艺考延伸反观世界电影演化进程，电影分级这一历史主潮清晰可见

　　导读：随着中国社会改革开放的日趋深入，随着中国电影不断走向世界，随着国际电影越来越深刻影响中国电影市场，如何在全球化视野中推进中国电影业的发展，成为中国电影应对国际国内电影发展新挑战的关键所在，而重构中国电影审查分级制度则是其中的重要环节之一。
　　对中国电影现状比较了解的同学，一定还记得几年前由娜塔莉·波特曼主演的好莱坞科幻大片《湮灭》在国内院线上映的时候中国电影股份有限公司和北京电影发行分公司就针对这部电影下发了一条通知，称根据《电影产业促进法》及相关规定，要求该影片在售票窗口提示＂小学生及学龄前儿童应在家长陪同下观看＂。
　　售票平台上皆出现了提醒
　　当时＂观影提示＂的主要原因在于，该片包含大量血腥、惊悚片段，而国内上映版只比原版少了1分钟，几乎未作任何删减，故不太适合儿童观众观看。
　　如此一来，《湮灭》也成了继2017年上映的《金刚狼3》后，国内第二部被要求发布＂观影提示＂、让影院＂手动分级＂的引进片。
　　可即便如此，无法回避的一个问题在于，随着中国电影市场的发展，电影受众开始从年轻人向家庭以及更多层面扩展，受众观影需求的分化也越发明显。
　　在网络上也多次就曾因《红海行动》、《唐人街探案2》等热门大片存在大量少儿不宜的镜头而掀起对于分级的讨论，如何照顾到不同观众的观影需求，已经成为一个迫在眉睫的问题。
　　而有过同样困惑的不只是有中国，从电影诞生之日起，世界各国都一直在探寻着平衡受众需求和意识形态等问题的方式，许多国家也曾因此陷入过挣扎乃至冲突。但最终，在产业成熟的基础上，经过无数次的挣扎和摸索，很多地区还是给出了自己的答案。
　　1  美国：从＂一刀切＂到分级
　　美国作为当今世界上电影产业最发达的国家，拥有一套较为完善、成熟的电影分级制度，这也被许多人视作其电影产业能够在过去的几十年里一直维持高速发展、不断出新的重要原因之一。
　　美国电影分级制度是美国好莱坞电影业为避免政府或利益集团对电影业的管制而实施的行业自律制度，通过影片分级对电影观众的观看作出建议，从根本上说，电影分级制度是电影业的行业自律，其前身是好莱坞自我审查体系。
　　但美国的电影管理制度不是一开始就是如此， 最初也是采取对情色、暴力等内容＂一刀切＂的审查模式，而为了如今这套制度的诞生，美国电影行业挣扎、努力了数十年。
　　上世纪初，电影在美国的普通民众间流行起来，但这种＂低俗＂的艺术形式在清教文化盛行的背景下，却引来了教徒以及精英分子的不满。
　　为此，1915年后美国陆续有36个州都出台了电影审查法，规定政府有权禁映非道德、违背宗教原则等内容，只有拿到许可证的电影才有机会在影院上映。尽管有电影公司就此向最高法院提出过上诉，但却以失败告终。
　　为保障自身的权益，改变被州政府约束的不利局面， 几大电影公司于1922年发起成立了＂美国制片人和发行人协会＂（1945年改名为＂美国电影协会＂，简称MPAA）来做自我审查 ，并聘请亲好莱坞的政客海斯来当主席。可没想到，各大公司花高价请来的海斯，却为其带来了新的麻烦。随着社会上对于好莱坞的抨击越来越多。
　　1930年，在天主教的压力下，海斯不得不联合天主教教士一同起草了 电影审查法典《海斯法典》，共包含12条禁令，对涉及犯罪、性、宗教的影片内容都做出了规定和约束，甚至于连舞蹈、服饰等都遭到了限制。
　　本图囊括了美国当年电影审查制度的＂十戒＂
　　总体来看，《海斯法典》施行期间，美国电影并非在原地踏步。相反，如今电影普遍运用的镜头语言很多都是诞生于这段时期。但它终归限制了电影的创新，因此随着社会的进步和思想的解放，越来越多人开始反对并挑战这些规定，传统的好莱坞电影也开始被年轻观众所排斥。
　　1966年，由伊丽莎白·泰勒主演的影片《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫》上映。片中出现了＂性交＂等词，悍然违背了好莱坞之前遵守的自我审查规约——＂制片规约＂。新任的美国电影协会主席杰克·瓦伦蒂会同华纳公司总裁杰克·华纳商讨对策，并最后达成协议：保留部分言辞的同时删除其他冒犯＂制片规约＂的词语。
　　《海斯法典》失效后，MPAA、NATO于1968年11月推出了《电影自愿分级制度》，该制度给了创作者们更多的自主权，核心宗旨是保护青少年观众。
　　最初的分级制度四个级别：G级（全年龄段）、M级（建议父母陪同，但所有年龄段均可观看）、R级（所有16岁以下观众必须有父母陪同观看，后改为17岁）和X级（17岁以下禁止观看）。此后，好莱坞不断调整分级模式，最终形成了今天的分级规范。
　　如今美国实行的分级标准
　　对于美国的电影来说，所有评级都是自愿的，电影进入院线后，分级也只是起到给家长们以参考的作用，同样并非强制实施。
　　这一制度的确立，保证了美国电影创作空间的进一步打开，创作者们有了更多的施展空间，不仅将流失的年轻观众拉回了影院，还进而给好莱坞席卷全球提供了机会。而限制级影片的放开，非但没有出现一些保守人士认为的混乱，反倒催生出了包括《午夜牛郎》等传世经典。
　　2  欧洲：艺术杀出了政治的裹挟
　　如果说整个二十世纪里，世界电影发展的一个焦点是在美国的好莱坞，那另一个焦点一定是欧洲。
　　受战争和政局动荡等因素影响，欧洲各国的电影发展在过去的一百年间同样备受制约，但对于艺术的追求，最终还是让各国的电影事业杀出了政治的裹挟，并最终成为了世界艺术电影的旗帜，法国便是其中最典型的代表。
　　1895年12月，电影诞生在法国，当第一批电影出现的时候，事情自然是简单得多。随着电影发展成为一种工业，艺术形式趋向成熟，其对社会的影响力和宣传意识形态的潜在作用日益发挥出来，对电影进行的审查和监管的呼声日益强烈。很快，出于维护社会道德和规范的需要，也是出于政治方面的考虑，政府规定电影必须如同戏剧一样接受审查。
　　从世界电影史的范围来看，电影与道德的冲突出现于1896年的短片《吻》，片中男女演员衣冠楚楚地在屏幕上进行了一个简单但又著名的＂轻吻＂。电影史上第一个＂吻＂旋即引发了一场道德风波。
　　法国最早的电影审查出现在1909年，卫道者们宣称要帮助心怀道德的人们抵抗腐朽的社会寄生虫的形象，法院宣布电影中＂满足不道德的好奇心的段落＂触犯了1884年制定的治安管理法。随后电影审查被纳入国家内务部事务。这是法律正式介入电影审查领域，因此被认为是法国电影审查的开端。
　　法国比较成熟的电影审查法出现于20世纪30年代，是由两个法案奠定的。首先是1936年5月7日法案，规定所有电影在公开放映，或者在行会中放映之前，必须提前8天送达电影审查委员会。另一个重要法令是1937年10月25日法案，它建立了隶属于国家教育部的电影审查高级委员会。电影审查的条款更加具体化，审查内容多样化，是现在法国电影审查的雏形。
　　1961年，政府颁布了新的电影审查法案，对电影中的政治、道德元素进行严格管控 ，包括戈达尔的《小兵》在内 的大量反战影片遭到禁映。
　　1968年，当局出于加强管控等目的解雇了法国电影资料馆创始人兼馆长朗格卢瓦，这让数百名拥护他的电影人走上街头开始抗议，黑泽明、希区柯克等外国导演也发来声援。同年5月，由于国内矛盾进一步激化，工人、学生开始停工罢课， 一场被称为＂五月风暴＂的运动在法国掀起。电影人们借此机会成立了电影总署，对政府的电影管理进行抗议，要求取消电影审查。
　　电影《戏梦巴黎》，真实反映了彼时法国青年的状态
　　此后，戴高乐总统下台，法国对于电影的审查也逐步放开，1974年总统德斯坦上任后，更是彻底取消了相关的政治审查。如今，法国采取的也是电影分级制度，主要目的同样是在于保护儿童观众。
　　不过和美国等国家不同，法国的分级制度具有更强的强制力，所有进行商业放映的影片都必须接受分级。
　　法国的电影审查逐步走向自由化和宽容化，电影审查最终被电影分级所取代，电影审查的职能也发生了从禁止思想传播到保护青少年和儿童的转变，这与法国社会意识形态和政治形势的变化是一致的。
　　3  亚洲：新势力与旧传统的博弈
　　相较于欧美，亚洲各国在电影审查上的情况要复杂得多。在长期的战乱和被殖民统治中，许多国家的电影发展要大大落后于西方，有的地方迄今未能发展出成熟的电影产业。
　　近两年，印度电影在内地市场可谓是大放异彩，与此同时，印度电影的＂尺度＂问题也开始受到颇多关注。印度是亚洲较早推出电影法并开始做电影分级的国家， 早在1949年，脱离印度殖民统治不久后的印度，就开始由审查制向分级制过渡，1983年后又进一步完善了分级制度。
　　印度电影现行分级制度
　　但这并不意味着印度对电影的管理就相对宽松，作为一个宗教文化盛行的国家，印度实行的其实是一种建立在审查上的分级制度，其负责电影审查的印度中央电影审查委员会，更是被称为世上最严的审查机构，对涉及宗教、道德甚至女性的问题有着严格的规范。无论是印度片还是引进片，一旦＂越界＂，要么禁映要么惨遭剪辑，甚至很多被剪的电影不会事先告知导演。
　　但也并非所有人都会向这一制度低头，近年来有越来越多的创作者开始向印度的传统势力发起挑战。例如女导演什里瓦斯塔瓦就无视压力和阻碍，大胆挑战了大尺度女权电影《我罩袍下的口红》，并在遭到禁映后力图通过法律去争夺权益，才最终换来了电影的分级上映。
　　《我罩袍下的口红》剧照
　　类似的情况在伊朗等亚洲国家也都出现过，即便在电影分级已经普遍推广，可在很多地区的创作者们依然会受到种种的掣肘。而在其他一些亚洲国家，虽然没有如此根深蒂固的宗教文化，但一些传统观念，也对电影分级的推广和发挥作用产生过制约。
　　例如在中国，从2000年前后开始，就不断有文娱界代表在两会期间呼吁应当实行电影分级制，但却迟迟未能推进。这一方面因为制度改革牵扯到的成本和利益博弈，新制度的确立并非一日之功；另一方面，在整个电影产业还不够成熟的情况下，电影分级所涉及的标准、执行等问题，也让很多人对这项政策可否落实到位抱有担忧。
　　迄今为止，国内提出建构我国电影分级制度，主要局限于中国电影如何应对全球电影产业巨大冲击的严峻形势，以推进中国电影产业发展的视角，包括如何通过规范电影收看方式和拓展艺术家电影创造空间等途径，以此为中国电影产业寻求更大的发展余地，而电影收看群体的文化权利及其相关法律体系的重构，这一国际社会电影制度之所以发生裂变的核心问题却被严重忽视。
　　导演张元说，分级制度其实是在为观众服务，＂今天的电影不分级实际上是侵害儿童的，因为太多设计血腥、暴力、性爱的影像过早地让孩子们看到了。同时也对成年人不负责，因为不能真正制作符合大家口味的类型片。而实施分级制，将让儿童受到保护，让成人得到满足，让创作者的思想不受约束。＂
　　《大护法》海报上出现提醒，这是片方的自发行为
　　目前世界上几乎所有主要的电影市场和电影生产国，都在过去的几十年里经历过由审查到分级的变化，而分级制度的出现，并没有使其电影产业就此陷入混乱。相反，很多国家正是因为有了分级制度，才推动了电影市场的细分化，从而帮助多个国家的电影产业迈向成熟、电影走向世界。
　　日本电影的分级制度
　　刚刚过去的2018年第一季度里，中国内地总票房已经超越美国跃居世界第一，在未来，中国电影与中国市场都将会在世界的电影文化里扮演越来越重要的角色。
　　随着电影市场的发展和电影受众的成熟，当看电影已经成为越来越多人的日常需求，在这个档口，如何处理受众的新需求和旧传统之间的矛盾，将成为这些新兴市场们能否更进一步的关键。