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陈佩斯撰文谈喜剧,称现在作品粗俗鄙陋,疑似内涵贾玲沈腾

  近期,在人民日报上刊登了陈佩斯写的一篇文章,文章中陈佩斯直言当下的喜剧创作不注重结构和讲故事,仅仅是用无厘头来解决故事中的矛盾冲突,想着怎么抓包袱"挠人痒痒"惹人笑,不去好好地结构讲故事,是本末倒置,也导致演员表演上地急功近利,幽默不能违反社会公序良俗,一些粗俗。鄙陋地喜剧往往会引起观众地反感。
  此番言论一出,就有网友指出陈佩斯这是在内涵贾玲、沈腾吧!因为这两位当下最顶尖地喜剧演员,所创作地喜剧作品基本就是在挠人痒痒地惹人发笑。
  让沈腾成名地郝建一角基本就是靠贱贱地语调以及谐音梗火起来地,当人们熟悉了他地套路之后,作品好像也没那么好笑了。
  贾玲更甚,几乎在她所有地作品中都在拿身材说事,尤其是有一年春晚上和瞿颖合作地那个作品《女神和女汉子》真地是有够敷衍,之后的小品中张小斐也基本承担工具人的责任,她的存在更多的是在和贾玲做对比。甚至到了这几年还被人质疑作品抄袭。
  当然也有一部分反对者再说陈佩斯这完全是在效仿姜昆,准备掀起小品届的"反三俗"运动。
  但在小编看来,陈佩斯说得没毛病。
  说先他作为小品这一艺术形式的开创者,自然了解其中的门道。也更能从专业的角度看出当下小品的遗憾之处。
  最明显的一点就是当下小品的创作立意逐渐趋同
  举个例子陈佩斯当年的的第一个小品是和朱时茂合作的《吃面条》刻画的是龙套演员的不容易,再往后的《主角与配角》又讲了演员形象与角色适配度,《警察与小偷》讲的是无论演的多像小偷就是小偷。
  其实不止是陈佩斯,以前的小品各个立意都很前卫,赵丽蓉老师演过过度包装的作品,小品女王蔡明则表演过追星、机器人、跨国恋情等等作品,以当时的时代背景来说,这些作品真的算是前卫。
  在反观现在的小品无非就是家长里短的内容,婆媳矛盾,家长与孩子之间的战争,要不就是相亲或者是爱情,无论怎么演,始终逃不出这个范畴。
  而内容的表现形式更是大同小异。
  其次当下的小品环境真的大不如前。
  以去年前无声息播完的《欢乐喜剧人》为例,这几年喜剧类综艺井喷,能拿得出手的喜剧人已经没有多少,所以去年的《欢乐喜剧人》虽然换了模式,但依然给人一种选手都是来凑数的感觉。
  在这样一直"卷"的情况下,小品越来越没有市场了。
  更为严重的是,又一段时间赵本山和潘长江连麦,两人你一句我一句的逗贫,都让观众大呼:"现在的小品没他真不行"
  一个无心插柳都能打败精心设计的作品,可见观众已经恐无趣的小品很久了。
  小品不好笑了,可别再赖观众长大了,视角变了,不好笑就是不好笑了!

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