电影中的廉价惊奇吓没吓着你？

　　在影片《钟爱一生》中，法国演员凯瑟琳·德纳芙饰演的女主角已经结婚，但并不幸福。占有欲极强的哥哥极力破坏妹妹的婚姻，直到最后迫使她相信，跟现在的丈夫在一起不可能得到幸福，于是她离家出走，跟哥哥住到了一起。兄妹俩同居于一个顶楼公寓。
　　有一天回家时，哥哥突然有一种不祥的感觉。他进门时，发现窗子开着，窗帘还在飘动。他冲到窗前往下看。在他的主观视点中，我们看到他的妹妹摔在底下的鹅卵石地面上，已经死去，身边血泊环绕。切入：卧室，他妹妹小睡之后刚刚醒来。
　　罗伯特·麦基在《故事 : 材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中指出，上述情节展示了银幕剧中廉价惊奇的典型表现方式。
　　看电影的人时总是心存一种祈祷：＂求求你，给我一个好故事。让它给我一种从未有过的体验，让我增长新的见识。让我去对从未觉得好笑的事情发出笑声，让我被一些从未触动过我的事情所感动，让我以一种全新的方式来看世界。阿门！＂换言之，观众祈祷惊奇，即期待的逆反。
　　当人物来到银幕上时，观众充满着各种期待来看待他们，觉得＂这个＂将会发生，＂那个＂将会改变，A小姐将会拿到那笔钱，B先生将会得到那个姑娘，C太太将会受苦。如果观众期待将会发生的事情发生了，或者更糟，如果它完全按照观众期待的方式发生了，那么观众就会非常不高兴。我们必须让他们吃惊。
　　有两种惊奇：廉价的和真实的。真实惊奇来自期望和结果之间的鸿沟的突然揭示。这种惊奇之所以＂真实＂，是因为它随后紧跟着大量的见解，揭示出隐藏在虚构世界表面之下的事实真相。
　　廉价惊奇是在利用观众的脆弱。由于观众静坐在黑暗中，他们只好将自己的情感交付于讲故事的人手中。通过切入到一些他们不曾期望看到的东西或者离开一些他们期望将会继续的东西，你可以不断地令观众震惊，只要我们突然而不可理喻地打断叙事流，我们总是能够让人吃惊。但是，正如亚里士多德所抱怨的：＂欲动而不动者为下。此乃缺乏悲情之惊。＂
　　在某些类型—— 恐怖、幻想和惊险中，廉价惊奇是一种常规，而且是其滑稽效果的一部分：主角行走在一条黑胡同中。一只手从银幕边缘突然伸出，抓住主角的肩膀，主角惊吓地转身—— 原来是他的好朋友。然而，在这些类型之外，廉价惊奇却只是一种拙劣的手段。
　　那么，《钟爱一生》是一部严肃的家庭剧，在其中，导演为何要让哥哥因神经紧张而凭空想象出恐怖震惊形象？也许是由于前面乏味的三十分钟是那样不堪忍受，导演以为此时有必要运用他在电影学院学来的一个小伎俩，朝观众的腿肚子踢上一脚了。