这部电影，妙不可言

　　《婚姻故事》里面亚当·德赖弗对着寡姐说：每天醒来，我都希望你死了。
　　这段截图和片段被微博广泛传播。
　　《婚姻故事》
　　很多人说太真实了。婚姻里有太多时刻，大家都有同样的困境。
　　个人的困境与现实是不一样，因此中年危机是一个难解的局面。
　　谁遇到，谁倒霉。
　　有的人遇到，搪塞过去了。有的人无处可逃，只能躲，或者分手。
　　电影里拍这种关系都乏善可陈，《幸运电梯》算是这种类型的另外。
　　他把两个中年危机闹到离婚的夫妻关到一座电梯里，然后电梯失灵了。
　　午夜12点，犹如孤岛求生。
　　故事先确定一个难解的局面，然后叙事。
　　这个构思，实在是妙不可言！
　　《幸运电梯》
　　01 难解的局面
　　曹小军和范文娟夫妻矛盾升级，过了离婚冷静期，打算明天去领证。结果被困于电梯。
　　这其实是导演的的奇思妙想。
　　我们脑海马上掠过关于密室的电影情节，因为观众不知道接下来要发生什么事情。
　　是奇幻，是惊悚，是悬疑，还是恐怖杀人事件？
　　爱情片拍出了以上类型的氛围，导演晏菲用悬疑片的手段移植到本片。
　　观众也跟着紧张起来。
　　这是剧作的高明之处。
　　电梯里面如此狭窄的空间，镜头调度非常之难。
　　导演没有用常规的正反打来构建人物对白来推进叙事，反而用了非常多难度系数很大的镜头。
　　比如镜头从范文娟身上出发，再摇到曹小军，接下来继续往上走到电梯上面的逃生通道。
　　镜头的变化也是人物心理的变化。
　　内部越局促，就显得外部世界越拓展。
　　以小见大，是摄影的高明之处。
　　海报上面的两组人物也体现在电影之中，孤独执拗的两人。
　　我们看到他们两个人一个在电梯里面，一个在电梯外面，好像两个人都自由了，但是他们还是被冰冷的墙隔开。每人守着一座孤岛。
　　暖色和蓝冷色调恰好是两个信号，我们看光的变化也可以看出两个人心情的变化。
　　然而人物的内心世界如何体现？
　　通过环境。
　　电梯里的困兽之斗，也是他们内心的斗争。环境之逼仄，凸显局势难解。
　　而设计这样的局面，也是导演的思考，再次感慨这个点子确实妙哉。
　　电影是空间的艺术，但是这部电影就是反空间。
　　困着手脚比武，方显魅力。
　　这凭这三点，这就是一个非常值得一窥究竟的电影了。
　　导演是一个新人，小成本，好剧本，好演员往往是成功的三要素。
　　两位演员，有如同《婚姻故事》里面的撕扯和对峙，台词功底和表演功力都是上乘，给这部电影增色不少。
　　02 现实和隐喻
　　离婚冷静期颁布的时候，网络上一片骂声，我也跟着骂。
　　结婚也管，离婚也管，方显家长本色。
　　但骂归骂，生活还是自己的，网络只是生活很小的一部分。
　　两个人在现实中拉扯，被关到一个封闭空间。
　　可以理解为两个人从现实来到了＂非现实＂。
　　而这种＂非现实＂就是一个巨大的隐喻。
　　这个隐喻也是给观众的思考。
　　现实里解决不掉的问题，拉到＂非现实＂来解决。
　　曹小军夫妻困于电梯，外面人喊不应，里面的监控对讲机都失灵了。
　　他说，要是现在有人救我，我会感谢他。
　　如果过了一会再来救，我出去就收拾他。
　　范文娟就和他说起《渔夫与魔鬼》的故事。
　　渔夫把魔鬼打捞起来放出来，魔鬼非但不感谢，却要杀掉渔夫，因为魔鬼觉得救晚了。
　　两个人都觉得委屈。但是最后渔夫还是把魔鬼关进去了。自食其果。
　　为什么？
　　因为魔鬼有执念。
　　魔鬼的执念就是我们在婚姻中的执念。
　　从最开始的恩爱，到最后被生活消磨殆尽。
　　其实很多情况不是不相爱了，只是忘记如何相爱。
　　然后心中的魔鬼慢慢被释放，渐渐地把现实生活吞噬，最后走入一部失灵的电梯，犹如被困于孤岛，一起下坠，如果不自救，则一起坠入深渊，一起沉溺。
　　这个隐喻是剧本的高光。
　　用魔鬼被困比喻一对夫妻的情感困境，是明喻也是暗喻；既直白又含蓄；是玩笑也是真话。
　　婚姻就是一场一起打捞魔鬼瓶的过程，或许注定会打捞起来并放出魔鬼，那么如果将魔鬼再次关进瓶子则是夫妻们需要一起面对的问题。
　　当然，也可以不关进去，电影没有给你一个标准答案，电影也没有标准答案。
　　只是给了一种生活参考。
　　所以，当他们回忆起过去，想起女儿和父母，重新敞开心扉面对彼此。也许就有了答案。
　　03 试验性
　　村上春树说男女之间的交往其实是整体性问题。
　　一对夫妻或恋人出现问题，得整体来看。
　　如果追根溯源，最后是无法斩钉截铁去评判孰对孰错的。
　　就像《幸运电梯》的番外实验室——《请回答电梯》里，四对被问题困扰的伴侣，在安排之下偶遇一部失灵的电梯。
　　这场实验开始，他们在独立狭小的空间里，进行了一次深度沟通——不仅＂控诉＂了对方，还＂审判＂了自己。
　　事实上，假如给一对伴侣尽情埋怨与指责的机会，但凡他们对彼此尚有一丝柔情，就难免在这个过程中，逐渐想起美好的部分。
　　在一通暴风式输出后反思自己。
　　如果当时选择对方，是出于热切的真爱，是看到了对方身上的光亮。那现在又怎么可能忍心，将对方全盘否定。
　　光亮也许会蒙尘，甚至会消失，但你我都知道，它真实照亮过我们。
　　开始时都想尽量呈现最温柔的样子。看到她磕磕绊绊摔跤了，第一反应是安抚询问，不会是指责。
　　不会恶言相向，更不会动手家暴。
　　＂最初＂当然是难以维持且无法还原的，但不该被遗忘。
　　＂不忘初心＂这四个字，已经是陈词滥调，其实放在感情里也同样适用。
　　我们太容易在柴米油盐的蹉跎中忘了当时为什么而出发，被逐渐平息的热烈劝退。
　　被付出与索取的私心拉扯得面目狰狞。
　　其实最初相爱，不过是希望对方开心，希望能够守护对方，希望能看对方笑一笑。
　　后来的一切都是附加的。
　　步入婚姻，生下孩子，住更大的房子，开更好的车，做更大的投资……这些都是很后来的事，是结果而不是过程，是局部而不是整体。
　　相爱一场，不是为了变成敌人。
　　分开或继续，不是一场战争，所以没有输赢。
　　如果感情是流动的，是不谈永远的，那么在逃不过的时间面前，我们至少要是诚实与体面的。
　　最后曹小军和范文娟面对了彼此，重归于好。
　　这场实验性的小品最终只是给现实一条出路，其终局没有答案，要靠我们彼此去体会。
　　也许，当我们再次面对失灵的电梯，有人抱怨，但有人觉得这是一种幸运。
　　一夜冷静，《幸运电梯》值得一品。