打磨了五年的爆款华语片，最被低估的尺度女王终于回归

　　近期，电影《春潮》存在感很强。
　　不仅入围上海电影节、大阪电影主竞赛单元。
　　还摘得了去年First青年影展最受＂观众选择荣誉＂奖项。
　　在多个电影节大放异彩。
　　导演杨荔钠，知名度虽然不高，但首部纪录片《老头》让她在国际上享有盛誉。纪录片出身的她，极其擅长观察生活。
　　近些年她聚焦女性题材，策划女性电影三部曲（又称＂春＂三部曲），即《春梦》《春潮》和《春歌》。
　　《春潮》作为三部曲的第二部，是她耗时5年的呕心力作。
　　主演郝蕾，这位头戴文艺光环的女演员，也是中国最被低估的女演员。虽总是和影后失之交臂，但她的电影每次出现总是能引起不小的波澜。
　　此次和金马奖最佳女配角金燕玲强强联手，饰演爱恨交织的母女，同台飙戏，让不少影迷期待不已，内心如春潮涌动。
　　电影亮相5月的北影节线上影展，引起不错的反响。原定3月15日院线上映，受疫情影响，最终改为5月17日网络平台上线。
　　电影的故事并不复杂，讲述了生活在同一屋檐下三代女人＂锅碗瓢盆＂的琐碎之事，探讨原生家庭之痛。
　　在另一版影展海报上有一串很醒目的一段话，直接点名电影的主旨——
　　＂你和母亲的关系，决定你和世界的关系。＂
　　＂母亲＂这个词，大概是这个世界上最柔软的词汇，是很多人心中最温暖的一隅。
　　她是我们来到这个世界的纽带，或多或少她的视角去认识世界。
　　也有另外一种说法：母女是上辈子的仇人，这句话并不是空穴来风，这样没有硝烟的家庭矛盾，甚至每天悄无声息地在郭建波（郝蕾饰）家庭上演。
　　母亲纪明岚（金燕玲饰），对外是热心操持着街道事宜，受人爱戴的居委会领导，组织老姐妹唱红歌、替老人处理后事...
　　但一回到家变成另外一幅面孔，总是饭桌上冷嘲热讽自己的女儿，是控制欲十足的＂恶母＂。
　　＂看见没有，对她好的都记不住，对她一点不好就记住了，都是白眼狼。＂
　　郭建波，一名报社社会新闻记者，热衷揭露社会痛点。但这些在母亲的眼里，吃着国家粮，拿着国家的工资还要反咬国家一口，就是吃里扒外。
　　郭建波在外可以狠狠地甩道貌盎然的教师耳光，但面对母亲＂恨铁不成钢＂的指责，只有逃避和失语。
　　也许是早已厌倦争吵，或许是对生活的妥协。作为一名未婚妈妈，传统媒体收入不高，在生活上还需要依赖妈妈的照顾。
　　经济主导权，即使在家庭关系中也是同样存在的，现实又残忍。
　　女儿郭婉婷（曲隽希）天真懂事，早熟早慧的＂小人精＂，充当姥姥和母亲关系的润滑剂。
　　姥姥和母亲的矛盾她都看在眼里，和母亲一味的隐忍不同，她会选择顶嘴和反抗姥姥。
　　面对姥姥过分的催促，她会拍碎桌子上的面包以表愤怒。
　　她也不会满足姥姥的期望，而会放弃合唱比赛和好朋友出去玩。
　　当和母亲独处时，能看得出她心底里依恋和疼惜母亲。
　　而郭建波的反抗是无声的。
　　母亲带着合唱团来客厅排练时，郭建波躲在厨房里抽烟，被母亲一顿臭骂，她把烟头拧在饺子皮上。
　　母亲参加完同学聚会，醉醺醺地回到家。郭建波去客厅拿个牛奶，也被母亲误读为是泼她冷水，追到床头一阵数落。
　　母亲每天无休止地谩骂、羞辱，麻木的郭建波抓起手边的仙人掌，扎得满手是血。
　　只有母亲咒骂已故的父亲时，她才会发声反驳。
　　父亲的形象认知偏差是母女俩关系恶化的主要原因。
　　在母亲眼里，郭建波的父亲是在菜市场随便摸女人屁股的流氓，不称职的丈夫。
　　而在郭建波心目中，他是一个完美的父亲。
　　初来月经，母亲只会冷冷地说一句：＂怎么来这个了？＂而父亲会温柔地教会她叠卫生纸，烧热水给她泡脚。
　　母亲把那些年受到的屈辱和委屈，或是把对丈夫的仇恨在一定程度上发泄在女儿身上，烧毁郭建波对父亲仅存的记忆，时刻摧毁着一位＂母亲＂的形象。
　　她愤怒女儿不理解自己、恨她不争气、恨她未婚先孕、恨她吃家里的又不知感恩。
　　而郭建波选择和母亲作对，做着她不喜欢的事，只能在无数个夜不能寐的夜晚用情欲弥补母爱的缺席。
　　纪明岚代表着老一辈的父母，把自己的意愿强加在下一代身上，忽略孩子的想法。
　　郭婉婷是代表着新世纪的一代，控诉原生家庭的罪恶，拥有更多的话语权。
　　而郭建波则是三代母女关系的纽带，冷静地看着三代人的处境。
　　眼睁睁看着女儿被母亲深深得捆绑，沾染母亲身上的性格缺陷，最终决定和母亲争夺女儿的抚养权。
　　你看，造成父母和孩子之间不可修复关系的原因，往往哪有那么多的苦大仇深。
　　亲情，是最无法言说是非、也是最难以割舍的感情。
　　影片最后，纪明岚生病住院，对郭：你安静了，世界都安静了！
　　在母亲的病房，郭建波用近7分钟的独白，对母亲诉说近40年的委屈——
　　＂什么时候你才能明白，家庭不是战场，你的胜利换来的是我们关系一次次破裂。＂
　　关于这场影片重头戏的演绎，郝蕾和导演产生了分歧。导演希望她可以坐在病床前，对着妈妈说完这段台词。
　　但郝蕾认为从人物的角度来说，这段话郭建波是不可能对着妈妈说出来，而是选择背对着母亲，临窗倾诉内心的孤独。
　　那段话不是一时兴起，也不算是一段对话，它很奇妙，也很模糊，背后有着很多很深刻的内容。
　　也证明郝蕾是一名极具有敏感度的好演员。
　　可惜的是，电影《春潮》在某些方面来说还算不上优秀的女性题材作品。
　　单薄的角色塑造，全片大量冗长的台词使得情节跳脱，人物动机很是突兀，即使观众看了最后的独白，也还是搞不清楚这个家庭问题出现在哪里。
　　作为女性题材的电影，寥寥几笔刻画的男性角色，增添了几分猥琐下流的色彩，有一定的局限性。
　　以及台词的处理方式，台湾口音的金燕玲在这个东北题材中突兀，每次吵架的戏份透露浓浓的话剧感。
　　即使它不算完美，但对原生家庭的披露，引起观众强烈的共鸣。
　　至于片名，《春潮》。
　　它到底代表着什么？
　　而水，是片中出现最多的场景。
　　人们常说，父爱如山，母爱如水。水能无声流淌，母爱像水一样从不张扬、浸润万物。
　　暗示着血浓于水的亲情。
　　她也是郭建波用来＂反抗＂母亲的武器。
　　水，是女性的象征，也代表着刚柔并济的女性特征。
　　影片结尾，春日潮水从四面八方涌来，相互交融，无论爱憎。
　　我们注定是和原生家庭难分难解，永远相互拉扯。
　　家庭不是与伤痛对抗，而是和自己和解。
　　用亲情包容亲情，面对此生至亲，承认没有完美的彼此。
　　也是放过自己。