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骂漫威垃圾被网友嘲讽后,他却拍了部完爆复联的史诗片

  ​似乎谁也想不到,这会是马丁·斯科塞斯遭受的待遇。
  作为在世最伟大的导演之一,马丁·斯科塞斯早在上世纪八十年代凭《愤怒的公牛》《出租车司机》等作影史留名,其后他更通过《好家伙》《纽约黑帮》奠定了在黑帮片中的绝对话语权,更凭借《禁闭岛》《雨果》成为不受类型所限的伟大导演!
  当年英国最权威的电影杂志《Total Film》评选史上百位伟大导演,马丁·斯科塞斯其排名仅次于希区柯克,位居史上百位伟大导演第二位,所以斯科塞斯在当世绝对无愧大师之名!
  可再面对新的时代,他却有种难以言明的无力感。
  从投资难寻到被院线抵制,再到炮击漫威被批。
  其实不难看出时代的倒戈、斯科塞斯的失意,尤其马丁·斯科塞斯批判漫威电影不是真正的电影,引发全球范围的讨论,甚至很多人都在说老马已经过时了,难道斯科塞斯真的观念过时了?
  其实并没有!就如他之所以会说漫威电影不可取,只是因为他害怕娱乐化影片能轻巧的将金钱装入口袋,害怕资本能可复制的将电影打造成造钞工具,如果这样下去,大多数人都会对电影失去敬畏心!
  这是个电影佳作并不匮乏的年代,却也是个再难诞生传世经典的年代。
  一方面互联网兴起,新时代的我们似乎并不缺少影视娱乐的途径、亦不会有无影视作品可看的忧虑。可另一方面资本铺张、影视过剩情况下,多年间我们似乎也难再看到如《肖申克的救赎》《教父》《霸王别姬》等名垂影史的经典出现。
  他不想目睹电影艺术如黑帮片般走向消亡,所以他站出来发声,愿意陷入争议的泥潭里。
  其中斯科塞斯的发声不仅满载他对电影未来发展的担忧、更怀揣着一位电影大师对电影至死不渝的热爱,这是他唯一的坚守,哪怕这种坚守难掩电影娱乐化的悲怆,但他却还是愿意坚守在电影艺术的阵营,捍卫着电影价值,而面对影视泛娱乐化、电影价值的分崩离析,他则用他一部部新作予以还击!
  而《爱尔兰人》虽算不上一剂猛药,改变不了电影市场的大势所趋,但它却也算是一记重拳,至少能让那些妄图将电影完全商品化的资本家认识到。
  斯科塞斯只要还在,电影艺术就不会死!
  相较神作标签,似乎黑帮史诗作更适合它。
  毕竟从各方面《爱尔兰人》都是向《教父》看齐的!在这方面仅演员阵容便窥得一二,演员上导演马丁·斯科塞斯除了找来合作过《好家伙》《赌城风云》等多部黑帮片的罗伯特·德尼罗,更请到了主演过《教父2》《闻香识女人》的阿尔·帕西诺与之飙戏。
  此前两人也均参演了《教父2》,亦曾在《盗火线》有过对决!除此之外斯科塞斯为打造黑帮铁三角,他还找来了半隐退的乔·佩西加盟,此前乔·佩西也跟罗伯特·德尼罗在《好家伙》《赌城风云》有过合作,而这也将是乔·佩西二十多年来第三次饰演费城家族头目了。
  如今这些大佬又在《爱尔兰人》齐聚,堪称有生之年!
  可一个时代终将过去,一种类型片也终将土崩瓦解。
  这方面正如西部片兴起于《关山飞渡》、巅峰于《黄金三镖客》,可即便经历了半世纪的辉煌加冕,也免不了最后以《不可饶恕》铸就西部片的绝唱。而这也是大势所趋下类型片的消亡与瓦解,于是在这次斯科塞斯执导的《爱尔兰人》里,或肃杀或悲怆、或黑帮覆灭或杀手老无所依。
  斯科塞斯似乎都是对黑帮片致以绝唱式的挽歌!在大导演马丁·斯科塞斯集结下,耗时数年筹备并大规模使用减龄技术,才拍摄了这部横跨几十余年、全片弥漫着悲怆跟肃杀的黑帮史诗作!
  开始《爱尔兰人》先是在纽约电影节放映,而刚看完《爱尔兰人》的纽约电影节主席则给予了:"如所有伟大电影一样,绝对独一无二"的至高评价!
  之后影片又相继在其他影展亮相,看完后媒体或观众也同样给予了清一色好评,甚至有人称其为《教父》后最好的黑帮电影!如今影片不仅在烂番茄有96%的媒体新鲜度,在metacritic同样收获94高分、国内豆瓣亦拿到9.1分成绩!
  此外影片不仅被《时代周刊》评为年度十佳电影,更拿到了美国国家评论协会的最佳电影等重量奖项,而这也令其成为明年奥斯卡头号种子作品!
  至于影片取材,则源自于纪实文学《听说你刷房子了》,这部作品由查尔斯·布兰特在2004年撰写,整个作品是以回忆录的方式做切点,讲述了黑帮杀手"爱尔兰人"弗兰克·谢兰的传奇人生。
  可马丁·斯科塞斯在《爱尔兰人》的诠释上,却并非只是利用长篇幅去素描一个黑帮杀手的成长,聚焦其老年罪孽深重下的忏悔与悲怆。
  他要做的只是借弗兰克·谢兰的崛起,试图重现上世纪美国黑手党的辉煌、理清黑帮跟工会及政府间复杂的利益关系,并借此诠释时代下的巨变、黑手党的成长与覆灭,同时还表达了对枭雄渐逝去、时代渐落寞,一个时代终究分崩离析的深情回望!
  一个时代的覆灭,只需用一个人物串起。
  在电影中导演仅利用了弗兰克·谢兰一人视角,便让影片穿梭于多条时间线上,并在诠释主角命运浮沉同时借机回顾了时代下的巨变,甚至还解答了历史上吉米·霍法失踪案的真正谜团!
  在电影故事方面影片以倒叙、闪回方式讲述,在人物呈现上则是利用去衰老技术完成了角色几十年的时间跨越!而正是如此,在技术加持下我们才得以目睹了罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺等人年轻时容颜、更看到了他们未被时间齿轮碾压下的惊艳表现。
  影片也以友情为轴心,在讲述美国黑帮浮沉同时,更描绘了美国黑帮与政治间盘根错节的关系,以及人性难以揣测的秘密。在这过程中,影片也未拘泥于以往黑帮片表达方式,要知道在以往,家庭与忠诚才是美国黑帮片的核心,可在这部作品里,家庭则成了弗兰克·谢兰难以言说的痛,忠诚则成了利益砝码,人人弃之如敝履的东西。
  金钱、权力、谎言、背叛,昔日在黑帮片中被嗤之以鼻的东西,在这里则演变成人人皆向往的筹码,于是在影片中道义不复存在,取而代之则是面孔下的伪装、利益下的窥望。
  而在《爱尔兰人》对黑帮题材的重新解构下,影片也无需用暴力与枪火来渲染对抗,只需以一种言简意赅、克制萧索的方式窥探主题,此时火拼不复存在,有的只是儿戏般的取人性命!可画面越写实、表达越克制,影迷似乎越能体会到《爱尔兰人》制造的肃杀气氛。
  而这也使影片在三个多小时剧情里,越到最后越寂寥无声,也越让人感到头皮发麻!
  这种有别于往常的肃杀,也越主题越发悲凉,在三个半小时的时间里,影片从见证黑手党的冉起变成对黑帮时代的回望,于是越看到最后越觉得《爱尔兰人》似乎成了对黑帮片最后的致敬!
  无疑《爱尔兰人》是部真正意义上的史诗作,但也可能将成就黑帮片最后一部的挽歌。
  讽刺的是即使是这最后挽歌从出生到呈现也几经波折!早在多年前斯科塞斯就有意拍摄《爱尔兰人》,可碍于制作成本过高根本无人投资,于是拍摄计划一直被束之高阁!
  直到几年前互联网新贵网飞愿施以援手,于是斯科塞斯才获得了1.6亿美元的拍摄预算,由此《爱尔兰人》才得以诞生!可未料想等上映后,由于影片登陆网飞时间与院线时间靠近,在上映时《爱尔兰人》又遭到了主流院线的联合抵制!
  所以到今天,这部史诗作都难以在北美大规模与观众见面。
  从被抵制到被争议,一位满怀赤城之心的电影大师如今坚持自我却被众人嘲讽,或许这才是这个时代最悲哀的事情!

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