韩国人离流浪地球还有多远?
宋仲基 主演的太空科幻片《胜利号》上线了。
这是 《流浪地球》 之后,亚洲又一部太空科幻题材的电影,难免被拿来做比较。
在豆瓣上,二者的差距十分明显,《流浪地球》评分 7.8 ,《胜利号》则实惨:
看过电影之后,条姐感觉这个评分有些偏低,于是又上imdb看了一下,发现 《胜利号》的评分略高一点 :
这就…尴尬了。
那么,《流浪地球》是不是真的只有在国内才得到认可,实际上并不能打?
《胜利号》是否真的在国内被 恶意刷分 ,实际上比《流浪地球》强?
咱们展开聊聊。
01
《胜利号》的故事,发生在不到一百年后的未来。
那时的地球,气候环境极度恶劣,全球荒漠化,已经不再适合人类居住。
于是,人类开始向太空殖民,一家名叫 UTS 的公司,在公司老板 沙利文 的带领下,开发出了一处天堂般的殖民地,让一部分人类住了进来。
这部分人口,占全人类的 5% 。
而地表上95%的地球人,已经被完全放弃。
在外太空,除了UTS的居民之外,还有一些穷苦之人生活在空间站内,做各种各样的工作讨生活。
其中一种工作,就是 清理和回收太空垃圾 。
这个工作很不容易,你需要有自己的飞船,捕捉比子弹速度还快的太空废料,时时刻刻都有 生命危险 。
最蛋疼的是,不同的飞船之间还存在竞争关系。垃圾嘛,没有地盘一说,谁抢到就是谁的。
主角所驾驶的飞船,叫作 "胜利号" 。
这是一艘让同行闻风丧胆的飞船。
因为,只要他们一来,别人就没生意可做了,业绩杠杠的。
亮眼的成绩背后,是优秀的团队。
张船长 ,性格暴躁,但非常能打,曾是武装恐怖分子,差点把UTS的主人沙利文干掉。
金泰浩 ,驾驶员,原太空护卫队队长,驾驶技术超一流,贪财。
船员 小朴 ,前黑社会老大,曾有贩DU前科,通缉逃亡中。
船员 巴博斯 ,机器人,负责飞船外的各种作业。
尽管是最优秀的团队,但胜利号上的各位船员其实都 各怀鬼胎 ,大家聚在一起,只是因为看重彼此过硬的业务能力而已。
他们真正的目的,都是为了赚钱。
同为打工人,和我们一样,他们也突然发现, 怎么越努力,就越穷了?
资本家变着法儿克扣他们的收入,物价不停地涨,赚 的 根本不够花。
就在他们发愁的时候,天上掉馅饼了。
从回收的太空垃圾里,他们捡到一个偷渡的小女孩。
而这个可爱粉嫩的孩子,据说是一枚 人形氢弹 ,恐怖分子想用她来搞事情。
于是,胜利号的船员们计上心头,要用这个孩子来 勒索赎金 。
可在带孩子的过程中,船员们逐渐发现这件事情背后另有真相。
而且,他们似乎也越来越放不下这个孩子了…
02
《胜利号》的剧情,看完预告就能猜个八九不离十,设定上也是各种 似曾相识 。
有人将这部作品的题材定义为 太空歌剧 ,但条姐觉得说是 赛博朋克 更贴切一些。
地上的百姓水深火热,天上的公民衣食无忧,很容易让人想起 《铳梦》 和 《极乐空间》 。
而主角团队个个吊儿郎当的样子,又多少有点 《银河护卫队》 的味道。
最纠结的是反派的计划,整个一 阿克西斯冲击 , 高达 迷一看就懂,老 夏亚 了。
而那个精神洁癖到丧心病狂,决心毁掉全人类的反派,也不由得让人想起 《三体》 里的 叶文洁 。
《胜利号》的整个故事,处于一个不上不下的位置,优缺点都很明显。
说它差吧,主角团的几个角色各自都算得上 性格鲜明 ,有血有肉,不是虚有其表的背景板。剧情节奏的调度相对成熟,观感比许多好莱坞大制作也强些。
说它好吧,故事情节真的 缺少新意 ,而且具备了一些烂片必备的元素。
这些元素中,最鲜明,最具标志性的就是—— 反派化身讲解员 。
一个成熟的剧本,剧情主要依靠 角色之间的互动和碰撞 推进,有着良好的节奏感。
而一旦反派开始 不停地解释自己的动机 ,就表示故事的信息点没有处理好,编剧没有办法通过其他角色的行为来帮助观众理解故事的全貌。
在《胜利号》里,除了一个工具人之外, 所有体现反派作为的戏份,都是大BOSS一个人出场的。
想像 一下,一个只手遮天,能够决定人类命运的超级大BOSS,还得自己到台前不停地展现内心创伤,絮叨动机,啥事情都得 亲力亲为 ,跌不跌份儿啊?
饰演本片大反派的,是因在 《霍比特人》 里饰演橡木盾而大火的 理查德·阿米蒂奇 ,这位在好莱坞摸爬滚打多年的演员基本功确实过硬。
可以肯定地说,但凡换一名基本功稍逊的演员,都会让反派的存在感大大削弱。
只能说, 好莱坞大腕,没白请。
可是,单凭演员的努力,并不能掩盖电影的硬伤。这个角色本身的展现也非常不完善。
看剧情,我们很快知道他的寿命已经超过150岁,但外表只是个风度翩翩的中年人,他偶尔身上会出现遍布青筋的状态,性格容易失控。
但这些设定是因何而出现的?在剧情里会产生什么影响?
都没有交代。
也就是说, 这些设定,没写也行。
如果抛去这是亚洲国家制作的影片,那么它的评价大概是:
一部特效精致,剧本老套,有亮点,但缺点也很明显的特效大片。
单单从观感上来说 ,与《流浪地球》的差距确实不大。
不过,只是观感上。
03
无论《胜利号》还是《流浪地球》,都注定避不开民族自信,甚至是 民族主义 的话题。
单说在这个话题上,《胜利号》不能说没有私货。
胜利号上的船员 全部都是韩国人 ,这件事是在电影中 直接以台词的形式 说出来的。
这帮韩国人的业务能力吊打其他种族,而且细细一盘,每个人都 来头不小 。
除此之外,在整个故事里,除了各国语言之外, 没有体现任何民族性的内容。
这该怎么解读呢?韩国人基因更优越吗…
反观《流浪地球》,中国人在拯救人类的工作中扮演了领导的角色,有一些人将这样的情节定义为 自嗨 。
关于这件事,条姐是这么看的:
《流浪地球》的主线故事中, 主角团可以是任何种族 ,只是在结尾处,编剧对各民族的一些特征进行了区分。
面对绝望,有人自杀,有人自暴自弃,有人迎难而上。
可到最后, 绝大部分人 还是选择 同心合作 ,力挽狂澜。
在这过程中, 中华民族确实占据了主要戏份,而且表现明显强于其他。
在电影上映的那段时间,条姐对这个设定的态度是不置可否。因为在那样的故事背景下, 复杂因素太多 ,许多事情真的很难说。
可在 疫情来袭 的时候,我们的同胞展现出的韧性,却实实在在地为电影情节做了注脚。
对于 "自嗨" 这件事,其实条姐是无所谓的,谁还没点虚荣心呢?
《黑豹》的故事足够荒诞,美国也没几个人敢说不好,不是吗?
只不过,看到 现实中的灾难发生后 ,的确只有我们表现得像电影里一样优秀,条姐又怎能压抑住内心的 骄傲 ?
这个话题到此为止,就不展开了。
与《流浪地球》相比,《胜利号》的气质更接近 软科幻 ,故事上也更 少年化 一些。
两个故事描述的都是一群小人物,因缘际会之下摊上了拯救人类的大事,故事框架上区别不大,但在设定上,体现出了 格局 上的差异。
《流浪地球》没有为主角加上"前最强护卫队队长"之类的 中二 背景,而是凭借原作者强大的知识储备和想象力,为观众勾勒出一个 翔实可信,细节丰富 的世界观。
从《流浪地球》里,你看得见剧情发展的脉络,但不会闻到那么多 似曾相识 的"味儿"。
除此之外,《胜利号》的做法,是 将复杂的命题简单化 。
《流浪地球》的做法,是将这些难题展现出来,一个个 死磕 。
后者,其实就是 现实世界 里真实的样子。
这种差别的本质,其实是 原创能力 的差别。
《胜利号》的各种既视感和俗套的设定,背后透露出 编剧在科幻题材方面的无力 。而《流浪地球》有 世界级科幻小说家刘慈欣 作为原作者和总顾问,在这方面的的确确是碾压级的优势。
尽管,这种优势并不能代表国内科幻作品的 平均水平 …
《胜利号》与《流浪地球》,不提各自细微的优缺点来看,两部电影 都在各自国家的太空科幻电影领域跨出了第一步 ,用实力证明 "好莱坞大片能做出的画面,亚洲电影也做得出来" 。
差距在于,这种级别的制作在好莱坞只是年年有的标配,并且距离一线还有很远的距离。
当这种工业上的差距被弥补之后, 创意的真正力量 就会完全展现。
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