配角与主角争奇，群演和助演斗艳，把悬崖推上了经典的巅峰

　　必须承认，在情节设计上，观众对《悬崖》也有不同的声音。但有一点却不容质疑：
　　男一号配角高彬的演技，绝不逊色于主角周乙。
　　女一号配角孙悦剑，更不输于女主角顾秋妍。
　　这就形成了一个有趣儿的现象：人物只有戏多戏少的划定，没有谁强谁弱的区分，不论角色大小，但凡出现便独具特色无法替代，比如小董，春三，刘妈，鲁明，刘魁，老邱，任长春，陈景瑜，只要提起他们，身影就会栩栩如生地浮现眼前，让人津津乐道如数家珍。
　　那么，是不是他们就代表了《悬崖》的全部精华呢，当然不是。《悬崖》既有配角和主角的争奇斗艳，更有大批群演的精湛表演，哪怕没有台词甚至一闪而过，也都做到了精雕细刻一丝不苟。正是所有人员的力求完美，才把《悬崖》推上了难以超越的巅峰！
　　今天，我们暂且抛开主要演员不表，只把群演和助演的精湛表演作一评述，重温《悬崖》是怎样把精益求精做到了令人吃惊的程度。
　　一、没有台词的群众演员
　　您是否看到了车门旁站立的女列车员。她的容貌，表情，发型，站姿，着装......
　　您是否看到了列车旁肃立的铁路警察 ，他的神情，目光，着装，站姿......
　　您是否看到了车站检票口检票的铁路职工，他的着装，表情，工作态度......
　　在下车旅客的杂乱人群中，他们的镜头只有零点几秒一闪而过，而且没说一句话，但他们的外表和肢体语言，与身份是那样标准贴切吻合，不仅形似而且神似，于瞬间就把观众带入了那个场景当中。
　　要知道，他们表现的不是当下，而是八十多年前的伪满洲国。在我们惯常思维中，那个年代的伪满警察似乎应该歪戴帽子斜瞪眼，扭肩晃腚叼烟卷，歪瓜裂枣长得丑，吆五喝六耍混蛋。铁路工作人员也不可能那样规范操作爱岗敬业。
　　由此可见，《悬崖》颠覆了我们的固有思维，令人眼前一亮，耳目一新。
　　这是位善良贫苦的山里老人。她在为雪山发报遇敌后跳崖，冻饿昏倒在雪地里的顾秋妍疗伤。她采用东北深山里冶疗冻伤的土办法，用冷雪揉搓皮肤，硬是把顾秋妍从死神手里夺了回来。
　　老人目光刚毅，神情肃穆，由始至终没说一句话，只是不停地把冷雪向顾秋妍的肢体上揉搓，动作麻利熟练，没有丝毫的犹豫彷徨，似乎在履行一项神圣庄严的使命。
　　是的，他（她）们在剧中只是流星一般的转瞬而逝。但是，离开他们孜孜不倦的精益求精，《悬崖》还能成为经典么，答案不言而喻——不可能的。
　　这是典型的群演大聚会场面，老百姓为防空袭躲进了防空洞。几十人上百人拥挤在狭窄的空间里，每个人的脸上布满惶恐紧张的神情，没有任何嬉笑和与剧情不符的表现。
　　这不由让我想起最近《人民日报》批评的某抗日神剧，前面的八路军端着机枪在冲锋扫射，身后举旗的战士张大嘴巴笑得白牙闪亮。可见严谨求实不仅是艺术的灵魂，更是演职人员的职业道德所在，否则艺术就成了谋利的儿戏，包括革命先辈也难逃噩运。
　　二、有台词的助演
　　1、金教授
　　从香港来东北的金教授，在火车上怒斥汪精卫和伪满洲国的假皇帝都是卖国贼，俨然一副正气凛然的化身。
　　当他被伪满特务拷起来后，还想与特务理论一番：
　　你们这叫滥抓无辜，我要到市政厅去投诉你们。
　　但是当遭到一顿毒打之后，立刻就服服贴贴像个案板上待宰的羔羊。
　　我就是个教书的，我对政治不感兴趣。
　　不感兴趣你还胡说八道信口开河，不是没事找抽么。
　　其实在此之前，周乙曾提醒过他：
　　在满洲国不能说这样的话，这是违法的，你刚来满洲国不了解情况，反满抗日是很重的罪，包括言论。
　　可惜金教授不知其中的厉害，把周乙的话当作耳旁风，这个耳朵听，那个耳朵冒，依然大大咧咧地我行我素，直至撞到南墙才想回头，但为时已晚。
　　至此，金教授的形象已显露无遗，他就是个空怀爱国热情却胸无城府天真幼稚的人物，成事不足败事有余，结果自己把自己给卖了。
　　2、高太太
　　高太太高档昂贵的皮草裹身，雍容华贵，气质优雅，加之发福的身段，精致的妆容，不用说话就已经把一个富太太和官太太的形象展露无遗。
　　这周太太长得是真漂亮！
　　在高太太对顾秋妍表面的赞叹中，又何尝没掺杂着羡慕嫉妒恨。
　　在为周乙接风的酒会上，顾秋妍担心周乙过量，把自己杯里倒上水换给了周乙，却被暗中观察的周太太发现。当鲁明提出为在场的女士干一杯时，高太太立刻响应：
　　周太太，不管这杯子里是酒还是水，咱都得喝了。
　　高太太哪里知道，顾秋妍的酒量是惊人的。后来周乙曾提醒她孕期要少抽烟少喝酒，否则对孩子不好。顾秋妍却说：我爸抽烟我妈喝酒，我也没变成傻子。所以在当时她毫不犹豫，立刻就把杯中酒喝了下去，使高太太的小心计没能得逞。
　　晚上回到家里，高太太盘腿坐在床上，一边向手上搓着护肤品，一边阴阳怪气地向丈夫高彬发牢骚：
　　我觉得，那个周太太挺虚......
　　周乙制服了黑社会头子关大帅，带队把土匪的老巢一锅端，还夺回了被土匪劫走的药品。高太太又开始在高彬面前酸起来了：
　　哎呀，周乙这回在警察厅可露脸啦，我看这个周乙呀，是新官上任三把火，把你们警察厅的天棚都燎着了吧？
　　那说明人家能干！
　　我看这个周乙是来势汹汹，你好不容易经营了这么一大摊子，凭什么他一上来就收好处啊？
　　其实，高太太是不知道高彬的小九九，高彬是故意回避，让周乙出头，因为关大帅在上边有着错综复杂的关系网和保护伞，动他们是要承担很大政治风险的。
　　高太太的敏感多疑，心胸狭隘，争风吃醋，无事生非，在举手投足一瞥一笑之间，把一个官太太特有的心理活动展现得惟妙惟肖，生动逼真。
　　3、警察厅正副厅长
　　有趣儿的是，警察厅两位厅长，正厅长白铭镇在全剧中只有一个镜头：
　　我宣布，对深入敌后，屡立战功的警官周乙，进行嘉奖，并任命他为，哈尔滨市警察厅，特务科，特别行动队，队长！——
　　一字一句，有板有眼，庄重严谨，肃穆威严。白厅长虽然只有一个镜头一句台词，却表演得滴水不漏众目所归，使整个会场呈现出大气磅礴的气氛。
　　相形之下，刘副厅长则表演得温文尔雅，俨然一幅和蔼慈祥的长者形象：
　　好啊，哎呀，大家都来啦！——
　　高彬在旁边陪着谄媚的笑脸，高彬的笑脸可不是轻易能见的。再看刘厅长身后的警卫，标致的小伙子，潇洒帅气又不失端庄。
　　今天，我是以私人的身份来参加高科长的酒会，大家不要那么严肃，好不好！
　　宾主落座之后，当然要由最高长官刘副厅长作开场白：
　　首先啊，我对深入敌后，凯旋归来的周警官，表达一下内心的敬意！
　　对周警官的嘉奖和庆功会，要由白铭镇厅长亲自主持。我在这里呢，先向大家透露一个好消息，警察厅决定，提拔周乙，为特务科，特别行动队，队长——
　　刘副厅长话音未落，全场掌声雷动。请看高彬的表情，脸上的每一条皱纹，分明都溢满了笑意。
　　再看周乙和顾秋妍的表情。那种情难自抑的激动之情，恰到好处地溢于脸上。
　　看到这里，我情不自禁地产生如下联想：
　　首先对编剧能写出如此精炼准确的台词，怀有由衷的敬意。
　　对刘厅长那抑扬顿挫、声情并茂、恰如其分的神奇表达，深感钦佩。
　　还有一点也不能忽视，刘厅长的表演告诉我们一个常识：在文艺作品中，场面上的敌人不一定都是青面獠牙！这就再一次颠覆了我们以往的肤浅认知。
　　如果说经典作品是一棵参天大树，那么，一根一须一枝一叶一鳞一爪就是它的细胞，是它的源泉。《悬崖》在细节处理上确实是煞费苦心，做到了严谨求实一丝不苟。
　　4、马车老板，
　　大兄弟，还有多远啊？
　　大兄弟这个称呼，是东北民间通俗的叫法。南方一般叫老表、老客、老哥、老弟、老乡......
　　过了这条江，再往前点就到了。
　　过、过江？吁——过江哪、哪还有屯子啦、原来那些人都让日本人赶下去了，那屯子不、早都荒了吗？
　　屯子和荒了都是东北方言，屯子是村寨的意思。荒了是指已经荒芜没有人烟。
　　你是不是怕我不给你钱呐？
　　不、不是大兄弟，刚才、那打枪是咋回事啊，你一起那哥们儿呢？
　　那哥们儿是指已经中弹被捕的老汪。车老板觉得事情太蹊跷，有些怀疑小董的身份，心里不踏实。
　　你就别问啦，我现在就可以给你钱！
　　不，我不是那意思大兄弟，你就别让我回去太晚，家里人该着急了，我是老实人，出来挣俩钱不——容易呀！
　　我要是胡子，你现在不也跑不了么吗？
　　胡子，是当年东北民间对土匪的别称。
　　唉呀妈呀，你，你可别吓，吓唬我，大，大兄弟你别掏枪，大兄弟唉呀妈呀——
　　小董是给他掏钱，车老板却以为是掏枪，连着叫了两声唉呀妈呀，吓着转身就跑。
　　＂唉呀妈呀＂是典型的东北方言，是在惊讶之前的感叹词，意在表明事态的严重性。
　　小董追上他，把一叠钱递到他面前。车老板在雪地里跑得气喘嘘嘘，累得上气不接下气：
　　我、我不要钱，我还是要、要命吧......
　　我们都知道文艺作品有三要素，一是思想性，二是艺术性，三是趣味性。只有同时具备这三点，才能称为上品。《悬崖》这三点面面俱到，尤其是趣味性，可谓是妙趣横生。
　　当然，这里说的趣味性绝非是低级趣味。它既要和剧情紧密结合，还要符合人物形象，因为只有车老板这样淳朴敦厚的底层民众，才能有这样的语言和表达方式。反之，如果把他安到开篇的金教授头上，就成了狗肉硬往羊肉上贴，那就不叫趣味，而是胡编滥造了。
　　好比在艰苦卓绝的抗日战争时期，连中央领导人都穿着带补钉的旧衣服，某神剧竟让八路军女战士统一穿着新斩斩的紧身裙，白丝袜，白皮鞋，抹着口红，化着浓妆上战场。这种让人啼笑皆非哭笑不得的闹剧烂剧，在精雕细刻的《悬崖》面前，是否还有存在的价值呢！
　　5、关大帅
　　黑社会头子关大帅，与官场上的邪恶势力沆瀣一气，开设赌场，勾结土匪，横行霸道，暴敛民财，竟然把土匪劫走的送往抗联的药品拿到市场上倒卖。
　　关大帅出场时，身旁有一位皮草裹身气质不凡年轻漂亮的女士。她在剧中只出现一次，而且没有台词。那么，编导安排她出场的用意何在，显然是在衬托关大帅的身份。千万不要小看她的作用，她在无声的证明，关大帅在那个特定的历史时期，是多么骄奢淫逸花天酒地纸醉金迷。这无疑是一种高明的艺术创作手法，正可谓此处无声胜有声。
　　在与周乙智斗的过程中，关大帅依仗上边有保护伞罩着，动用一切关系与之对抗，为他说情的人甚至找到了高彬老婆头上，使高彬这个老谋深算的特务头子也感到了棘手。
　　在这个微妙的时刻，周乙让高彬回避一下，由他出面请日本人作后盾，一举击垮了关大帅的心理防线，乖乖地按照周乙的安排引出了土匪。
　　当消灭了土匪把药品夺回来后，关大帅知道大势已去，他跪倒在被击毙的土匪头子面前，发出连声的哀叹。
　　从当初的嚣张跋扈朝警察脚下吐口水，到以柔克刚与警方软硬兼施明争暗斗。
　　从依仗有保护伞罩着丝毫不把警方放在眼里，直至俯首贴耳乖乖地听从周乙的指令。
　　这一系列微妙神奇的变化，关大帅演得一波三折波澜起伏精彩连连。要知道，关大帅这出戏只是《悬崖》当中一个小小的插曲，但好故事再加上好演员来演绎，再小的插曲也会形成强烈的共鸣，这无疑就是经典作品的玄妙所在。
　　6、伪满特务
　　佳木斯这个伪满特务，具有超级的两个面孔。
　　先看一下他审问被捕的地下党时那凶神恶煞的样子：
　　老宋，我告诉你，你要不交出那个小兰，没你好果子吃。
　　再看一下他假扮地下党与张平钧周旋的样子。温文尔雅，敦厚慈祥，分明就是一位善良可亲的邻家大叔。
　　他本想从张平钧嘴里套出小兰（顾秋妍）的情况，但张平钧只知道他嫂子是个做大事的人，却不知她住在哪里，更不知道具体做些什么。所以这个特务尽管装扮得形象逼真，却没得到什么实质性的情报。
　　再来看一下他的台词表演：
　　更正一下，这是我们刚刚就任的朱处长，现在我管特务科，这是我的顶头上司。
　　他同时饰演了三副面孔：
　　一是审问地下党时的凶狠毒辣，二是假扮地下党时的和蔼慈祥，三是工作交往中的春风得意。可见没有相当的表演功底是很难达到如此高度的。但他在《悬崖》里不过是个微不足道的小角色，只出现几个镜头。可见不论是主角还是配角，不论是小到不能再小的角色甚至是群众演员，《悬崖》的标准都是精益求精，力求没有一丝一豪的瑕疵。
　　7、纪连葵
　　我地下党员纪连葵的公开身份是铁路调度，在去孙悦剑家的联络站开会时被捕。当被宠物狗沙多认出来后，他与周乙展开了一场微妙的对话。在这个环节上，他把生动形象逼真的演技发挥得淋漓尽致。
　　周乙先给纪连葵点了一支烟，然后说：
　　我今天不对你动刑，跟你聊聊家常，录音机我也不开了，你可以畅所欲言。
　　你想跟我谈什么？
　　我想跟你谈谈卡尔马克思。
　　别往里绕我了，我就是个铁路工人。
　　不对，你是铁路调度。
　　工人和调度是一回事。
　　不是一回事，一看你就是读过书的人，看你的眼睛我就知道，你不但读过书，你还有信仰。
　　一提到信仰，就把话题拉到正事上来了。可是，宠物狗沙多在走廊里听到周乙的声音，便开始不停地叫。周乙知道，只要沙多见到他，必然也会像认出纪连葵一样，把他也认出来。他感到了危险正在向他逼近，自然就会有些紧张。
　　周乙想抽支烟，打火机却找不见了，纪连葵敏锐地发现了周乙这一细微的心理变化，他提醒周乙：
　　打火机在卷宗底下。
　　周乙知道自己的失态已被对方察觉，但也无可奈何，只好掩饰着点着烟，吸一口，继续问道：
　　咱们刚才谈到哪儿啦？
　　你要和一个搬道岔的谈论共产主义。
　　我说过，你是一个有文化的人，从你的手，你的脸，你的眼睛都能看出来。
　　对周乙的暗示，纪连葵也已经有所领悟，也就是说，此时的双方都已知道是自己人。为了保护周乙，纪连葵开始反过来暗示周乙：
　　周先生，我也说说你，你有一个哥哥，和你长得特别像。另外，你特别害怕狗。
　　这句话一说出来，周乙就啥都明白了，他在纪连葵面前已没有秘密。
　　纪连葵趁热打铁：
　　周先生，我知道你没开录音机，顺便给你提个醒，现在你最好的办法就是开枪打死我，这样对你我都是最好的解脱。
　　最后，纪连葵在牢房里咬死了宠物狗沙多，终于保住了周乙不被暴露。
　　纪连葵明显是个有着深厚表演功底的老演员，表演得沉稳老练，张弛有度。那犀利的目光和老道的台词表达，处处都显现出非同一般的功力。
　　8、莎莎和家乔
　　莎莎和家乔是两个孩子，当然还谈不上多高的演技，可是他们不仅表演得有板有眼，而且具有了被业内所称道的爆发力。
　　与周乙临上刑场前的见面，莎莎的表现达到了顶点！
　　一个六岁的孩子，被敌人劫走后，惊吓加之思念父母，遭受的打击可想而知。当她一旦见到父亲时，精神上的冲动必然是爆发性的。
　　当莎莎哭喊着＂爸爸爸爸＂扑向周乙时，观众的心自然也被揪了起来。
　　泪流满面的周乙抱住莎莎，说：爸爸要出趟远门儿，你要听妈妈的话。
　　莎莎哭着说：爸爸，我要跟你一起去。
　　按理说，这样生离死别的场面，对一个孩子来讲，只要避免出现正面镜头，就完全可以应付过去。但《悬崖》的编导偏偏没有那样做，而是让她正面表现。
　　当莎莎哭喊着：爸爸，我不要你走。周乙已经哭得不能自抑。
　　在后来的访谈节目里，张嘉译曾说，再也不愿接谍战剧的戏了，一个《悬崖》就让他哭得太难受了。小宋佳也说，拍这段戏时她不在场，过后在电视上看到这个镜头时，自己也有些情难自抑，张嘉译和莎莎演得太投入了。
　　艺术道路的追求是永无止境的，就看在这条路上要走多远。《悬崖》的编导和演员在艺术的道路上孜孜不倦倦地苦心追求，无疑是向观众交出了一份满分的答卷。
　　家乔的表现也是同样。
　　孙悦剑看完周乙留下的信，得知已脱险的丈夫却又重返虎穴已没有生还的希望，对她心理的打击无疑是巨大的。她跪在雪地里，面对着茫茫雪原发出撕心裂肺的呼叫。
　　身旁的家乔终于恍然大悟，周乙真是自己的爸爸，可是刚刚知道却又成为永别，加之妈妈的反应给他在情感上形成了巨大冲击，促使他面对苍穹喊出了他从未喊出的＂爸爸——＂
　　此类情节非同寻常，因为它没有台词做辅助，全靠内心感受来进行表达，如果不能情景交融，则势必显得虚假，想蒙混过关是办不到的。
　　总之，两个孩子出色的表现，无疑是来自编导苦心孤诣的指导和教练，把剧情推向了前所未有的高峰。
　　总结语：
　　《悬崖》里同类的角色还有许多，限于篇幅无法展开详述。但是，仅从以上九个人物就已经说明，在一部经典作品里，是不存在小角色这一说法的，哪怕是一闪而过的镜头，也同样要闪亮夺目的光辉。
　　这，应该就是经典谍战剧《悬崖》的灵魂所在吧！