前十集冲年度国剧，后面就剩装B了

　　不得不佩服现在某些国剧啊。
　　之前《狂飙》刚被吐槽＂虾系剧＂——掐头去尾，起码中间是精彩的。
　　现在又发现一种很新的烂剧。
　　腰斩剧 。
　　刚上来还真像那么回事，把观众哄得挺舒服。
　　突然。
　　晴转暴雨，人物分裂，剧情拉胯， 啪啪打脸......
　　弃剧？前面的时长都成了沉没成本。
　　忍忍？但根本看不见好转的希望。
　　这不，典中典来了——
　　我们的日子
　　这个＂虾头＂看着挺神气：
　　导演王雷，拍过不少8分以上的高分年代国产剧； 编剧娟子，专注国产家庭伦理剧12年，也有过7分作品。
　　但壳子太精致，还真以为自己是大龙虾了。
　　宣发对标现象级年代剧《人世间》， 先是称热度爆表，收视率碾压《狂飙》。
　　△ 都不看看时间段和频道台？
　　当被质疑抄袭《请回答1988》时，编剧直言这是＂中国版＂。
　　剧中部分台词，甚至直接抄袭墨香铜臭的《天官赐福》。
　　你真当网友不看小说？
　　△ 剧组已道歉并修改
　　剧情内容来看，这剧更是玩了一出＂腰斩＂。
　　评分从 7.6 到 6.0 的断崖式下跌，发生在 第14集 之后。
　　一部本应通过塑造各色人物，深入历史众生相的年代剧。
　　怎么成了四处拼贴，哗众取宠的老娘舅？
　　这也引出更好奇的问题：
　　国产年代剧，怎么这么难？
　　01
　　20世纪80年代，改革开放初。
　　年代剧最偏爱的时代。
　　经济，快速增长；机会，暗流涌动；人性，狂飙突进。
　　东北地区，年代剧最偏爱的地区。
　　人裹在最冷的袄里，唠着满是大碴子味的闲嗑，换的是最滚烫的真心。
　　那些你熟知的东北80年代叙事关键词它都有：
　　国营工厂铁饭碗， 下海经商吃螃蟹，计划生育政策，下岗潮……
　　戏剧性，确实炸裂。
　　一号家庭，会计 刘淑霞 （李小冉 饰）+退役军人、现工厂保卫科科员 王宪平 （李乃文 饰）。
　　二号家庭，炊事员 傅莹 +会拉手风琴的文化人 东方玉树 。
　　三号家庭，广播员厂花 方慧 +曾经的流氓、现工厂保卫科科长 杨大山 。
　　前两个家庭关系很铁，大才女刘淑霞和女强人傅莹是好闺蜜； 王宪平和东方玉树一武一文、一刚一柔很聊得来，是互补的好兄弟。
　　三号家庭是正统厂院的＂边缘家庭＂。
　　但碍于杨大山有科长职务，私下里是倒爷，很有钱，有很多小弟，其他家庭都和他井水不犯河水。
　　而三个家庭的女性也 情同姐妹。
　　第一个炸点，三个孕期差不多的女人， 同一天生孩子 。
　　修罗场从此开启。
　　三个女人在一间产房，产房里相互鼓励，生二胎的给头胎的传授经验。
　　产房外的三个男人互看不顺眼，差点干架。
　　对刚生完孩子媳妇的态度，也表现出内心小九九。
　　方慧生男孩，丈夫看着孩子，紧接着就问老婆的身体情况，把孩子抱走不久后就折回头，等方慧出来；
　　傅莹也生儿子，丈夫知道后喜极而泣，然后就跟着护士离开了......
　　最难产的刘淑霞生了个胖闺女，丈夫闯进产房，关心媳妇的时候还隔着八丈远，带着军人的生涩。
　　重场面写得不错，闲笔的铺排也算很良心。
　　有接地气的家长里短。
　　病房里，杨大山对媳妇不只有蒸鸡蛋+ 鲫鱼汤这种物质上的嘘寒问暖，还有收音机+《红楼梦》这种精神需求上的慰藉。
　　女人眼红，男人害臊。
　　△ 傅莹手里的小米粥瞬间就不香了
　　有熟悉的领导pua。
　　王宪平不满退役军人的自己，竞选科长竟然败给了流氓头子杨大山，找领导讲道理。
　　领导劝说无解后，搬出一道＂身份压制＂的戴高帽话术。
　　你是军人出身啊
　　别一出我这个门
　　让大家看到 你在闹情绪啊
　　那显得你没有胸怀 不大度
　　还有信息量丰富的眼神戏。
　　方慧在医院和老情人林俊生遇见了。
　　一个从楼上拿了化验单下楼，一个抱着孩子在楼梯口发呆。
　　多看了几眼，确认是对方，定住。
　　林俊生先看到美丽的方慧，笑容尴尬，方慧怔怔地看着他。
　　接着又看她怀里的襁褓，神情凝滞。
　　相顾无言，却已胜过千言万语。
　　虽然父母爱情这一趴有不少基于时代和人物塑造的瑕疵。
　　但还算有佳句、佳章。
　　不过，主角，其实是他们的孩子。
　　一号家庭的 王雪花 ，二号家庭的 东方宏 和三号家庭的 杨思宇 。
　　因为计划生育，三个家庭都不能再生孩子。
　　雪花吃着傅莹的奶长大，两家关系很好。
　　专断如王宪安，就给王雪花和东方宏定了娃娃亲。
　　这，是一切灾难的缘起。
　　02
　　聊到腰斩的 ＂腰＂ 了。
　　雪花成长路线的拧巴，是这剧口碑断崖式下跌的关键原因。
　　小时候的雪花，是个女侠。
　　一家人围观《上海滩》，眼睛亮晶晶，说自己的理想：
　　我要当大哥。
　　这＂大哥＂当得， 性格直率，豪爽，颇有＂将才＂风范。
　　早晨和爸爸练军体拳，提高武艺；
　　玩游戏，指挥小朋友干这干那，保护文气的东方宏。
　　杨思宇因为父亲是流氓被其他孩子合伙欺负，她挺身而出。
　　别人不带杨思宇玩，她主动伸出援手，带他玩球。
　　用一颗足球，连接了三家的关系。
　　当爸妈教育她不要和杨思宇一起玩时，她三观特正地怼了回去：
　　-杨思宇的爸爸不是好人
　　-他爸是坏人 他又不是坏人
　　这长大得是多有趣的奇女子！
　　然而，当王雪花长大（周依然 饰）。
　　又回到了男强女弱、男救赎女的 娇妻叙事。
　　没错，东方宏和杨思宇都爱上了王雪花，开始了长达22集的追妻路。
　　不能说毫无新意，只能说俗不可耐。
　　-雪花 跟我走
　　-跟我走
　　三角恋甚至上升为三个家庭的战争。
　　‍东方宏的妈嫌儿子没出息，直接开喷；
　　王雪花的爸嫌女儿不听话，差点动手。
　　还直接话聊杨思宇，试图劝退他。
　　‍
　　我们全家都会支持东方宏的
　　东方宏比你更爱她
　　你们不合适
　　分了吧
　　‍△ 你给多少＂分手费＂啊？
　　雪花依然我行我素，和杨思宇恋爱，还单独出去玩。
　　被东方宏抓包后，他不仅＂荡妇羞辱＂了雪花。
　　‍
　　还一怒之下辍学了，远走高飞去北京，让雪花愧疚。
　　-你们俩过夜了是吗？
　　-我们……
　　-王雪花，你怎么能这样啊？
　　你怎么能这么随便啊
　　‍
　　△ 你以为当年考上大学很容易吗？[思考]
　　‍离谱吗？更离谱的还在后面。
　　杨思宇因为溜冰摔得粉碎性骨折，残疾了，和雪花分手。
　　连夜买站票回家的东方宏安慰雪花，雪花倒在东方宏的怀里。
　　‍
　　说自己，有多爱杨思宇。
　　‍
　　‍
　　△ 嬛嬛‍：好香的茶
　　最后的最后，在北京成为歌星的东方宏不忘初心。
　　‍
　　像放弃大学一样，和公司解约，只为和他心爱的女孩在一起。
　　‍
　　从日本康复治疗好腿的杨思宇，多年没和雪花联系，回国只为了追回雪花。‍
　　‍
　　于是，在饭局上依次向女主求婚的名场面出现了——
　　最后选了谁？
　　不重要了，因为 副线的情感路径写得更炸裂。
　　如果说长大后王雪花拿的是青春文学的玛丽苏女主剧本。
　　那她哥拿的，就是和同样倒霉的女性＂互相救赎＂的剧本。
　　王明中，天生的隐睾症，从小饱受苦楚。
　　本以为编剧是想关注在生殖方面有问题的男性，受时代压迫的歧视的痛苦。
　　再通过他如何认识、尝试改变、接受自己的身体。
　　完成＂男性应该如何摆脱性焦虑和生殖焦虑＂的弧光。
　　事实证明，你想多了。
　　因为解决问题的方式，就是找一个女性中的倒霉蛋来凑对。
　　编剧就为了让俩人＂般配＂设计了这样的情节——
　　漂亮又有主见的女孩 严冰 喜欢他，那她也不能是＂完整的＂。
　　严冰被强奸怀孕，不敢去正规医院。
　　做人流去黑诊所伤到了子宫，不能再生育。
　　‍‍这么重大的犯罪案件，强奸犯怎么了？
　　不重要，没有后续交代他的下场。
　　重要的，是她失去了生育能力。
　　这样，王中明才能＂不自卑＂地和她在一起。
　　组成＂不孕cp＂。[微笑]
　　△ 牛啊，新时代双洁
　　你以为这是年代剧走偏了，秒变青春伤痛文学？
　　不。还有剧外因素——
　　王明中的扮演者非科班出身，是编剧的亲生儿子。
　　落后到裹脑的价值观，是年代剧的通病？
　　不。
　　这恰恰是我们对年代剧最大的误解。
　　03
　　《我们的日子》把年代剧所有容易触的雷点都触了个遍。
　　时代大事件的变化，和人物成长路线，基本脱节。
　　成为一个ppt式的背景板。
　　立典型人物，就浮于表面地cue性格点。
　　退伍军人？
　　那必定就是一根筋、拧巴的年代戏＂霸总＂啊。
　　媳妇生二胎想坐小轿车去医院？直接大吼——
　　＂你再闹我拿枪把你突突了。＂
　　媳妇难产？战场式无脑鼓励——
　　＂你要拿出炸碉堡的精神。＂
　　△ 你是不是觉得你很幽默[吐舌]
　　精神小布尔乔亚的才女？
　　随时随地吟诗作对，不分场合地矫情。
　　把台词冗余废话，当成人物的生活化。
　　光＂女人生二胎，咋还没顺产＂的车轱辘话能给你转N遍。
　　最可怕的，就是这剧的价值观。
　　囿于年代的糟粕价值观要如何呈现，是年代剧的必修课。
　　拍政策变革的影响，拍重男轻女的遗毒，拍老一辈的饱受固执，可以。
　　要编剧要有批判的视角，呈现出人物完整的心流，和他如此＂固执＂由来。
　　但编剧呢，丝毫不提。
　　反而用王雪花的画外音，为爹妈之前的行为＂著书立说＂。
　　这种内容如果放在人物对话里，可能还是一种人物性格的传达和信息的表现。
　　但是一旦落入到旁白就成为了价值观，输出和编剧想法到非常强烈的教化意义。
　　有给女人、男人定性的。
　　女人有了孩子，就是＂涅槃重生＂。
　　生一个不够，还要生7个。
　　男人就要——
　　男人是必须要长成一棵大树的
　　顶天立地
　　为家人遮风挡雨
　　夫妻吵架，不可能离婚的。
　　因为——
　　斗来斗去分不开
　　因为那条绳子
　　就是子女
　　作为姥姥，付出型的伟大母亲。
　　就是要把两个孩子拉扯大，再拉扯大孩子的孩子。
　　因为——
　　这是她来世上走一遭的
　　全部任务
　　国剧向来有用旁白给人当爹的传统。
　　你们观众只是想看历史年代中真实感人的故事？
　　不可能，你一定是想从这里学到点什么。
　　但这真的就是＂年代感＂？
　　说白了，这是＂年代感＂的工具化。
　　输出价值时，年代是隐形的。
　　刘淑霞作为一个精神小资的女性，动辄要给丈夫生七个。连二胎难产都拦不住她，这还是她的＂理想＂。
　　街坊邻居开口闭口就是＂我也想生第二个。＂
　　是那个年代的人说出来的话吗？
　　别忘了，我国1971年就全民展开计划生育，70年代，朗朗上口的计划生育歌曲就在生产队传唱；80年代，电视广告里普天盖地渗透着计划生育的理性教育。
　　编剧不知道？
　　当然知道。
　　因为在剧情推动时，年代，又变成制造矛盾的抓手，突然出现了。
　　大儿子王明中性功能走访名医也治不好，为了不给主角＂再生一个＂的机会。
　　似乎从未在这里宣传过的计划生育政策。
　　瞬间落地。
　　而另一边。
　　主线则无事这年代伤痛，继续在青春狗血爱情里高歌猛进。
　　以＂年代＂之名包裹着糟粕渣滓的内核。
　　用＂真实＂为名掩盖着厌女辱女的本质。
　　还企图用模糊事件点，隐藏宣传婚育观的强目的性。
　　可，观众不傻。
　　发自内心的不适感与恶心感，不允许我们对这＂依托答辩＂视而不见。
　　-＂年代剧＂的定义是故事背景复古
　　不是剧集水平倒车
　　-建议改名《我们一起生男孩的日子》
　　-＂来例假了就是真正的女人了＂ 这种台词好膈应人啊
　　国产年代剧或许仍需要想清楚——
　　真正想呈现年代景观的作品，是不会对时代伤痕在个体身上烙下的印记视而不见的。
　　否则。
　　这些呈现的＂景观＂。
　　只会成为当下另一种隔靴搔痒的现实装点。