搬家那天，我把TA的东西和TA的故事一起丢进垃圾桶

　　今日作者  淞可
　　今日编辑  车小爷
　　纳瓦彭的断舍离指南
　　记忆具有物质性，它依赖于物体，时间、地点等等。就像我们回忆起一本书的内容时可能会先回忆起这本书的位置，桌子上，桌子周围及其他。
　　纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）的新片《时光机》就遵循着这个记忆的逻辑，通过物件及物件背后的记忆展开。影片从主角Jean的居家改造开始，极简主义、禅意、断舍离像电影摘要中的三个关键词，道出了整部影片的重点。导演用这三个关键词很好地将一种东西方的文化差异联系在了一起，并附着在记忆的主题上。
　　时光机
　　ฮาวทูทิ้ง..ทิ้งอย่างไรไม่ให้เหลือเธอ
　　(2019)
　　导演: 纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利
　　编剧: 纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利
　　主演: 茱蒂蒙·琼查容苏因 / 桑尼·苏瓦美塔农
　　类型: 剧情
　　制片国家/地区: 泰国
　　语言: 泰语
　　上映日期: 2019-12-26(泰国)
　　片长: 113分钟
　　又名: 无痛断舍离(港) / 就爱断舍离(台) / Happy Old Year
　　女主角Jean（茱蒂蒙·琼查容苏因Chutimon Chuengcharoensukying 饰）是一名设计工作者，她之前在瑞典工作，回国之后打算将自己的家改造为个人工作室，方便自己工作也方便家人。但说服家人成为一项艰巨的任务，她需要为家人考虑，劝说恋旧的母亲和不肯改变的哥哥。
　　▲ 《时光机》
　　母亲的出场伴随着卡拉OK，旧旧的电视卡拉OK和满屋子的老物件，就连汽车的保险杠都要放在屋子里，包括出走的父亲留下的旧钢琴。母亲和Jean形成了强烈的对比，Jean告诉哥哥现在是他们的时代，就要勇敢断舍离。
　　Jean和哥哥开始收拾起家里的旧物，当胶片机和旧胶卷出现时，影片的线索来到了前男友。虽然前男友的记忆是影片很重要的情节线，但这里我更多还是想关注到影片的开始。影片的起点也是当代泰国的矛盾所在，一方面是国外与国内直接的文化差异，一方面是长辈和子辈两代人的时代差异。
　　▲ 《时光机》
　　这在很多的泰国新电影中都是一以贯之的主题，在纳瓦彭的前辈空德·扎度蓝拉密的电影中也有相似的表现。空德的新作《离别心事》和前作《一瞬》都在电影形式上与纳瓦彭相近，明亮清新的画面和对当下年轻人生活的关切，社交网络往往成为电影画面构成的重要媒介。
　　▲ 《离别心事》
　　在《离别心事》里是由女儿出国留学引出的两代人的差异，同样探讨着记忆的主题，《一瞬》中对图片的强调更多一些。《时光机》的结尾也回到了Jean和母亲的争吵，回到了影片起始的矛盾，镜头慢慢推上去，这一切也都记在了Jean的脸上。
　　纳瓦彭的断舍离
　　熟悉纳瓦彭的人都会发现他的作品，无论是广告还是电影长片、纪录片，即使在类型和手法上有所不同，但画面的视觉风格是永远统一的，像是他为泰国的颜色做了代言，想到纳瓦彭就是那种小清新中略带伤感的特征。而这种视觉风格也是使纳瓦彭电影变得越来越流行的重要原因，或许可以叫它滤镜电影。
　　▲ 《时光机》
　　他的电影受到年轻的国际观众欢迎的另一个原因是他基于年轻人社交媒介的观察，他的作品主题总能引起年轻人的共鸣。
　　《时光机》也是一样，相信大家都会为旧物苦恼，特别是在搬家的时候，经常会什么都不想扔掉；特别是对于分开的情侣，他们曾经的信物很容易沦为明天的废物，但物是无罪的，所以当一个个固定镜头对准物件时，一种无声的伤感就会从中散发出来。
　　当Jean将这些物品一件件归还给她曾经的主人、同学、朋友时，物的故事也得以归还，但始终让她放不下的是前男友的物品，在之后和前男友物品交换的来来回回中，过去的伤感再次慢慢溢出。
　　▲ 《时光机》
　　《时光机》保持着纳瓦彭电影的风格，通过书中断舍离的几点要求作为电影分节的小标题，这或许是纳瓦彭对当代电影的一个观点。他把电影切割成一个个短视频，如果在《时光机》中故事和情感还是连续的，那么在《死于明日》和《玛丽真快乐》中就是断点和跳跃的。
　　从《死于明日》开始，纳瓦彭关注的并不是生命、记忆、图片背后的深刻意义，而是注重表现美好性，表现生命的美好，记忆的美好，现在的美好。他只是负责电影上镜性和段落呈现，省略了故事的开头、结尾。
　　▲ 《死于明日》
　　在《时光机》中也是一样，他并没有按常规套路来叙述一个旧情人的故事，我们不知道他们曾经的刻骨铭心和美好，而只能够通过照片、社交网络、物品所传达的信息去感受。
　　《时光机》缓慢的移动镜头（平移、前推）和零星的音乐也在营造这种美好的氛围，《死于明日》也是在追忆死亡之前生命的美好，看完都会引发舒适感。
　　断舍离似乎也可以用于总结纳瓦彭的每一部影片，《36》作为他的处女作长片，可以说也涵盖了他之后电影的所有主题，而且《36》更为实验和有创新性，之后的作品似乎都在完善这一主题——美好记忆的消失，时间的不可挽留。
　　▲ 《36》
　　可以发现在纳瓦彭的作品中总是出现两家制片公司，very sad picture 和happy ending film这两家公司也都和他本人有关（目前不确定是不是都是他的）happy ending film是包括纳瓦彭在内的三人公司，承包了商业电影制作等业务。正如公司的名字，从＂very sad picture＂ 到＂happy ending film＂似乎也是纳瓦彭影片的两种形态转变。
　　纳瓦彭的女孩们
　　《时光机》的女主角是《天才枪手》的女主角茱蒂蒙·琼查容苏因，她也因为这部戏受到中国影迷欢迎。
　　▲ 《天才枪手》
　　事实上纳瓦彭才是最早发现茱蒂蒙的导演，她的电影首秀是在纳瓦彭指导的公益短片《谢谢分享》中，她饰演了一位承受着网络暴力的中学女孩。
　　▲ 《谢谢分享》
　　纳瓦彭电影的可爱更多来自于少女感，因为他聚焦的话题和主角都是青春期的少女，那些天马行空的电影手法和小清新的滤镜与这些可爱天真的青春期少女十分般配。他也是最会拍女孩的泰国男导演。
　　无论是早期的短片《女工嘉芮的明星梦》《美沙威》等还是后来的长片《玛丽真快乐》到记录泰国偶像团体BNK48的纪录片《女孩别哭》，纳瓦彭电影中的女孩都是可爱、感性和天真的。
　　▲ 《玛丽真快乐》
　　《时光机》中现任女友小蜜的扮演者也是他的电影《恋爱诊疗中》的女主角。他和许多作者电影一样，也构建起自己熟悉的团队，我也形成习惯期待在他不同的作品里看到他的女演员们的不同角色，纳瓦彭的女孩们是岁月静好，美丽而哀伤。
　　▲ 《恋爱诊疗中》
　　总的来说，《时光机》在期待范围之内，不高不低，它介于《死于明日》的抽象和《恋爱诊疗中》的接地气之间，是一部话题性作品，但影片的内容较分散，很多部分没有深入展开，指向性不强。
　　如果说男友的回忆是主线，那父亲的旧钢琴、哥哥的纪念品、闺蜜的CD等等物品的重要性如何？所以当首尾再次出现空镜头和图片时，它的意义就被消解了或是没有所指的，这样伤感的冲击力就会小了许多，当然相似的主题都不会有《36》那样的新鲜感，他将他们都美好化了。流行的定义应是将复杂、深刻的话题普世化，这样看，纳瓦彭做到了。
　　▲ 《时光机》
　　很喜欢电影结尾的一个镜头：Jean在酒店独自呆了一个夜晚后，酒店清洁员进入到房间整理，发现被子里是Jean撕碎的和前男友的照片，保洁员看了一会将其收走，扯了扯被子又整理到原来模样，像一切都没有发生过。我想这就是纳瓦彭的断舍离指南。
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