有人说东北人扛起了中国喜剧的半壁江山，你认同吗？

　　不是有人说，是事实。
　　‘’本山时代‘’，是这样，不可否认！
　　严格的说，东北人不是扛起了中国喜剧的半壁江山，基本上都被他们扛去了。
　　都说东北人打仗不行，经商不行，只剩下搞笑最行，别人都无法和他们争。这里没有贬损东北人的意思，看看当下文艺市场确实也只剩下东北人的喜剧在苦苦支撑，除非你对抗日神剧情有独钟。
　　不仅东北人浑身都是搞笑细胞，一抬脚举手尽是喜剧元素，关键在于他们对生活无奈现象的独特解读，对现实世界的另类调侃，无异乎中国版的当代卓别林群体，以前是赵本山担纲，赵家班跟随其后，现在新一代东北喜剧创演群体已经集体出炉，
　　如沈腾，马丽，张小斐，许君聪，朱天福，崔志佳等基本上摆脱了二人转演员粗鄙不堪，插科打诨的低层次搞笑，上升到一种对生活的独特解构，善意诙谐嘲讽的境界，
　　东北喜剧褪去了它原来田间地头演出，儿童不宜的外衣，上升到雅俗共赏的艺术高度，不需政府的扶持，靠市场的力量完成东北喜剧的华美转身，成为与香港周星驰无厘头喜剧，北京德云社相声相抗衡的第三支力量，为东北人赢回了脸面，
　　东北喜剧艺术总在不经意间获得突破，再不是当初的吴下阿蒙二人转。完成了对小沈阳，刘能等赵家班的升级迭代，中国喜剧迎来了一个小阳春。
　　实事求是地讲，这些年文化娱乐的发展，不够理想。小鲜肉们的节目，市井娱乐较多，不是三角恋爱，就是婆媳吵架。而东北尤其辽宁，通过二人转的载体，成就了一批喜刷演员，无论电视剧还是小品，都较贴近生活接地气。因而受到百姓的喜爱。应该说东北辽宁的文化娱乐的发展确实高于其它省份。应该说是赵本山有功。但不能为取悦观众而演一些较低俗的作品。文艺来于实际，高于实际。
　　那是绝对滴，
　　那是必须滴，
　　那是咣咣滴……
　　放眼喜剧界，出名的＂角＂几乎全是东北那旮瘩滴——
　　赵本山率领＂赵家班＂上了多少年春晚，自己个数去。
　　赵本山带出的知名徒弟有多少？
　　小沈阳和他媳妇、丫蛋、刘能、赵四、杨树林、文松、宋小宝……哎呀妈呀！太多了。
　　再看看，不管那个卫视，只要是语言类节目，戏剧小品总能斩获收视率的前三甲。
　　范伟、潘长江、蔡明、郭冬临等等大师给我们留下多少笑点，至今难忘。
　　可以豪不谦虚地说，东北人扛起的何止是喜剧的半壁江山，至少是三分之二的江山。
　　认同，东北出小品，是有历史渊源的，东北是多民族的地方，在八十年代，就有文人写出文章，阐述了历史上的东北，风趣幽默的原因，各个民族最多的地方，语言交流比较困难，就产生了很多丰富的语言环境，各个民族交融在一起，互动往来形成了有趣的语言，延续到了今天，朋友聚会吃饭，也是满桌子笑话不断，所以才有了，东北出语言类的演员，这与历史上的多民族有关系的，辽宁省的民族，可能是中国各省民族最多的省，小时候一个单元里，就有六七个不同民族，有汉族，满族，藏族，蒙古族，回族，还有一家是四川的少数民族，
　　不管认不认同，这都是事实。
　　我是东北人，严格意义上，我不认同。
　　01
　　我觉得东北人真正做的优秀的是小品 ，小品区别于喜剧，是比较朴实，同时来源于生活的一种艺术表现形式。
　　无论是赵本山，宋小宝，还是许君聪，沈腾 ，他们主要擅长的是小品，即便是他们出演了院线电影，其实也是一个小品的展开。比较朴实，是平衡于生活，而不高于生活的。
　　02
　　但是喜剧指的是来源于生活，但高于生活的这样一种类型作品， 主要的目的在于通过喜剧的诙谐，来反映现实的美好。
　　那最具代表性的，是周星驰，卓别林，金凯瑞 等。
　　这些人通过幽默的表现手法，折射出生活的苦涩和艰辛，是真正的喜剧大师。所以我觉得，这个世界上真正意义上的喜剧并不多。
　　而能够把喜剧做得出色的人，基本上都已经享誉国际了。
　　03
　　综上，东北人擅长的是小品，是艺术。
　　而喜剧是可以来源于任何地方的人，所创造的影视类型，是戏，是影视记录。
　　我觉得应该这么描述比较合适，＂东北人在人数上扛起了中国喜剧的半壁江山＂，为什么这么说呢？
　　东北人天生喜欢喜剧表演，先不要说那些东北出来的喜剧明星了，单单各大短视频、直播平台、街头饭馆喜欢表演展现自己的，大部分都是东北人，她们真的放得开，不像有些地方的人脸皮薄，表演拘谨。东北人在表演欲和活跃气氛方面确实有本事。这也是国内大半数的小品、相声都有东北人的原因了。
　　那为什么得突出人数撑起呢？这跟地方习俗有关，说实话南方，特别是两广福建地区，大部分人是不接受小品、气氛式的喜剧风格的，他们眼中的喜剧更偏向港台，主要是香港方面的，还有欧美方面。那种电影类型的生活类喜剧比较符合南方人的喜剧喜好，这也是一方水土养一方人的原因吧。反正我个人比较不接受小品，还有小品电影的，并不是说它不好，只是从小的观看习惯造成差异化而已。
　　感觉这是事实，脑补一下喜剧演员，出来一串名字都是东北人。沈腾马丽等