他亲手打造了世界第一美少年，让阿兰德龙成为贵族

　　2014年的春夏成衣发布会上，
　　华伦天奴不仅秉承一贯的宫廷奢华风，
　　还添了一丝异国情调。
　　这个意大利国宝级的高奢品牌，
　　向来喜欢从古罗马的贵族服饰中汲取灵感。
　　这一次，他们把目光投向了
　　同为意大利出身的顶级服装设计师——
　　皮埃罗·托西。
　　皮埃罗·托西（Piero Tosi，1927-2019），凭借绝对原汁原味的戏服，成为服装设计界当之无愧的巨擘
　　5次提名奥斯卡最佳服装奖，
　　2014年荣膺奥斯卡终身成就奖，
　　成为问鼎该奖项的首位服装设计师。
　　皮埃罗·托西，
　　说他是戏服设计界的教父也不为过。
　　古典悲剧《美狄亚》（Media）中，托西设计的那些充满异域与荒蛮感的戏服（左），是华伦天奴2014年春夏高定的灵感来源（右）
　　如果说电影呈现的是一场绮丽的梦，
　　那托西无疑是最精巧的造梦者。
　　他与贵族导演维斯康蒂的相遇相知，
　　好比张叔平之于王家卫，
　　是高山流水的互相成全。
　　浮生若梦，华贵如豹
　　托西与维斯康蒂合作的巅峰，便是那1963年的《豹》。
　　衣香鬓影，是托西对旧日贵族风貌的完美复刻
　　故事发生在19世纪中期意大利的西西里岛。
　　萨利纳亲王的家族世袭统治西西里长达几个世纪，然而一场革命让旧秩序化为乌有，内战中暴富起来的资本家当上市长掌握实权。让英俊又有野心的外甥唐克雷迪与资本家的女儿联姻，是历史留给贵族的后路。而萨利纳亲王，由于过重的历史包袱和斩不断的精神纽带，毅然接受了被历史淘汰的命运。
　　萨利纳亲王的外甥唐克雷迪，由阿兰·德龙饰演。他母亲早逝，父亲败家，从小就养在舅舅身边
　　影片最大的看点当属将近1个小时的舞会大戏。彼时唐克雷迪与市长的女儿安杰丽卡已经订婚，贵族与资本的联盟刚刚达成，旧世界最后的狂欢，即将开始。
　　安杰丽卡出身平民，但巨额的财富让她一步登天。纯白的长裙配上曼妙的身材，优雅中带着危险的诱惑，不仅让年轻的唐克雷迪深深迷恋，亦让年过半百的萨利纳亲王为之倾倒。
　　克里诺林裙（Crinolines）流行于1850-1860年代的西欧。到了1860年代，裸肩成为潮流
　　让安杰丽卡惊艳亮相的裙子叫＂克里诺林裙＂，裙撑像鸟笼一样宽大，但其实相对轻薄。作为电影的总服装设计师，托西在衬裙上用了12层透明硬纱，全部交由迪奥的裁缝代工完成。
　　如今我们看到的戏服是意大利著名的蒂雷利服装公司（Tirelli Costumi）制作的复制品
　　除了一针一线都按古法缝制，托西在穿衣理念上也遵循旧法：让人去适应衣服，而不是让衣服适应人。当年的贵族淑媛们都追求极致的细腰，把束胸衣的系带紧了又紧，所以托西在拍摄时也＂苛刻＂地对待女演员，将她的腰围从68cm生生勒成54cm。
　　安杰丽卡的扮演者克劳迪娜·卡汀娜曾坦言，由于腰部累得太紧导致她在拍摄期间无法坐下，只能把手垂在裙撑上稍作休整，甚至在电影杀青后很久她的腰上还满是淤血
　　相较于淑女们的礼服，男士的着装更加统一。
　　舞会上的绅士们穿白衬衫、白马夹，戴白领结、白手套，外面套黑色的燕尾服，虽然简洁却是不可打破的陈规。
　　过了今夜，资产阶级入驻市政厅，一个贵族帝国最后的傲慢与倔强，在托西的才思与巧手下辉煌落幕。
　　知音
　　凭借《豹》中上百件极其考究又无比精美的优雅服装，皮埃罗·托西第一次获得奥斯卡＂最佳服装设计奖＂的提名。但在那个佳作频出的年代，《豹》碰上了伊丽莎白·泰勒出演的《埃及艳后》，评委们显然更加喜欢金光闪闪的后者。
　　托西（左）与《豹》的女主角克劳迪娜·卡汀娜（中）
　　但托西是公认的无冕之王。
　　他设计的戏服经常被错认为是博物馆中的文物，而且一下戏就被各大服装设计机构抢着收藏。
　　2014年，碧提宫展出了14件托西设计的戏服
　　托西的前半生是与导演维斯康蒂相互成就的。作为导演中绝无仅有的大贵族，维斯康蒂与《豹》中的萨利纳亲王一样，属于旧统治集团中的一员，对那个远去的旧日世界有着某种特别的依恋。
　　托西（左）与维斯康蒂（右）
　　而托西的记忆里是没有这些的。
　　1927年，托西出生在佛罗伦萨的一个中产家庭里，在战后贫瘠的土壤中开始了他的服装设计生涯。托西在电影中完美复制的文艺复兴时代、巴洛克时代、浪漫主义或者近现代的戏服，完全来自于他对历史的敬畏和对史料的钻研。
　　＂我认为演员的服装需要反映装着者的性格和生活经历。因此，了解电影场景所处的历史时代、研究传统是非常重要的。＂
　　-- 皮埃罗·托西
　　托西常年活动在幕后不为大众所熟知，却是演员们最亲近的朋友
　　他与维斯康蒂，一个钟情复古，一个尊重历史，二人一拍即合，20年间合作了12部电影，每一部都是经典。在片场，维斯康蒂甚至赋予托西＂临时叫停＂的特权，如果演员的妆发不对，托西可以直接叫停拍摄工作。
　　在片场调整女演员妆发的托西
　　路德维希，末日颓唐
　　1972年，托西与维斯康蒂再次联手，用红袍与钻石冠冕谱写了一曲巴伐利亚的挽歌。
　　堆积如山的冠冕珍宝，抵挡不住王朝衰落的苍凉
　　路德维希二世，1864-1886年间巴伐利亚的国王，是他修建了如童话般的新天鹅堡，也是他一手葬送了巴伐利亚的独立地位。
　　电影《路德维希》剧照/路德维希二世是维特尔斯巴赫王朝的巴伐利亚国王（1845-1886）
　　电影《路德维希》的开场就是长达7分钟的加冕仪式。
　　这一场戏耗费了托西巨大的精力，仿制贵族服饰已属不易，再现王室风范更是难上加难。托西也有灵感枯竭的时候，他能做的，只有从油画、古籍、史料中搜寻蛛丝马迹，用细节还原历史。
　　托西在片场。即使是侧立的朝臣，他们的服装也不容有失
　　保存下来的戏服可以假乱真
　　最先出场的玛丽王太后带着一众命妇会见朝臣。王太后身穿白色锦缎长裙，披红天鹅绒绣金线长袍，头戴钻石冠冕，颈配紫水晶项链。托西设计的首饰和实际流传下来的款式别无二致。
　　几分钟后，主角路德维希出场。白鼬皮镶边的拖尾和斗篷足可以与博物馆里的实物相媲美，王室气派展露无疑。
　　肃穆的加冕仪式上，路德维希是那样的高贵矜持，一如那些最严格、最高雅的宫廷教育培养出来的贵族精英。他相貌堂堂，日后定会成长为治国明君，如果，他没有爱上他的表姑，那个有名的奥地利皇后，茜茜公主。
　　茜茜公主年长路德维希8岁，二人从小就亲密无间
　　早已结婚生子的茜茜公主比表侄更懂得激情退去后的黯淡，她说：＂我对你而言，是一个永远无法实现的梦＂，但路德维希始终拒绝醒来。
　　一年一度与茜茜的相会，是路德维希最幸福的时刻
　　此时茜茜已经经历丧子之痛，所以托西给她设计的戏服都是深色系的。但即使这样，她在路德维希眼里还是最美的公主。
　　在天鹅堡幽居的日子里，路德维希在艺术之梦的幻灭与国家主权的不保中迷失了自我。他形容枯槁，连见茜茜一面都不敢，只得在脑海里反复勾勒她的样子。
　　后来，茜茜在日内瓦被刺杀，路德维希也在被废黜后的第3天投湖自尽。他曾说：
　　＂真挚的爱，深切的仰慕，以及温馨的依恋感，早在我的孩童时代就深深埋在我的心中，它使人间变成了天堂，只有死亡才能使我解脱。＂
　　-- 路德维希二世
　　托西用锦衣华服为他们编织最奢华、最孤独的梦，梦里住满了无法拥有的人。
　　魂断威尼斯
　　时间跳转到20世纪初的美好时代。
　　托西与维斯康蒂再出新作，在威尼斯上演一出爱与沉沦的悲剧。
　　电影《魂断威尼斯》在这片海滩开场，也在这里结束
　　1911年，作曲家阿森巴赫为了纾解丧女之痛来到威尼斯，却被一个如同天使的波兰贵族少年深深吸引。他成天如梦游般的跟着少年，甚至不惜放弃离开威尼斯的机会，染上城里蔓延的瘟疫身亡，只为能多看他一眼。
　　阿森巴赫和少年全程没有一句对白，也几乎没有一次正面接触。每每音乐家用铺天盖地的目光搜索少年的身影时，换回的只有不知哪一刻转身的一个微笑
　　少年自是云淡风轻的，但音乐家的内心早已意乱情迷但又深沉无望，他对少年的微妙思绪在少年纯洁的海军蓝衣摆下更添悲壮之情。
　　无论是海军服还是黑色制服，少年冷峻脆弱的美像是从油画中走出来一般，无关情欲却让人心碎。少年的贵气可从他母亲的举止中窥见一二。
　　比起前两部影片，这部电影格局较小，全剧的服装重点放在了贵妇母亲（左）身上
　　少年的母亲是一位波兰贵妇，第一次亮相因为是在酒店饭厅这样的公众场合，所以穿正式的修身晚礼服，叠戴三层珍珠项链。
　　后来出现在海滩上读书时，穿轻便的蕾丝纱裙，头戴簇花纱帽。
　　托西正在给贵妇的扮演者希尔瓦娜·曼加诺整理衣着
　　或许音乐家迷恋的，就是这种贵族式的精致与颓唐。虽然已是20世纪，但贵族坚持的＂繁文缛节＂仿佛与时代脱节。
　　托西为波兰贵妇设计的裙装，不同场合，衣服的款式、材质各不相同
　　珠光宝气的浮华，昨日世界的伤逝，是萨利纳亲王在暗夜里吐出的烟圈，是路德维希二世在天鹅堡里的自我放逐，是音乐家在贵族少年背影中的沉沦。
　　托西用他富丽唯美的服装，在我们眼前拉开了一道天鹅绒幕布，用浮华触碰嬗变时代的脉搏。
　　在人生的后30年，托西将精力投入到教学中。他在罗马电影实验中心定期举办研讨会，将自己的对戏服制作的热爱与坚持传承给下一代设计师。
　　托西老爷子与他的作品
　　老爷子（最右）晚年也偶尔亲自到片场指导演员
　　老爷子的学生个个大名鼎鼎。
　　有凭借《绝代艳后》和《布达佩斯大饭店》获得奥斯卡最佳服装设计奖的米兰达·坎农诺，还有以《海上钢琴师》包揽意大利大卫奖、意大利银丝带奖，以及桑尼奥电影节最佳服装设计奖的毛里奇奥·米兰诺提。
　　《绝代艳后》让米兰达·坎农诺捧回奥斯卡奖
　　毛里奇奥·米兰诺提凭借《海上钢琴师》获奖无数
　　纵横服装界的这些年，老爷子的影响力也早已超出了电影领域，时尚界也续写了他的传奇。
　　除了开篇提到的2014年华伦天奴春夏系列借鉴了托西为《美狄亚》设计的戏服，时尚大帝卡尔·拉格斐也曾把《魂断威尼斯》中的水手服和贵族母亲的长裙搬上了2009年的香奈儿春夏高定发布会。
　　2009年香奈儿春夏高定发布会
　　托西与维斯康蒂合作的现代剧《午夜守门人》中的暗黑气质，成了路易威登2011年秋冬装的灵感来源。
　　《午夜守门人》剧照，讲述了纳粹军官与集中营幸存者的虐恋
　　2011年LV秋冬高定发布会
　　2019年法国高档羽绒服品牌盟可睐（Moncler）致敬《豹》中的克里诺林长裙，制造了一场羽绒服盛典。
　　收获了业内最高平台的认可，
　　得到了优秀后辈的致敬，
　　但老爷子从来都不在意这些，
　　他甚至没有离开过意大利本土，
　　连奥斯卡终身成就奖都是让相熟的演员代领。
　　一辈子未娶妻生子的托西，
　　或许早就把一生的爱与追求，
　　献给了戏服设计。
　　2019年8月10日，
　　老爷子永远地离开了我们。
　　我想是天堂有一场舞会，
　　所以将他召了去。
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