一年一度喜剧大赛戳中年轻人的原因只有一个

　　经过前两期的角逐，《一年一度喜剧大赛》在第三期预告中留了一个悬念：参赛选手金靖疑似被淘汰。这一信息在网上引起不小的波澜。
　　作为选手中较有知名度和观众缘的演员，金靖如果出场即被淘汰，似乎不太符合综艺节目的＂规矩＂，但这件事倘若发生在《一年一度喜剧大赛》上，似乎也不算意外。
　　一方面，《一年一度喜剧大赛》早在开篇就定下了反传统的基调，除了节目形式与以往的小品有较大差别，风格也更能刺激到年轻观众的嗨点，选手甚至在爱奇艺的＂场子＂里吐槽爱奇艺。
　　另一方面，节目组请到的都是所谓的＂新新喜剧人＂。他们或许在线下的演出中有一定影响力，但并没有传统喜剧强人般的铁杆粉丝团。到这里，拼的就是作品。从这一点来说，节目淘汰谁，都不会背负太大的舆论压力。
　　李诞刚办完《脱口秀大会4》，就马不停蹄地赶到《一年一度喜剧大赛》，足见被宣传多年的＂年轻态喜剧＂已进入密集创作期。短视频平台的搬运工早已闻风而动，对优质作品进行切条式搬运。这一情景虽说在长短视频的版权之争下有些讽刺，但对于小品类节目来说也算久违。
　　无论如何，《一年一度喜剧大赛》的尝试是有意义的。它表明， 简单粗暴地拒绝＂喜头悲尾＂，喜剧节目便能赢得观众的好感；搞简单直接的直给式幽默，真能迅速抵达年轻人的内心世界。
　　为什么要告别＂喜头悲尾＂
　　＂别煽情，求求了。＂这是《一年一度喜剧大赛》中的节目《站台》表演时飘过的一条弹幕，获得了非常多的点赞。《站台》致敬了朱自清的纪实散文《背影》，讲述父子在火车站离别时因拥抱而引发的笑料。
　　一旦牵扯到亲情，就容易奔向催泪的轨道。事实上，在前两期节目中，《站台》是唯一一个温情满满的作品，但并没有强行煽情、强行悲剧。从弹幕不难看出，观众对＂喜头悲尾＂避之不及。
　　＂喜头悲尾＂并非原罪，它更多反映的是此前小品类喜剧创作力的贫乏，经由小沈阳对这一现象的吐槽后，观众用该词表达自己拒绝套路化喜剧的态度。
　　在最新一季的《圆桌派》上，窦文涛请来了喜剧大师陈佩斯，并聊起了这个话题。
　　著名纪录片导演任长箴认为，＂喜头悲尾＂盛行的原因可能源于喜剧人的认知：＂他们老觉得搞笑这事儿不高级，让人哭才算高级。也就是说，他们得奔着正剧去创作，才觉得最后能下得了台。＂
　　马未都也认为＂喜头悲尾＂的盛行源自跟风创作。而陈佩斯的回答则一针见血：说白了，就是因为创作能力不足，无法在一个节目内实现笑料的不断翻升，最后只能用一个最简单的方法收场。
　　从这个角度看，《一年一度喜剧大赛》对参赛选手的考验，更侧重于节目＂笑果＂。为达成这一目的，节目组在形式上给了选手较大的发挥空间，如素描喜剧、漫才、默剧、音乐剧等等，为喜剧的多样化展示提供了一片试验田。
　　这就是告别＂喜头悲尾＂的另一大意义：它有助于挖掘更多的多类型喜剧人才，打破传统喜剧厂牌的垄断。
　　在传统的喜剧节目如《欢乐喜剧人》中，本山传媒、德云社、开心麻花、大碗娱乐是铁打的＂四大门派＂，季季冠军轮流坐，年年配角熬成主角。创作风格早已陷入同质化，观众看多了自然感觉无趣。
　　你退我进，于观众而言，《一年一度喜剧大赛》还处于新鲜状态。
　　＂倍速式创作＂的红与黑
　　近年来，随着脱口秀在国内的迅速发展，一种被称为＂年轻态喜剧＂的形式诞生了。它以直接、幽默、追求个性和自我，以及贴近互联网传播规律的方式获得了年轻观众的喜爱，一度被视为中国喜剧行业的＂新变种＂。
　　目前看来，年轻态喜剧的特点正在被注入传统的小品类节目中，逐渐形成了＂倍速式创作＂的新业态。
　　单从《一年一度喜剧大赛》的作品上看，＂倍速式创作＂一般要符合几大要素：极简形态、极速节奏和极致共鸣。
　　以舞台背景为例，《欢乐喜剧人》播出时，我们还常常被恢弘酷炫的舞台效果所惊艳（这一点主要适用于开心麻花团队）。节目组甚至可以为了只呈现几秒的舞台背景而专门闭幕布置。但在《一年一度喜剧大赛》中，舞台背景简单而固定，不再依靠大场景震撼观众。
　　极速节奏和极致共鸣也比较容易理解。目前受欢迎的几个节目如《互联网体检》《三毛保卫战》《这个杀手不大冷》，都不在一个笑点上过度深究，而是快速过渡到下一个包袱，可谓以量取胜。
　　其中，《互联网体检》中密集吐槽的互联网流氓软件，《三毛保卫战》里诉说的打工人脱发，《这个杀手不大冷》中的＂情歌王梗＂和＂转音梗＂等，均容易让观众代入场景，产生共鸣。
　　＂倍速式创作＂实际上剥夺的是人们的思考时间，不给观众冷场的机会，最终达到＂一路哈哈哈＂的效果。
　　这种直给式、轰炸式的创作自然引来了一些争议。编剧束焕在节目现场直言，一些节目让他笑得有种羞耻感。其实，这也是人们所批评的：有技巧无思想，有笑点无深度。
　　的确，相对于以往的优秀作品，＂倍速式创作＂的生命力无法比拟。两期过后，我早已想不起当时把人逗得哈哈大笑的那些细节，这或许就是＂倍速式创作＂亟需解决但可能无法解决的一道难题吧。
　　因此，《一年一度喜剧大赛》的妙，在于它出现的时机：在观众苦套路化创作久矣，苦1：1汉化抄袭久矣的时候，它刮来一股新风。而针对它的批评，就将是后来者要不断承受与面对的了。
　　【文/许心强】