如果你真的懂国内的大导演，或许就不会用票房来衡量他们

　　《悬崖之上》截止5月10号，票房已经超过8亿，算是领跑了这个5.1档。要说10天破8亿票房，在国内已经不是件稀罕事，现在的国内电影，几天票房超个10亿，已经见怪不怪了。
　　不过观众对于《悬崖之上》的评论还是褒多于贬，豆瓣评分7.7分。首次执导谍战剧的张艺谋还是用作品捍卫了自己的＂国师＂别号。
　　现在网络上很多关注的影视的论坛、自媒体都在渲染国内的那些大导演不行了，烂片拍得多，票房号召力已经不行了。
　　如果你真的懂这些导演，或许，就不会单单只从票房上来衡量他们。
　　第五代导演中，年已七旬的张艺谋还是少数活跃在影视行业的其中之一。张艺谋在电影导演行业可以说是出道即巅峰。
　　1987年执导的第一部电影《红高粱》就获得了柏林国际电影节最佳影片金熊奖，也是中国第一个在国际A类电影节获得最高奖项。
　　这之后执导的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个不能少》、《我的父亲母亲》，一系列电影更是屡次获得国内外大奖和提名，其中包括戛纳电影节棕榈奖，威尼斯电影节金狮奖的种种奖项，金球奖和奥斯卡的多次提名。
　　同时张艺谋的电影捧红多个国际影后，我们熟知的巩俐、章子怡等，到今时今日，观众还是对＂谋女郎＂充满期待。
　　虽然这些电影让张艺谋获得了无数奖项，但是这些电影多是农村题材，讲述的都是有些相对滞后的问题，且都是文艺电影。
　　正值当时2001年，中国加入WTO（世界贸易组织），中国正日渐强大，在世界的地位越来越重要，单单以中国相对滞后的一面，讲述过去的这种文艺题材，是不是会对中国印象有影响。于是张艺谋开始转型为商业片导演，第一部商业大片《英雄》于2002年推出。
　　英雄剧照
　　《英雄》国内票房2.5亿，全球累计票房1.77亿美元，从这个国内外票房对比看，这部电影已经走向了世界。同时这部电影获得了奥斯卡最佳外语片金像奖提名。
　　关于张艺谋的成就就不过多介绍了。
　　也是从这次转型开始，张艺谋的电影评价，开始每况愈下，难续早年辉煌，《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》等都饱受差评，2015年的《长城》，耗资10亿打造的长城，票房只有不到12亿，可以说亏的一塌糊涂。
　　但是《长城》的意义我并不想以票房来衡量它，说到国产特效电影，我认为《长城》是第一部真正打造出有真实形态的怪兽电影（五毛不算）。
　　在以往的仙侠志怪电影中，最后出场的BOSS，怪兽等，都是意大于形，观众一看完全没有真实感。而电影《长城》打造的饕餮，则真真实实展现了一次有骨有形，有血有肉的怪兽。
　　而奇怪的一点，本是一个怪兽爆米花电影，看的就是一个特效，观众却又细细琢磨起剧本。不过可能电影确实有些无聊吧，爆米花吃得不香。
　　回到重点，电影不谈票房要谈什么，我认为中国现在的电影票房并不处在一个正常的阶段，那些几十亿的票房电影，除了电影本身的吸引，有多少是被宣传，被舆论带动出来的。
　　而71岁的张艺谋，可能已经不了解年轻人的市场规律与操作，又或者票房可能不是他一心追求的产物。当然没有哪个导演不希望电影是高票房高口碑的，名利双收，何乐而不为。但是对于张艺谋，有那么多辉煌的成绩，此时对于他来说应当名大于利了。
　　张艺谋接受采访时曾说，中国不缺观众，缺好作品，我说的好作品不是单一的标准，是中国走向世界，在全世界引起反响的电影。从这也不难看出，获奖无数，世界知名的张艺谋导演，目光从来不单单只是中国观众的腰包，而是世界人民的目光。
　　正如他拍《长城》找来了马特达蒙这个知名的好莱坞演员，毕竟对比好莱坞，我们的电影工业是落后的，演员在全球的影响力也是不如，借着他们的名气，打开世界市场还是很睿智的。但奈何，怪兽电影在全世界受欢迎程度，都大不如前。
　　也许张艺谋的很多电影会如星爷（周星驰）的那部《大话西游》一样，经过时间的沉淀，以一种新的理解回到大众视野。
　　提起张艺谋，当然不会忘记陈凯歌，这里就不对陈凯歌做过多的介绍了，同时第五代导演，也同样有过封神的作品：《霸王别姬》。
　　当张艺谋以电影《英雄》转型大获成功的时候，陈凯歌也是紧随其后,在2005年拿出了《无极》这个魔幻电影。
　　《无极》反馈就没有《英雄》那般幸运，上映之后，饱受诟病，观众直呼，剧情凌乱，看不懂，＂一个馒头引发的血案＂。
　　2017年陈凯歌又推出一部特效大片《妖猫传》，场景华丽，人物造型绚丽，但是我看起来还是《无极》的那种感觉。
　　因为我无法精确知道这部电影的主题，是魔幻爱情电影？还是隐藏在爱情故事背后的皇家帝王的历史政治？又或是用这两种联想的魔幻故事。
　　直到后来，因为一档综艺节目，我理解了陈凯歌。
　　《演员请就位》中作为指导老师的陈凯歌，每每学员表演完他指导的电影，或者一些舞台片段，他总会用大量的语言去讲解这些舞台片段或者短片，好似生怕别人看不懂。同时，陈凯歌特别注意场景的细节，一个杯子，一张桌子的摆放都仔细揣摩。他解释的时候也经常会把这些细节讲出来。
　　于是我明白，原来陈凯歌执导电影，更加注重写意，要是让我做一个比喻，他的电影更像散文，而不是故事。要理解他的电影，就要更加在意细节，背景和事物，而不单单是语言和动作。
　　《无极》中的那个馒头，把它做一个定义，再看一看会不会有不一样的理解。把＂馒头＂分别理解为对于自己很重要或一点不重要的东西，是不是会有不一样的代入感。
　　而同是第五代导演的陈凯歌，与有着国际视野的张艺谋虽有不同，但共同处则是都在坚持自我。