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于和伟生活无处不在

  表演这件事,要有想象更要有生活。
  "生活无处不在 ",作为一个敏感的演员,
  于和伟始终保持着观察生活的习惯,
  于无处不在的生活之中。
  恒久的情感记忆
  一个周四的下午,在南大街东棉花胡同35号蓬蒿剧场,于和伟正进行着一场拍摄。这是他今年第二次来到这里,上次是《鲁豫有约一日行》的节目录制。因为工作原因而来到没有机会常去却熟悉的地方,就像一场"快闪行动",停留的时间往往都很短暂,不过仍会增添一份在这里的印象,在脑海中留下一些或深或浅的情感记忆。
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  情感记忆是过去时的生活印记,对表演有很大的作用,是演员常用的表演方式之一,但也是比较难拥有的方式,因为有则有,无则无。"情感记忆是一个人所经历、见识、体会的生活阅历,阅历很重要,没有阅历的表演是行不通的。"用于和伟的话来形容可以理解为,照本宣科易,活灵活现难。他认为没有感受世界,用心观察生活的经历,很难真正完成一个好的表演。
  "表演是什么"是每一个演员都想过并需要持续思考的问题,"表演是演人,不是演戏,演员的路是由一个又一个角色积淀而成的",于和伟言辞肯定地说。表演是门学问,人的学问,每一个演员都有一本独属于自己的"教科书",那书里是一个又一个自演过的角色,一个角色,一个脚印。谈起自己的表演窍门,于和伟直截了当以"没有"回应,他觉得演活一个人,抓住角色最本质的特性是演员应该具备的基本能力,他只是做了该做的事情。
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  从业二十多年,于和伟的人物塑造能力有目共睹,诠释的每一个角色都十分准确,且富有个性和创造力:《巡回检察组》里的冯森、《上阳赋》里的王蔺、《觉醒年代》里的陈独秀等等,每一个人的身上都有演员于和伟的精气神,角色和他本人总能相得益彰,演什么人就是什么人。每一个角色对他来说都有其特殊地位,虽说演过那么多角色,但他并没有特别偏爱的类型,他说只要是他确认接演的角色都是他喜欢的,对于每一个角色他都会做好充实的准备,不遗余力。
  二十多年的时光似乎转瞬即逝,但情感记忆是恒久的。如表演艺术家李·斯特拉斯伯格在《激昂的幻梦》一书中所说:"情感一直以一种沉思幽寂的状态存在于自身。当这种静谧的感觉慢慢地消失,一种近似的情感会逐渐升起,而这种缓缓出现的情感是真实存在于你内心的。于是,在这种心境下,即可开始进行创作;由此创作才能继续下去。"情感记忆是艺术创作的源泉,在表演上亦是如此。
  在一个又一个短暂又深远的表演旅程中,于和伟收集了很多情感记忆,无论是某刻情感集中爆发时的内心停顿,还是时间沧海里的久远一粟,又或是对还未经历的未来的设想等等,他坚信生活给予表演的力量,于内心于真实的情感记忆。他坚守着自己作为一个演员的自我修养——扎根生活,感受生活。
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  把花瓶打碎又重组
  电视剧《觉醒年代》是不久前刚播完的剧,收获了广泛的关注和好评,于和伟饰演的陈独秀也深受观众的喜爱。第三次塑造陈独秀的挑战,随之带来的是更深入历史和人物的探索,他做的第一件事情就是尽可能多地查看资料了解人物,在自我的充分理解中完成人物形象的确立。
  "他们是一群理想主义者,面对国家的特殊处境,他们从不放弃寻找出路。"剧中的文人风骨和精神意志感染着于和伟,热血的故事就像狂风中岿然飘扬的旗帜,傲骨铮铮的新青年们是逆风前行的旗手。他由衷地敬佩他们,喜爱他们,通过这次表演也建立了跨越时代的精神共鸣,成为了《觉醒年代》这首诗篇里的一个"句子"也成了曾走过"新青年"人生的于和伟。
  塑造一个角色要从对角色完整地了解开始,之后就是在这种全局观的把握中投入紧张的剧组工作。不同于观剧时的第一集至最后一集,演员的表演从来都不是按照剧情原本顺序而来的,于和伟将这个过程比作重组打碎了的花瓶,"演员的拍戏过程就好比把一个花瓶打碎,然后又一点一点拼破碎的花瓶。"
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  在这个重组修复的过程中,他很看重三场前戏。"第一场戏就是开拍前三天的戏,那是和整个剧组磨合的过程,是大家建立信任关系和良好的合作关系的开始;第二场就是人物刚出场的戏,每一个角色的出场一定要鲜明,留给观众的第一印象要是立体的丰富的;第三场戏就是拍摄日程表中的前三场戏,这三场戏一般不会安排感情很沉重的情节,但有时候因为各种原因也会这么安排,《觉醒年代》拍的第一场戏就是我/陈独秀的学生郭心刚一夜白头在医院的戏。"
  丰富的表演经历,让于和伟在面对表演这件事情上形成了全面的看法,不同的表演阶段有不同的应对方式。即便是在表演后,他也会做一些自我分析和评判,会自主地去看观众的评论,了解作品的风向,关注自己的表演反响,这是他对自己工作成果负责的一种体现。"有些剧在播的时候,我会简单看看然后做一些反思,不是刻意的那种,但会去做这个事。"于和伟淡然地说道。
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  一个蓬蒿人的成长
  好的角色和剧本是每一个演员的追求。最近,于和伟看了安东尼·霍普金斯主演的电影《困在时间里的父亲》,霍普金斯精湛的表演、剧作的精巧结构很是吸引他,人与时间的角力既无力又真实,错乱的时空和丢失记忆的"我"彼此交错······如果有这样一个剧本和角色,他表示非常想尝试。尝试新的角色是演员不懈追求的一件事情,这也是于和伟在表演上的一再追求。
  除了当演员,于和伟还做过出品、监制,也有做导演的想法。做导演是他长久以来一直在计划中的事情,"没有说一定要在什么时间去做,等我遇到想拍的故事我就会去做。"于和伟并不急于完成这件事,他知道创作急不得,时候到了自然会发生,答案都在生活里。
  有时候工作忙了会让人产生远离生活的错觉,可于和伟从不担心自己远离生活。"生活无处不在,我在去工作的路上,飞机上,边采访边做造型的同时,我都在感受着生活。"在快节奏中找寻慢生活的时光,在他眼中,生活就是每一分每一秒的感受,只要用心,生活就一直在身旁,不曾远离。
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  今年于和伟正好五十,回想自己身上一直未变的特点,他说:"善良,幽默一直没变,我是一个有幽默感的人,幽默对自己对别人都很重要。"他的平和善良和幽默机智是骨子里的,随时间的淬炼又多了包容、豁达等特点。现在的他依旧保持着对新鲜事物的好奇,只是心态上更沉稳,他直言自己仍不是一个不为外物所扰的人,"人生不止,困惑不止。大困惑一直都有,小困惑都能解决,我还在成长。"
  "你是什么样的人?"
  "我是一个蓬蒿人。"

郭富城的抠门人设,突然被方媛洗白了自从被打上抠门标签,郭富城这些年给女生们的印象,就没好过。但凡有点风吹草动,总忍不住要被吐槽一番。估计郭富城早已见怪不怪,可老婆大人的心里总归不会太舒服。在经历廉价婚礼和飞机经济舱为什么感觉我是歌手中国好声音蒙面歌王这些综艺节目,很少有参赛者选刘德华的歌来唱?刘德华一曲忘情水唱的全中国人都情深意长,绵绵不绝,情何以堪!只要听过歌曲的人都知道,刘德华的歌曲听起来没有难度,感觉没有多少技巧,太朴实无华,但要唱出刘德华的那种读懂生活感悟的韵味ampampquot后妈当家ampampquot郭麒麟被母亲抛弃,6岁才见亲爹,如今成娱乐圈红人一不要再问郭麒麟身为郭德纲的长子,为什么还要进圈单干?我只能告诉你,德云社99的股份,都掌握在他后妈手里。娱乐a圈红人inline0最重要的是,后妈又给他生了个弟弟。跟弟弟争家产这您好,母亲大人你看过没有?你是如何评价董洁?沒有看过!不做评论!您好,母亲大人是由董洁,尹昉领衔主演的都市家庭情感剧。剧中讲述的是苏北小镇上,一对母子平凡,真实的三十年相依为命的故事。董洁在剧中饰演母亲丁碧云,从年轻到老年时周冬雨霍思燕赵丽颖李沁戚薇谭松韵徐璐,你最喜欢谁?最喜欢赵丽颖,颜值才华人品皆佳。也希望她能早早收获属于她的幸福!1长相即甜美俏丽,又端庄淡雅,兼具温柔可人,极富东方美古典美传统美,所以古装时尚装都非常漂亮可爱。2演戏很努力很认真哪部电影或者电视剧中的反派人物让你印象深刻?电视剧甄嬛传的华妃。锦绣未央的李常茹。三生三世十里桃花的素锦。美人心计的慎儿。沙家浜中的刁德一是多么的阴毒狡诈巜地道战中的汤司令,巜渡江侦察记的情报处长,巜南征北战张军长李军长,这EDG夺冠后,明星纷纷发文祝贺,为何范丞丞王一博却招来骂名?不提别人,就说明星王一博吧,那是多优秀的一个青年啊!官方邀请他合作S11总决赛主题曲不可阻挡,全球直播的表演舞台那么精彩燃炸,这是有目共睹的,身为中国人也感到骄傲。有部分黑酸羡慕嫉庆余年与琅琊榜你觉得哪部剧的权谋更技高一筹呢?提问者您好,很荣幸有机会回答您提出的这个问题!依我个人看来,电视剧琅琊榜的权谋比庆余年更胜一筹!原因如下琅琊榜的主角梅长苏由胡歌饰演,梅长苏何许人也?剧中是这样提及的十大才子之首,如何评价姜昆的相声水平?他比郭德纲说的好吗?如实而言,他们两个没有可比性。姜昆在体制内,其相声主题要为政治服务,表演的节目要经过严格的政治审核程序,不仅要让受众喜闻乐见,还要宣传党的方针政策路线,受到形势的制约所以他的相声语同爹不同命,赵本山的四个孩子现状,离世嫁人网红继承者文七七这两年网上有一个热词,叫拼爹,意思是个人努力,不如有一个好爹。可实际上,有一个好爹也未必会有好命。比如成龙的两个孩子,吴卓林和房祖名就是同爹不同命的代表性人物,这种命运的不公亲妈给取的名字,上学3天我就被别人打了12次,不改名不敢上学了突然好奇这到底是是什么组织构造,看起来太神奇了。王源还真是一如既往的帅气,还有点小搞笑。中国男人表示,还是自己国家的女孩子长得更好看,而且还更温柔。不知道你是有什么自信让你说话能这
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