这剧把猛药下到了最后4集

　　集齐了戏骨大咖的《八角亭谜雾》，它其实是把功力都用在了后劲上，大结局篇对得起「迷雾剧场」这块金字招牌。
　　这个剧真正开始下猛药是在第八集，＂玄珍被杀＂主线命案的所有疑点复盘到位，至少不再看谁都像凶手，结果反转后又有反转：被害主角竟然是个恶人，害她的既不是田老师，也不是我一口咬定的周亚梅 （吴越饰） ，而是出场后毫无存在感的丁团长。
　　更猛的是，紧接着爆出了让人大受震撼的话题，丁团长男扮女装行凶，这个反转尺度让我emo了。
　　*两位老师都贡献了本剧演技高光
　　emo的还有这部剧的后劲，虽然凶手被抓，主角获得救赎，喜提大团圆结局，但案例本身还有太多反思空间。
　　某种意义上，我觉得它的重点不在于找凶手的漫漫抽丝剥茧，而在于找凶手过程中，每个人的伤疤和秘密就这么直戳戳被捅开。
　　#原生家庭之痛，＂痛＂出了新高度#
　　玄珍之死的背后，我们看到的其实是一起全员悲剧。
　　悲剧的来源都指向原生家庭，剧中每个人物都或多或少受到成长与教育环境的影响。
　　玄家是单亲家庭，只有母亲拉扯四个孩子长大，长兄如父，玄梁 （祖峰饰） 早早成为顶梁柱，照顾三个妹妹。
　　他属于付出型人格，但问题在于用力过猛，把自己框在传统强势父亲的角色中。妹妹们18岁了，他还要每天接送上下学，生活管理面面俱到。
　　因为不可描述的私事耽误接妹妹，导致妹妹遇害，这成了压在他心头19年的刺。
　　所以当女儿的长相越来越像死去的妹妹时，他开始变得神神叨叨，并且把控制欲延续到女儿身上，一旦找不着对方就双叒叕报警处理，随时随地情绪失控，就蛮窒息的。
　　念玫故作乖张，和社会青年混在一起，也是对这种情感操控的反抗。
　　他甚至开始绑架家里人，导致所有人都过不了安生日子，整个家庭氛围无比压抑，在这种环境下，我们看到最直观的事实就是：这个家没一个正常人。
　　玄梁的神经质来源于心理创伤，本能应激反应就是变得自私、自我麻痹，不肯放过自己。这种时候，其实唯一的解脱方式是给自己松绑。
　　玄珍，多子女家庭的老幺，一直享受着被长辈偏爱的红利，再加上模样长得好，她在学校也是人气王。从前面的叙事铺垫里，我们得到的信息是：这是个集万千宠爱于一身的乖乖女，长辈疼同学爱。
　　然而随着剧情推进，玄珍的真面目被撕开。
　　她很会伪装，在家长和同学面前表现温顺，但转头对着亲姐姐就面目全非，典型天使与恶魔的一体两面。
　　头顶光环对玄珍来说并不是好事，那些溺爱与无条件偏袒，造就了她极度自私和善妒的人格。李玫瑾老师曾在讲座里提过孩子的自私养成，就是从小脑子里没有「别人」的意识，她只用管理自己，自己的感受最大，这种孩子往往也很难体会别人的痛苦。
　　她一开始还只是恃宠而骄，希望所有人都围着自己转，她恶魔的一面，让我想到了《顶楼》里的恩星，这两位都一样，越往后这种优越感和嫉妒心理越扭曲。
　　她觉得长相不如她的玄珠不配得到男同学的喜爱；
　　当玄珠去学昆曲，她立马也要去，听到丁团长说自己是好苗子，那叫一个得意，甚至通过非正常手段获得关注。
　　更可怕的是当她看到姐姐躲在衣柜里哭，她面目狰狞地叫姐姐不要出来，把嫉妒拧成了一股狠劲。
　　玄珍有野心，她把想要的都写在脸上，享受那种「好评如潮」 的虚无快感。
　　剧中有一些细节，玄珍喜欢在饭桌上说漂亮话讨哥哥欢心、下雨天也要死等哥哥来接、特别自然地挽起丁团长的手让对方表扬自己......我觉得除了虚荣，或多或少也说明她极度渴望父爱，这种渴望扭曲成＂希望得到熟龄男性的认同与关注＂。
　　而她跋扈又虚荣的个性，就像长在她身上的刺，最终还是反噬了自己。
　　玄珠则刚好相反。
　　实际上郝蕾的出场人设并不讨喜，并且剧情铺陈有意无意把凶手人选指向她。但看到最后你才会发现所有人都欠她一句道歉。
　　玄珠从小被打压为「妹妹的反面」，除了成绩好什么都差点意思，不漂亮，性格木讷内向，在那个时候，不懂得伸手和表达的孩子没有糖吃，从小到大她都是被忽视的那一个。
　　长得不好看的人连呼吸都是错的，明明是玄珍嫉妒心爆棚无理取闹，到了哥姐这里倒成了她欺负妹妹。
　　家里人愚钝，再加上一直受到冷遇，她早就没有为自己辩解的耐心，并且试图用自残来结束这种生活。
　　也许是少年时期并不愉快的懵懂回忆，让她对爱情也放低了期待，人到中年的她情感世界一片贫瘠；长期得不到家人的爱与关注，被误解被责备的永远是她，那种情感欠缺需要用长时间自愈，所以我们看到的成年玄珠，一直以冷漠示人。郝蕾把玄珠那种淡漠和疏离的气质拿捏得太准确了。
　　有人可能会在玄珠的经历中看到自己的影子，「觉得自己一点也不重要」，是这类人格不健全的孩子最大的后遗症。
　　而案件的真凶丁团长，同样也是原生家庭的受害者，尺度只有更狠。
　　他的悲剧性在于失控，从受害者一步步走向施害者，没有克服家庭带给自己的灾难。这个角色有太多层悲哀，在那个谈＂异装癖＂和＂取向问题＂色变的年代，他一直被打成异类，长期遭受最亲的人嘲弄，被喊＂二刈子＂（不男不女）。
　　丁团长也生在多子女家庭，父母的爱严重分配不均。
　　他在家暴环境中成长起来，家人的暴力沟通、社会的不理解导致了他内心的阴暗面，偏执和暴力，也成了他发泄情绪的手段。
　　所以我一直在想，如果丁团长哪怕有一丁点机会做自己，社会和家庭舆论环境更松散，是不是就能阻止悲剧的发生？他的选择会不会不一样？
　　看《八角亭》，我会觉得好像在看原生家庭疑难杂症大合集，每个人的人格塑造/行动选择都与家庭＂爱的方式＂脱不了干系。
　　纨绔子弟的父母，用物质砸孩子，真正的情感关照一片空白；
　　小小年纪就成了太妹的木格，跟着单身母亲生活，而那个母亲只顾自己搓麻，等孩子失踪了才干着急。
　　剧里各组原生家庭矛盾都刻画得挺贴地的，大部分人都可以在其中找到共情。
　　当然也大概率会被气到吐血，你会问号脸一百遍：明明大家的相处模式和教育方式都是错的啊？！
　　比如溺爱型母亲完全不懂得「一碗水端平」；大姐玄敏 （温峥嵘饰） 属于典型「盲从长辈」的小孩，对两个妹妹的恶斗坐视不管，甚至帮着玄珍打压玄珠，她成年后变得敏感神经质，也和成长氛围有关。
　　大哥呢，看上去什么都在管但又没完全管。 没有抓到家庭问题的本质，然后就这样放任内部矛盾发酵，大家彼此也是零沟通，到最后没法收场。
　　原生家庭对孩子的影响，就像一把最无形却也最锋利的刀，受到伤害的其实也是他们自己。
　　#这部剧适合全家人一起看#
　　《八角亭》其实更适合全家人一起看，它不是标准悬疑剧，某种程度上跳出了年轻追剧人群。
　　关注「悬疑之外」，或许才是本剧的终极命题： 展示不同家庭的教育之殇，呈现一个巨型的原生家庭问题剖面。并且没有说教，而是娓娓道来细声叙事，每个人物的性格、命运与选择就好像开盲盒一样，但无一不与原生家庭紧密相连。
　　就像郝蕾在后采里说的，原生家庭是孩子的一面镜子，每个人做出的选择，实际上都来自于「我们如何从原始的家庭里认知爱这件事」。
　　这部剧有对照现实的意义，它在复盘悲剧是如何发生的，不好的家庭教育是怎样的，现实中有同样困境的人，又该如何直面问题并解决它。
　　每一种案例，都有特别明确的方法论，这可能是悲剧反思最大的意义。
　　如果关联现实，我们至少可以总结到以下重点——
　　❶  过度溺爱与忽视  ，都会造成子女的「疤痕体质」。
　　❷ 对孩子的管理需要 张弛有度  ，控制欲太强只会被反噬，当代父母应该给下一代更多空间做自己。错误示范☟☟
　　❸ 和孩子保持沟通，及时梳理矛盾，防止孩子的心理问题演变为家庭风暴。用李老师的话来讲，教育要趁早，发现孩子有问题的时候其实已经晚了。
　　❹ 多子女家庭，父母的 「一碗水端平」  特别重要。集中夸赞一个孩子，拉踩另外的孩子，很容易摧毁他们好不容易建立起来的家庭自信。
　　之前我们写过莫文蔚的母亲，她就很会洞察子女之间的小心思，并且特别懂防微杜渐，当哥哥获得成就的时候，她会鼓励莫文蔚做自己擅长的事，并且告诉她成功没有定式。
　　另外，对抗原生家庭问题其实是父母与子女共同的命题，如果已经深受阵痛困扰，也要懂得及时止损，为自己留本。
　　❶ 苏珊·福沃德在《原生家庭》这本书里就提到了， 要敢于说不  ，自己掌握人生的主动权。
　　❷ 设置自己与原生家庭的界限
　　比如，剧中的玄珠其实是清醒的，她成年后及时逃离，虽然有点杀伐果决的冷漠，但也是自我掌控生活的一种方式，而且整个过程并没有显得特别苦情。
　　❸ 修炼足够的抗风险能力做自己，避免让原生家庭之痛连环发生。
　　❹  原生家庭问题千万，但选择在于自己。  比如丁团长就是受害者的反例，他自己选择了一条最不堪的路
　　❺ 最后就是接纳并不完美的自己
　　这大概也是剧想表达的，无论有什么过往经历，我们都得留一点摆脱桎梏的勇气和力量。
　　「原生家庭」在这几年一直是热话题，以往主要聚焦重男轻女，或者用特别多的笔墨刻画毒父母，但这次《八角亭》把老话题扩开了多样性，戳中的群体面实际上更广了。
　　小众悬疑，也因为社会公众话题进入更多人的视野，这其实是好事。
　　虽然前几集悬疑part惊艳不足冗长有余，但我个人还蛮喜欢这种文艺式悬疑，摇晃的镜头、江南水乡水汽氤氲的质感，容易打出细节氛围。
　　重要的是在这部剧之后，我们对＂悬疑+＂题材有了新的期待，下一次又会以悬疑为起点去触礁什么社会话题？
　　它是可期的。