大型狩猎的＂黄金时代＂、自然历史科学和帝国戏剧代码的关系。
　　正如各种学者所指出的那样，动物标本制作提供了生动而引人注目的动物＂来世＂，具有独特的能力来阐明我们与其他物种的环境和文化关系。
　　因此，帝国复活的动物，摆在乡村庄园的墙壁上或在博物馆案件中被捕，代表了成熟的珍贵历史文物。
　　1909 年 9 月 6 日，一辆精心包装的马车离开伦敦维多利亚车站，开往东肯特郡，卡车内是一些动物标本，这些动物标本有犀牛、托皮、鬣狗、狼和豹子。
　　这批奇怪的货物被誉为诺亚方舟上的＂复活生物＂，它们正准备前往伯兴顿的奎克斯公园，作为为大型猎人、收藏家和科学博物学家珀西·鲍威尔·科顿少校建造的新立体模型的一部分，在他的私人博物馆里摆出个中造型，重现之前的景象。
　　在旅途中的某个时刻，犀牛坐骑松动了，导致与托皮的意外脱落，在此期间，后者失去了头部一侧的大部分头发。
　　鲍威尔·科顿和詹姆斯·罗兰·沃德，他那个时代领先的标本剥制师，负责将野兽从有机碎片转化为生物人工制品的人来回投掷关于＂一卡车动物＂的信件。
　　沃德在信中断言他的企业的专业精神，鲍威尔·科顿哀叹他不可替代的坐骑遭受的破坏。
　　而更令人恼火的是鲍威尔·科顿觉得＂这是一个特别好的皮肤＂，现在遭到了破坏，他沉思着，除了斑点的颜色之外，脱皮是无法修复的。
　　沃德建议将这只动物送回他的工作室进行翻新，在他们的通信结束时，这些人找到了共同点，指责铁路的分流和颠簸。
　　一个关于货物损坏和铁路无能的故事可能会让人觉得这件事情不值得被历史注释，但是，货物的性质同样也可以侧面印证一些历史真相。
　　事实上，犀牛和查塔姆铁路的案例指向了一个关于动物尸体、帝国视觉展览和二十世纪初科学探究的重要故事。
　　在动物标本展品的＂死亡动物园＂中，帝国通过聚集起来的小动物展示了物质和工程的迷人碰撞，在猎人英雄的全球实力和他们居住的异国世界中荣耀。
　　作者认为：这是一个充满戏剧动作和静物的世界，一个奇怪的动画物体拼贴画，按照科学分类严格排序，但又回响着生物现实主义的感觉。
　　与此同时，作为标本剥制项目核心成员，主要负责狩猎和收集的强迫性文化使鲍威尔鲍威尔·科顿少校和其他像他一样的人在一系列相关的地点（又称为死灵地理）中追求他们的游戏。
　　借用地理学家弗雷德·克尼芬（Fred Kniffen）的术语，他创造了这个术语来描述他对墓地的研究以及＂太平间景观的空间和文化维度＂。
　　标本作为死灵地理学的想法提供了一个有用的框架，在其中探索纪念馆和陵墓的想法是十九世纪末和二十世纪初大型狩猎文化不可或缺的一部分。
　　这些死亡的圣礼空间包括我们将看到的生命，站在这些东西里烙印着残忍的意义并投入了不同的代码，他们跨越了遥远的气候（杀戮场所）的游戏轨迹、动物标本制作工作室（防腐现场）、以及各种展览场所（纪念和保护场所）。
　　这个动物标本制作网络结合了人类和非人类演员，并指出了在全球自然历史收藏故事中的位置和位置的根本重要性。
　　正如大卫·利文斯通（David Livingstone）在《把科学放在它的位置上》中指出的那样，科学知识不可避免地受到空间背景的影响，用他的话说，＂位置和语言＂，以至于＂科学总是地方性的＂。
　　因此，少校的犀牛和托皮代表了动物资本的广泛网络中的同路人，这些动物资本在＂伟大的室内＂中被捕获，编目和保存了远古时期的帝国生物。
　　在探讨鲍威尔鲍威尔·科顿非凡的动物标本收藏，在他去世前分布在三个画廊里共有6400个标本的聚宝盆。
　　＂动物转向＂在学术写作中的价值是什么？
　　克劳德·列维-斯特劳斯（Claude Levi-Strauss）指出，动物＂很好思考＂，而唐娜·哈拉威（Donna Haraway）则主张将非人类世界视为＂机智的代理人和演员＂。
　　这些问题与帝国的历史学术有关，我们对贸易、探索、科学和娱乐机制的理解因动物演员的贡献而大大增强，无论是伦敦动物园的名人河马 Obaysch，还是旅行动物园挥舞手枪的大象。
　　在大都市里，似乎到处都能看到异国情调的小动物，从在郊区公园安家的长尾小鹦鹉到伦敦东区Jamrach＂s Emporium出售的狮子。
　　事实证明，死去的动物在它们的＂来世＂中有着同样重要的故事要讲。
　　从散落在英国各地并由艺术家Bryndis Snæbjörnsdóttir和Mark Wilson清点的北极熊标本坐骑到苏格兰霍普顿庄园的＂老虎室＂，这是历史地理学家梅尔·帕切特（Merle Patchett）的＂追踪老虎＂项目的主题。
　　这些主题并非没有复杂性，特别是在将死去的动物挂在墙上的伦理影响方面，更不用说隐含的政治、种族和殖民背景了。
　　然而，这不应该阻止我们彻底审视大型狩猎的历史景观及其与动物保护的复杂关系，虽然哲学家玛丽·米奇利（Mary Midgley）可能将大型猎人视为一个未经重建的野蛮人。
　　其活动似乎与现代环保主义者的情感完全不同，但狩猎和制作动物标本的故事呈现了一个关于人与动物互动和新兴保护主义思想的之间相互冲突的故事。
　　正如奈杰尔·罗斯费尔斯（Nigel Rothfels）有用地指出的那样，过去＂比我们记忆中或有时希望它更混乱和无序＂。
　　如果以恢复动物标本剥制动物历史的先验研究为基础，则讲述了一群好奇的野兽如何从帝国的游戏轨迹中走出来，在鲍威尔·科顿博物馆找到居住地，作为帝国旅行和原始色彩的标志。
　　除了以不可避免的人类中心主义的眼光来写作以外，埃里卡·福吉指出，＂动物历史＂实际上意味着人类对非人类态度的历史，重新组合人与动物互动的连贯叙述的任务可能会因缺乏历史数据而变得复杂。
　　因此，帕切特试图揭露＂参与制作和动员殖民地标本＂的演员和代理人，更多地关注恢复、技术实践和对象分析的方法，而不是＂文本文献的记录＂。
　　然而，鲍威尔·科顿的案例提供了一个有点不同的机会，少校是一位勤奋的记录员，他以日记的形式记录了他所访问的风景，并且做了细致的田野笔记，写了几本游记，并在他位于奎克斯公园的私人住宅中缓存了大量信件。
　　对于物种的痴迷记录不仅确保了丰富的生物材料的保存，而且还提供了一个无与伦比的机会，通过其追求、生产和表演来＂包装和拆包＂他收藏的动物标本。
　　因此，帕切特的作品借鉴了＂与过去的接触，从缺席和不完整中汲取部分力量＂，而这项研究的独创性在于将档案和自传中的标本剥制历史拼接在一起。
　　鲍威尔·科顿的故事因其堪称典范的质量而具有价值，详细阐明了 1800 年代后期的绅士、猎人与自然主义传统，该传统将鲁阿莱恩·戈登·卡明、弗雷德里克·塞卢斯和沃尔特·罗斯柴尔德等人包括在内。
　　此外，让少校与众不同的是他的精算目光，他对收藏的痴迷，最重要的是，在他指挥下动物的放置方式是与众不同并且最有利于动物标本的保存。
　　鲍威尔·科顿密切关注动物生理学和行为，以及栖息地和物种群落，在博物馆中提出了一种新的保护主义哲学，以及一个亲密而可访问的科学传播世界，有效地连接了塞卢斯和爱登堡的世界。
　　在追踪这条线索时，学者们特别关注记录自己有关的一系列想法：猎人和猎物之间是＂狩猎时刻＂不可或缺的一部分，收藏家和标本剥制师之间是强调动物主角力量和表现的帝国选美比赛的共同制作人。
　　动物遗骸长期以来一直受到收藏家的珍视，并被仪式上崇拜为图腾物品，例如古埃及的木乃伊猫或 17 世纪的 Wunderkammer 或好奇柜及其异国情调的标本大杂烩就证明了这一点。
　　虽然之前一直有动物标本的出现，但是直到 19 世纪，动物标本才真正＂成熟＂。
　　在这些年里，＂死亡动物园＂成为社会经济力量、技术创新和科学敏锐度的强大传播者。
　　新化学物质的发明帮助了这种做法，特别是由药剂师Jean Becoeur在1740年代开发的砷肥皂。
　　1803年，在Louis Dufresne的Novelle Dictionnaire d＂historys Naturalle中首次提到动物标本这个含义，刚开始的字面意思是皮肤或皮肤相结合而成为一个成熟的跨越科学、娱乐和展览文化领域的专业职业。
　　包括1890年出版的《实用动物标本和家居装饰》和1898年《动物标本制作艺术》在内的大量手册将实践转化为印刷品，而到二十世纪初，省级城镇和大都市地区都可以找到专业的标本剥制师。
　　这个蓬勃发展的行业迎合了各种口味和预算，从传统的运动面具和纪念宠物到以人类为中心的姿势的猎鸟和喝茶的小猫，这是沃尔特波特的标志性作品之一，他在东萨塞克斯郡自己的博物馆的所有者。
　　在高端市场，以今天的价格来看，犀牛坐骑的价格将超过15，000美元，来自大英帝国的动物为国内内陆注入了丰富的活力。
　　异国情调的猎物的奖杯头、羽毛鲜艳的鸣禽箱、动物形态的家具和定制的西洋镜展示了室内的＂野化＂，传达了迷人的、消费和征服的强烈信息。
　　正如美国领先的标本剥制师之一威廉·霍纳迪（William Hornaday）所指出的那样：＂这样的装饰品引起了无尽的钦佩和质疑，即使是那些知道除全能美元之外的其他追逐的人。
　　动物坐骑出现在一系列私人和公共场所、家庭、民用建筑和博物馆中，后者将动物标本作为传达殖民遭遇和科学发现的一种方式。
　　所有这些复活的动物所共有的，是生命的基本基础，这是死灵地理学的基本自负：就像动物标本剥制术与尸体有关一样，动物标本剥制师职业的中心前提是用动物物质的碎片制作出栩栩如生的面容。
　　简而言之，死去的动物必须看起来还活着：它的视觉冲击取决于它随时可能倾斜头部或甩尾巴的可能性。
　　为了实现这种运动停滞的错觉，需要密切的生物学观察、美术天赋和详细的解剖学知识来训练中的标本剥制师。
　　正如戴维所指出的，＂动物标本剥制师艺术的主要目标是忠实地再现实际皮肤中活体动物的形态、态度和表达，对生活细节的关注，这对于帝国动物来世的表现是至关重要。
　　出处：
　　为了震惊而震惊?——从英国青年艺术看当代前卫艺术问题. 邵亦杨
　　当代艺术中的动物标本. 董洋洋
　　《死亡美学》 颜翔林
　　《恐怖的权力》 (法)朱莉娅·克里斯蒂瓦（JuliaKristeva）