论对联的自对手法及各种自对句式

　　这是肖大志老师的一篇文章，原文如下：
　　论对联的自对手法及各种自对句式
　　肖大志
　　对联有一些基本格律，如对联基本格律的六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。又如对联的基本格律的六禁忌，即六种应尽量避免的情况，它们是：忌同声落脚；忌同声收尾；忌三平尾或三仄尾；忌孤平或孤仄；忌同位重字和异位重字；忌同义相对。在对联的创作中，对这些基本格律，一般是必须遵守的，此不赘述。不过，在对联的创作中，还有一些带变通性质的创作手法，如自对、借对、意对、蹉对，等等。表面上看来，这些创作手法似乎并不遵守对联基本格律，但究其实质，却是对基本格律的补充与变通，因此是允许的。本文只就自对这一点谈谈自己的浅见。
　　自对,又称＂句中自对＂或＂当句对＂,指对联中的字词句,上联自身之中和下联自身之中存在对仗关系。如：
　　心真法假
　　识有境无（作者撰佛教联）
　　其中,＂心真＂与＂法假＂、＂识有＂与＂境无＂,就是句中自对。句中自对的手法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。
　　对联中的自对手法，从全联整体对仗工宽的角度来看，可以分成三种，分别是：兼用相对式、宽松相对式、不相对式（其中，还包括一种比较特殊的破律式）。
　　句中自对，与上下联相对，当然是可以并行不悖的，而且往往同时存在。这种自对，可称之为兼用相对式自对。如：
　　远富近贫，以礼相交天下少；
　　疏亲慢友，因财绝义世间多。（鄂比赠曹雪芹联）
　　其中，＂远富近贫＂＂疏亲慢友＂之间，不仅上联自身之中和下联自身之中存在对仗，而且上下联之间对仗也很工整。这种兼用相对式自对，从全联的整体对仗效果看，无疑使对联整体上对仗更加工稳，更增添了对称美。又如：
　　身比闲云，月影溪光堪证性
　　心同流水，松声竹色共忘机（王藻儒题天台万年寺联）
　　其中，＂月影溪光＂＂松声竹色＂之间，也是如此，句中自对颇工，上下联相对亦工。又如：
　　公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手；
　　我来依旧，见青山对面，明月当头。（胡敬题太白楼联）
　　其中，＂诗境满怀，酒杯在手；＂＂青山对面，明月当头。＂句中自对颇工，上下联相对亦工。
　　当然，运用句中自对时，对上下联之间的对仗，一般来说，要求就比较宽松。所以，有些对联，自对颇工，而上下联之间相对得就较宽。这种自对，可称之为宽松相对式自对。如：
　　闲云野鹤翩翩去
　　万水千山得得来（作者撰佛教联）
　　其中，＂闲云＂与＂野鹤＂、＂万水＂与＂千山＂，自对很工，但上下联之间，对仗就宽一些。又如：
　　古往今来只如此；
　　淡妆浓抹总相宜。（西湖某社戏台集句联）
　　其中，＂古往＂与＂今来＂、＂ 淡妆＂与＂浓抹＂，自对很工，但上下联之间，对仗就比较宽。又如：
　　六经万户千门，只慎独两言，上接泗洙，下肩伊洛；
　　三疏九年再窜，痛引裾一决，晚行岭海，夜渡潇湘。（汤文正斌题无锡惠山邹忠公浩祠联）
　　其中，＂上接泗洙＂与＂下肩伊洛＂、＂晚行岭海＂与＂夜渡潇湘＂，自对比较工，但上下联之间，对仗就比较宽一些。
　　再者，还有的对联，只用自对，上下联之间，基本不相对，甚或完全不相对。这种自对，可称之为不相对式自对。要指出的是，这种自对句式，在对联（尤其是多分句联或长联）中，是普遍存在的。如：
　　青山横郭，白水绕城，孤屿大江双塔院；
　　初日芙蓉，晚风杨柳，一楼千古两诗人。（王十朋题江心屿江心寺联）
　　其中，＂青山横郭＂与＂白水绕城＂、＂初日芙蓉＂与＂晚风杨柳＂，自对比较工，但上下联之间，就词性和语法结构的对仗而言，基本不相对。又如：
　　把酒涤凡襟，任天涯草绿，世界尘红，此心澄似双江水；
　　凭栏豁望眼，看细雨帆樯，夕阳楼阁，胜概多于六岭春。（宝庆双清亭联）
　　唤彼竟奚为，莫贪著蜗角微名，蝇头细利；
　　临行何所赠，好记取东城白水，北郭青山。（宝庆回澜亭联）
　　胜地重新，在红藕花中，绿杨荫里；
　　清游自昔，看长天一色，朗月当空。（阮元题平湖秋月联）
　　香火有缘，当白傅堤边，苏公祠畔；
　　文章生色，似杏花二月，桂子三秋。（孤山文昌庙联）
　　兴废总关情，看落霞孤鹜、秋水长天，幸此地湖山无恙；
　　古今才一瞬，问江上才人、阁中帝子，比当年风景何如？（刘坤一题滕王阁联，一说此联为肖光南题）
　　天地苍茫，前不见古人，后不见来者；
　　心胸开拓，块以视衡岳，杯以视洞庭。（长沙天心阁联）
　　佳处便为家，是邵子行窝，谢公别墅；
　　成功聊小憩，占圣湖千顷，明月三台。（俞荫甫樾题退省庵联）
　　游目骋怀，此地有崇山峻岭，茂林修竹；
　　赏心乐事，则为你如花美眷，似水流年。（某客题船窗联）
　　吕道人太无聊，八百里洞庭，飞过去，飞过来，一个神仙谁在眼；
　　范秀才亦多事，数十年光景，甚么先，甚么后，万家忧乐独关心。（岳阳楼联）
　　隔秋水一湖耳，看岸花送客，樯燕留人，此境原非异土；
　　共明月千里兮，记夜醉长沙，晓浮湘水，相逢好话家山。（陶文毅题汉口长沙会馆联）
　　一枝笔挺起江汉间，到最上层，放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦；
　　千年事幻在沧桑里，是真才子，自有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲。（陈宝余德庆题武昌黄鹤楼联）
　　智欲圆而行欲方，胆欲大而心欲小；
　　正其谊不谋其利，明其道不计其功。（朱恂叔题于雪舫居室集句联）
　　以上诸联，一个共同的特征，就是：上联自身之中和下联自身之中存在自对，且自对往往比较工整，但上下联之间的对仗（包括词性相当、结构相称这两大对仗要求），基本不相对，甚或完全不相对。
　　更有甚者，还有一种比较特殊的不相对式自对，表面看起来还有破律之嫌，但实质上是对格律的一种变通，因此，也是允许的。这种类型的自对，可称之为破律式自对。如：
　　为臣死忠，为子死孝，大丈大当如此矣；
　　南人归南，北人归北，小朝廷岂求活耶。（王澄川题岳武穆联）
　　此联表面上看，上联＂为臣死忠，为子死孝＂，下联却对之以＂南人归南，北人归北＂，似乎犯了对联格律中不规则重字之大忌，不过，以自对视之，它却又非常工整，所以，其实质还是一种比较特殊的规则重字，是一种运用了自对手法的规则重字。又如：
　　观虫出水中，不出火中，死时则死，生时则生，即知缘起
　　思果非树内，亦非树外，来无所来，去无所去，而悟性空（作者撰佛教联）
　　此联中，上联＂虫出水中，不出火中＂，下联＂果非树内，亦非树外＂，
　　表面上看也犯了对联格律中不规则重字之大忌，不过，它也是一种运用了自对手法的比较特殊的规则重字。
　　虽然说，自对，又通称＂句中自对＂，但是，如果仔细区分，从具体的字词句自对情况来看，实际上自对可以分成三种，即：联中自对式，特指多分句联中两个分句以上自对，因此又可称分句自对（或称语句自对），它适用于多个分句之间，以区别于狭义的句中自对；句中自对式，指一个分句中两个语词（包括词和词组）以上自对，因此又可称语词自对，它适用于各个分句句中，以区别于联中自对，或可谓之狭义的句中自对；词中自对式，指一个词语中两个字（或由单个字组成的词）以上自对，因此又可称字词自对，它适用于一个词语之中，以与前二者相区别。现分别举例说明如下：
　　联中自对式，亦即分句自对。如：
　　一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
　　诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。渚者，流者，峙者，镇者。此中有真意，问谁领会得来？（何子贞题岳阳楼联）
　　这副著名的岳阳楼长联，比较突出地运用了自对手法。其中，＂杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉＂，与＂洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆＂，以及＂诗耶？儒耶？吏耶？仙耶＂，与＂渚者，流者，峙者，镇者＂，都是运用了分句自对的手法，因此，属于联中自对式。又如：
　　下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
　　出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。（阮元题贡院联）
　　亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真气节；
　　骚可为经，策可为史，经天行地大文章。（左辅题屈贾祠）
　　北迎拱极，西接延青，共分得一池烟水；
　　春步柳堤，秋行蔬圃，最难消六月荷风。（郑燮题兴化柳园联）
　　以上诸联，也都是运用了分句自对的手法，因此，都属于联中自对式。
　　句中自对式，亦即语词自对。如：
　　楼起层霄，是明目达聪之地；
　　星辉文曲，看笔歌墨舞而来。（邓廷桢题明远楼）
　　此联中，上下联的＂明目达聪＂、＂笔歌墨舞＂，分别是＂明目＂与＂达聪＂、＂笔歌＂与＂墨舞＂自对，就是典型的语词自对。又如：
　　四万青钱，明月清风今有价；
　　一双白璧，诗人名将古无俦。（齐彦槐题沧浪亭联）
　　后乐先忧，范希文庶几知道；
　　昔闻今上，杜少陵可与言诗（周元鼎题岳阳楼联）
　　凤水龙山，江左人文相望；
　　吴头楚尾，中流形胜在兹。（吴宝桢题安庆大观亭联）
　　以上诸联，也都是运用了语词自对的手法，因此，都属于句中自对式。
　　词中自对式，亦即字词自对。如：
　　仕隐追随，颓景相怜如一日；
　　师生骨肉，名山可许附千秋。（吴鼒挽吴谷人联）
　　这副对联中，上下联的＂仕隐追随＂，＂师生骨肉＂，分别是＂仕、隐＂，＂追、随＂，＂师、生＂，＂骨、肉＂相对，可谓字词自对的典型。又如：
　　一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍莽外；
　　群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。（杨升庵题云南省城华亭寺联）
　　这副对联中，上下联的＂烟霭有无＂，＂
　　雨晴浓淡＂，也分别是＂烟、霭＂，＂有、无＂，＂雨、晴＂，＂浓、淡＂相对，也是典型的字词自对。又如：
　　疾苦疮痍，一反手奏效；
　　望闻问切，三折肱程功。（题医院联）
　　苟利国家生死以；
　　岂因祸福避趋之。（林则徐《赴戍登程口占示家人》颔联）
　　一览众山，空无所依傍；
　　千秋万岁，最苦此夫妻。（嘉山孟姜女祠联）
　　说甚神仙，看千年石洞开时，城郭人民，还是耕田凿井；
　　阅成今古，听半夜金鸡叫醒，兴亡秦汉，都归流水桃花。（无名氏题桃花源联）
　　喜怒哀惧爱恶欲；
　　柴米油盐酱醋茶。（某君题内室联）
　　四时春夏秋冬景；
　　一个东西南北人。（某公京师大川淀楼联）
　　六道轮回，分明在眼前，看贤愚利钝妍媸清浊悬殊，岂非道道包含六道
　　三生因果，不仅于身后，感祸福穷通夭寿悲欢难料，也是生生显现三生（作者撰佛教联）
　　以上诸联，也都是运用了字词自对的手法，因此，都属于词中自对式。
　　还有一些自对，表面上看起来是联中自对或句中自对，其实质还是词中自对，因为真正在其中对仗的只是单个字词而已。这类自对，可特别称之为混合式词中自对，具体又可分为联词混合式自对、句词混合式自对两种。联词混合式自对，如：
　　问当初着甚来由，不薄幸，真薄幸；
　　到此日真成陌路，是姻缘，非姻缘。（某挽妾联）
　　此联中，看起来是上联的＂不薄幸，真薄幸＂两个分句，下联的＂是姻缘，非姻缘＂两个分句，分别自对，似乎是联中的分句自对，但实际上，在其中真正对仗的，分别只是＂不＂＂真＂＂是＂＂非＂几个字（或说单词）而已，因此也可以看作词中的字词自对，故称之为联词混合式自对。又如：
　　山好好，水好好，开门一笑无烦恼；
　　来匆匆，去匆匆，下马相逢各西东。（福州南门外茶亭联）
　　彼何人，予何人，都是穿衣吃饭；
　　穷亦命，达亦命，不如闭户读书。（李石贞题书室联）
　　高登百尺楼，倏尔废，倏尔兴，四顾岸然，此何关天行人治；
　　俯视万家县，亦有忧，亦有乐，诸君观者，莫空话尊酒斜阳。（田东溪题桂香楼联）
　　不可数，不可称，不可思，不可量，不可说，观一切众生，轮回不尽
　　无边光，无边色，无边体，无边相，无边身，仰十方诸佛，示现无穷（作者撰佛教联）
　　以上诸联，也都是联词混合式自对。
　　句词混合式自对，如：
　　有诗书，有田园，家风半读半耕，但以箕裘承祖泽；
　　无官守，无言责，时事不闻不问，只将艰巨付儿曹。（曾文正之父自制联）
　　此联中，上下联的＂半读半耕＂与＂不闻不问＂，看起来是各句之中＂半读＂与＂半耕＂、＂不闻＂与＂不问＂几个语词分别自对，似乎是句中的语词自对，但实际上，真正对仗的也只是＂读＂对＂耕＂、＂闻＂对＂问＂几个字（或说单词），因此也可以看作词中的字词自对，故称之为句词混合式自对。又如：
　　善报恶报，循环果报，早报晚报，如何不报；
　　名场利场，无非戏场，上场下场，都在当场。（天津城隍庙戏台梅宝璐联）
　　此联中的＂善报恶报＂、＂早报晚报＂、＂名场利场＂、＂上场下场＂各句中，真正对仗的也只是＂善＂、＂恶＂、＂早＂、＂晚＂、＂名＂、＂利＂、＂上＂、＂下＂，因此，也应称之为句词混合式自对。
　　再者，所谓联中自对、句中自对、词中自对的区分，本身就不是绝对的，比如，单句联中的句中自对或词中自对，那肯定也是联中自对。这类自对，可特别称之为单句联自对（或短联自对），以区别于各式各样的复句联自对（或长联自对）。由于单句联本身无分句，因此，单句联自对，不可能存在分句自对，故只可分为两种，即：单句联句中自对和单句联词中自对，或分别称之为单句联语词自对和单句联字词自对。如：
　　其人如泰山北斗；
　　是日也天朗气清。（胡衡斋题阳山韩文公祠联）
　　此联中，＂泰山＂对＂北斗＂、＂天朗＂对＂气清＂，就是典型的单句联语词自对。又如：
　　四面湖山归眼底
　　万家忧乐到心头（岳阳楼联）
　　此联中，＂湖＂对＂山＂、＂忧＂对＂乐＂，就是典型的单句联字词自对。诚然，对单句联自对的这种分法其实已无多大必要，这只是为体现一种理论上的严谨性而已。
　　另外，在对联创作尤其是长联创作中，自对句式往往与排比句式同时运用，这种自对可称之为排比式自对，排比式自对，可分成对称式排比自对和非对称式排比自对两种。对称式排比自对，如：
　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边，看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵世，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟云鬓，更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
　　数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在，想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照，祗赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。（孙髯题昆明大观楼长联）
　　这副著名的大观楼长联，和前述岳阳楼长联一样，不仅比较突出地运用了分句自对（亦即联中自对式）的手法，而且，也同样突出地运用了对称式排比自对的手法。上下联中的＂东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素＂与＂汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊＂，
　　＂趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟云鬓，更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞＂与＂尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照＂，＂四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳＂与＂几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜＂，三处都运用了对称式排比自对的手法，占了全联几乎绝大部分篇幅。可以说，全联主要就运用了这种手法。运用对称式排比自对手法的对联不少，又如：
　　你也挤，我也挤，此处几无立脚地；
　　好且看，歹且看，大家都有下场时。（某戏台联）
　　为名忙，为利忙，忙里偷闲，吃杯茶去；
　　劳心苦，劳力苦，苦中作乐，斟碗酒尝。（某氏题沅湘茶亭酒亭联）