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平原上的夏洛克中国土地上生长出来的杰作

  版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
  作者:子戈(来自豆瓣)
  来源:https://movie.douban.com/review/12059095/
  《平原上的夏洛克》,一出荒诞喜剧。
  荒诞,源于错位。
  两个农村大爷,弃农从警,干起了刑侦。他们要抓到撞伤老伙计的真凶,为此,他们把村里废弃的教室当做警局,在黑板上写下自己的推理。
  没有摄像头、目击者、嫌疑人,一切毫无头绪。
  但这两个大爷愣是凭着一股憨劲儿,一查到底。他们把搜查范围从周边的五、六个村,缩小到了三辆车上。
  于是循着这三辆车的线索,他们朝着"真相"狂奔而去。
  可想而知,这一路上,他们一定闹出了不少的笑话。
  两个大爷,一个叫超英,一个叫占义,连起来,俨然成了凭一腔义气行事的超级英雄。
  可他们毕竟是两个朴实的老农民,既不擅长逻辑思维,也不具备刑侦能力,追凶路上,他们难免要屡屡受挫。
  他们身上唯一拥有的东西,是执着。
  这份执着的背后,是对公道的期待,以及要给重伤不醒的老友一个交代。
  而当一个人执着地做着一件在外人看来很滑稽的事情时,是什么?
  这就是荒诞。
  这种荒诞产生的"笑果",不同于装傻、扮丑等刻意制造的笑料,它是自然的、真实的,而且它所激发出来的笑,也不是嘲笑或讥笑,而是会心一笑,是历尽磨难后的付之一笑。
  影片中有一场戏,两个大爷为追查一辆车,混进了校园。
  他们在那辆车前来回端详,不想车主正坐在车里。发现后,两人也不慌张,转而镇定的和车主攀谈起来,话里话外套他的信息。这时,保安早已等在一旁,准备把他俩拿下。
  那场戏,很好笑。
  导演徐磊对于整个戏剧节奏的把控,妙到分毫。
  喜剧的关键就在于节奏,同样一句话、一个情节,早一点或晚一点发生,效果差之千里。
  好在徐磊在每个细微的调度上,都精准地切中了笑点。
  其次,他采用了一种经典的喜剧手法,叫"不知情"。
  而且还连用了两番。
  第一番,两个大爷不知道车里有人。
  第二番更妙,保安来了,只有占义发现了保安,两人陷入尴尬的对视。而一旁的超英此刻还并不知情,他还在继续和车主有一搭没一搭地扯淡。
  这一静一动、一醒一昏之间,喜剧的张力被彻底绷紧,让人忍不住发笑。
  更重要的是,这一由"不知情"引发的笑声,也正应了全片所有笑声的来源。
  即:主人公一点也不觉得自己好笑,他们只是在认真地做着一件自认为正确的事。
  也正是他们的这种"愚"和"痴",令我们感觉可爱。
  于是那笑也就最终超脱于"讽刺"之上,成为了一种悲悯,一种莞尔之后的人文关怀。
  之所以能达到这样的"笑果",取决于导演的视角。
  在拍摄类似的底层故事时,很多导演会不自觉地采取一种精英视角。他们俯视底层的人,对他们形成一种上帝式的操纵和批判,以此来完成自己的表达。
  在这样的电影里,人物不再是人物,而成了表达的道具。
  而在《平原上的夏洛克》里,导演徐磊却紧守在一种平民视角之中。
  他不为批判,不为讽刺,而是着重于呈现和倾诉,他与人物之间达成了一种平等的沟通关系,甚至是朋友间的关怀。
  这也使得这部电影得以兼具荒诞与温情,而毫不违和。
  另一方面,荒诞,似乎总要意味着一定程度的超现实。
  它要比现实更高一点,但又不至于沦为虚假。
  《平原上的夏洛克》很好地平衡了这一点。
  如果我们回溯整个故事的起点,就会发现,它实际开始于一个真实的道德困境:是要钱,还是要公道?
  超英盖新房,树河来帮忙。不想发生意外,树河被撞成重伤,肇事者逃逸。
  此时摆在超英面前的,有两个选择:
  第一,报警。但很可能抓不到人,高额的医疗费还得自己承担。
  第二,自认倒霉。这样看病还能走医保,报销70%的费用。
  该怎么选呢?
  通常人的选择,一定是后者。
  更何况导演还借伤者的外甥之口,给我们提供了一个大数据的支持:村里撞车的多了,你看哪个抓到人了?
  可超英不干,他认死理。
  因为在他心里,这根本不是钱的问题,而是公道良心的问题。
  于是他义无反顾地报了警,在警方无力追查时,他拉上兄弟占义,结伴踏上了追凶之路。
  和众多的底层百姓一样,他们不懂什么叫程序正义,他们追求的是结果正义,是真凶落网,是恶有恶报。
  凭着这种最朴素的正义感,他们一路向南,从不回头。
  "仁义值几个钱?"
  走投无路时,超英只好去卖马,而马贩子这样问他。
  超英无话可答。
  后来,当他得知马卖了要被杀掉,他又找到马贩,自己加了两百块,把马牵了回来。
  最后,他骑上这匹马,奔赴最后的会面。
  仁义或许不值钱。
  但仁义又岂能用钱来赎买?
  至于结局如何?
  我不剧透。
  但我想问,现实中,又有多少人做出和他们一样的选择?
  或许很少吧。
  我想很多人都会选择那条更容易走的路,这也无可厚非。
  但别忘了,永远有另一条路。
  那条路走起来艰难,也未必得偿所愿,但是却能走得更坦然,更心安理得。
  就像影片的结尾,超英、占义、树河老哥仨走进那片树林,向更深处走远。
  地里的瓜已经熟了。
  日子也将继续下去。
  在难走的路的尽头,依然会有丰盛的果实。
  那果实,叫作问心无愧,叫作宠辱不惊,也叫作一笑了之。
  正如在漏雨的房子里,超英往遮雨用的塑料布中倒水,养起了金鱼。
  那一幕很魔幻,也很现实。
  它是底层智慧的体现:再苦,日子还得过。
  换句话说,正因为接受了现实的破败,影片中的他们才能够如此超脱地应对苦难。
  《平原上的夏洛克》:中国土地上生长出来的杰作
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