豆瓣9。2赶超隐秘的角落，我这一夜太刺激

　　从开分8.9，到现如今豆瓣9.2。
　　大家都知道剧主在说什么。
　　爱奇艺迷雾剧场在《隐秘的角落》后，再次迎来新一轮观众狂欢。
　　剧主一夜追完，太刺激了！
　　不得不说，惊悚悬疑剧 《沉默的真相》 ，稳了。
　　同样是改编自紫金陈的小说，《沉默的真相》与《隐秘的角落》属于两种类型：
　　《隐秘的角落》重在通过描述人物性格，讲述案件的走向。
　　《沉默的真相》重在通过梳理故事脉络，挖掘背后的真相。
　　但，《沉默的真相》并没有完全聚焦于故事结构的脉络梳理，而是 用人物的情感，充当故事的血肉
　　江阳从之前的犹疑不决，到之后为案件奔忙，甚至搭进自己的一生。
　　老刑警朱伟，嫉恶如仇永不妥协，＂平康白雪＂化身暗夜骑士，守护心中的道义。
　　还有支教老师、记者等人物，串联起这场 人性与人性博弈的长夜难明 。
　　地铁站内，法学教授张超，拖着个大箱子进地铁站。
　　说是里面有炸弹，弄得人心惶惶。
　　警方将其制伏后，发现里面竟是一具尸体——前检察官江阳。
　　杀人后，抛尸未遂，原本都已定罪，突然，张超翻供：
　　人，不是我杀的。
　　接下来，就是廖凡饰演的警察严良，层层突破，并找寻隐藏在受害者江阳背后的真相。
　　仅是所有悬疑剧的套路式开场，不足以说明什么。
　　《沉默的真相》这部剧，一点也不沉默，反而从头到尾透着一股 刚劲 。
　　先来聊聊 剧情结构上的刚劲 。
　　剧主一直强调：悬疑剧最重要的就是节奏。
　　别看《沉默的真相》，一共牵扯 三条时间线 ，但这三条时间线一点也不拖沓，甚至成为影片结构方面的亮点。
　　剧里主要涉及的三起案件，同时对应三个时间段。
　　而在这三个时间段内，又分别有三个探寻真相的人。
　　由此按照 ＂时间——案件——探寻者＂ 的模式，可以得出以下三组对应关系：
　　2010——地铁抛尸案——严良
　　2003——侯贵平案——江阳
　　2000——工厂女工案——侯贵平
　　在呈现三人的关系时， 大量平行蒙太奇的运用，加强了三条时间线之间的连贯性。
　　上下分割画幅，将2020与2003两条时间线并列，使＂探求＂的母题跨越时间。
　　在江阳探求真相时，平行蒙太奇又通过一些 声响、道具、动作 ，将它与侯贵平当年的客观叙述联系在一起。
　　例如用下课铃，衔接两段时间线索。
　　当江阳出现在学校办公室时，空间上，也通过侯贵平冲药的戏，完成转场。
　　另外， 平行蒙太奇在节奏上给人一种紧张感。
　　第5集追车戏，平行蒙太奇把江阳的被追杀，以及严良的被跟踪并列起来。
　　这段戏很有电影质感，节奏随着两条时间线的交叉，越发紧凑。
　　另外，蒙太奇也编织了一条 隐性的追捕关系 。
　　江阳仓皇失措，下一个镜头接的则是严良的镇定自若。一时间， 仿佛严良在追捕江阳。
　　这也暗示观众，所有案件的谜团直指江阳。严良实际上也在挖掘江阳背后的故事。
　　如果说三条并行，属于技法层面，那接下来，剧主重点聊聊 内容上的刚劲 ——
　　下层与上层之间的对立。
　　许多原著读者怕小说删改太大，失去原著凛冽的批判意味。
　　好在《沉默的真相》不负众望，甚至增添了一丝 政治惊悚片 的味儿。
　　卡恩集团总经理孙传福，看似做慈善事业，实际上背地里干着诱拐下岗女工的龌龊勾当。
　　在他的背后，又有下属胡一浪、正义败类李建国与其沆瀣一气。
　　哪怕是最后即将真相大白，他们还不死心，甚至想荷枪实弹，来个鱼死网破。
　　飞扬跋扈的恶棍 ，使江阳对案件的侦破，变得难上加难。
　　在揭露孙传福等人恶行的戏份中，有一组镜头迂回得恰到好处。
　　餐厅，服务员不小心打翻了他们的鱼子酱，看看胡一浪的反应——
　　强迫女服务员吞食鱼子。
　　这一组行为，大胆地点出孙传福、胡一浪的胆大妄为。
　　接着，就是江阳与这些不法之徒的对抗。
　　但注意，《沉默的真相》 并没有以动态的动作戏表现两组势力的过招。
　　而是以静态的审讯戏码，呈现潜移默化的对垒。
　　在审讯戏份的 景深调度 上，通过 审讯桌 ，以及 双方不同的人物、人数、道具、镜头 等细节设定，传达出人物之间的对抗关系。
　　剧主列举 四场较为典型的审讯戏 ，做一番分析。
　　第一场是警员朱伟与孙传福的对手戏。
　　虽然朱伟把孙传福带进警局审问，但因为孙传福的地位，朱伟拿他没办法。
　　注意孙传福所坐的位置，以及周边的人物和身后的道具，加之低机位仰拍，竟嚣张到如此地步。
　　再看俯拍镜头下的朱伟，远远地坐在桌子一角，仿佛他是被审讯的人。
　　场景反讽，正邪颠倒， 无奈感不由分说。
　　在朱伟出师不利后，接着 第二场审讯，江阳直接被诬陷。
　　此处，镜头多是正反打镜头。
　　以两面的审讯桌为前景，形成 对称构图 ，给人严肃庄重之感。
　　然而正是在这 严肃 的氛围下，一场 不公 的审判悄然进行。
　　另外，人数上的不对等，结合 镜头所产生的压迫感 ，将案件越发推向无尽的深渊。
　　前两组都是压迫，是正义无法彰显。
　　到了 第三次，则是朱伟的行为公之于众 ，黎明前的暗。
　　再看 第四次审讯，是记者张晓倩，即当年的受害女工李雪。
　　这时，不再是之前三次的对立排列， 张晓倩的正对不是严良等警局人员，而是侯贵平的遗像。
　　象征着 直面真相 的行为，不再是以前的较量与对抗，而预示着真相大白。
　　封闭环境下，除了压迫与无奈，却还有一丝温情。
　　比如正义三人组—— 江阳、朱伟、老陈 。
　　注意这三个人的出场，共同特征是 不完美 。
　　委托调查侯贵平案件时，江阳还没有女友积极。
　　找寻侯贵平真正尸检报告时，老陈还＂敲竹杠＂，诈了江阳一个月工资。
　　朱伟一上来就风风火火，仿佛办事没个谱，是个性情中人。
　　可后来呢？
　　女友离开了，同事陷害自己，工作也辞了。
　　但，就算为了侯贵平案直到患上肺癌，就算极端地走向自我正义，就算把财力全部放在案件调查上。
　　那一桌吃火锅的兄弟，还在！
　　那夜冤死的人，不会消失在他们的记忆里。
　　如果说在纵向上，严良、江阳、侯贵平串起了社会正义。
　　那么横向上，江阳、朱伟、老陈三个人则用兄弟情义，连接起了自我正义。
　　《沉默的真相》用 饭局 戏，把 男性的热血 以及 人到中年的失意 串联起来。
　　每一次饭局，实际上是三个人逐渐走向失败的过程。
　　在一次次饭局的 色调上，从明到暗，暗示了他们追寻真相之路的艰辛。
　　这就要上升到本剧的 形而上主题 —— 正义的缺席 。
　　朱伟在化身送水员时，他关上水站大门，门上小广告留下的印记，正好形成一个 字母Z 。
　　而这个Z所代表的，恰恰就是 正义 。
　　阳江是无奈的，一辈子换来的不是真相大白，而是疾病缠身。
　　临死前他想通过自杀来点醒众人，一种类似殉道的行为。
　　这时候，老师张超认为，与其白死，不如先计划一番，把声势弄大，换取程序正义。
　　所以，此处的正义产生一个新变体—— 自我正义 。
　　这一点很像日本电影 《检察方的罪人》 。
　　由木村拓哉饰演的导师最上毅，探讨了关于自我正义的话题：
　　＂盲目执着于自我正义的人，终将沦为犯罪者。＂
　　但下一秒，他又喃喃自语：
　　＂惩罚罪人的雨，是不存在的。＂
　　关于正义的讨论，是属于＂应该＂的范畴，但不是＂必然＂的范畴。
　　在追求正义的现实之路上，并不是坦途一片。
　　追求真相的想法太强烈，也会对自身有所损伤。
　　我们口口声声说想要寻求真理。
　　可问题是， 真理的存在源于真理缺场下的渴求，即绝对真理之不存在。
　　没有百分之百的谎言，也没有百分之百的真话，所以也不存在百分之百的正义。
　　自我正义，便是当对社会正义的憧憬成为泡影，追求完美者的不得已而为之。
　　江阳的追寻，如韩影 《熔炉》 中的孔侑，求不得，但仍旧坚持。
　　最后，江阳在众人的帮助下完成殉道仪式，也不禁让人联想到 《大卫·戈尔的一生》 。
　　虽然《沉默的真相》没有把反转做得那么强烈，而是用严良这个角色事先告知观众，江阳可能是自杀的。这就弱化了过度煽情的部分。
　　但本剧还是有一定情感倾向的，那便是对江阳7年如一日将真相昭告天下行为的认同。
　　既然聊到了《大卫·戈尔的一生》，那剧主就说说《沉默的真相》与之对比下存在的一些问题。
　　两部作品都是以一段 录像 做结局。
　　但录像带所呈现的是客观事实，这在《沉默的真相》中，却显露出 副作用 。
　　廖凡饰演的 严良 ，在剧中以 探究者 的身份出现。
　　但，剧集中的他，却 类似于凯特·温斯莱特那样的见证者 。
　　开场我们知道严良非常神，是个探案高手。
　　断案时手上总拿着球，还有自己与儿子、战友之间的关系，足以丰富这个神探形象。
　　可惜的是， 剧集的视角有两个 ，一个是严良的客观视角，还有一个是江阳的。
　　所以， 后期江阳的剧情铺陈开来，视点成了江阳的客观描述，压根没严良什么事。
　　尽管严良发现了遥控器、衣架的秘密，但由于解释者是画面中的江阳， 严良的主角功用被相对弱化。
　　尽管如此，《沉默的真相》无论在立意，还是在制作层面，都可圈可点。
　　瑕不掩瑜，江阳的情感动机，以及行为，都戳中了观众的痛点。
　　也正是这一情感上的冲击，以及对一些观众来说的情绪反转，让《沉默的真相》高开高走。
　　通过一连串调查，我们发现的不仅是真凶，还有那些在黑夜中砥砺前行的人。
　　记住： 长夜不是无明，而是难明。
　　看见真相的那天，依旧可能。