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一掌之恨有多深重?

  "捡麦穗"的话题我很少涉及,因为这个话题容易有吹毛求疵和上纲上线的嫌疑——其实,它很说明问题,
  哪个做孩子的没有过恨?
  那时人格未成,三观未定,眼光尚浅,心里容不下事……可能一个巴掌,一根红萝卜就能生恨——是否是一辈子,是否就能彻底改变人生,因人而异。
  小时候都会发狠:等我长大着,等着!
  真的长大了,还恨吗?
  基本都不会!
  去年有个消息:一个成年人当街打人耳光——原来是二十多年前,这个老师打过他一巴掌,于是,他就恨那,恨了二十多年,现在,终于大仇得报了!
  唉,如果他面对的是侵略者,那就是英雄,可这个算什么?
  我想,莫言应该就是这种人,只不过,他不必动手,他早已不屑于这种低级的纯生理本能的报复,因为他的身份:大作家。
  他自己说曾经捡麦穗,母亲挨过一个耳光,多年后他很想打回来,但母亲制止了。
  结局很好吗?非也,其实他打足了耳光,用文学,在书里——打的是那个人所在的时代!这种心态是不是很厉害?很自然地,我又想起了叶文洁。
  不是说匹夫之怒只是以头抢地耳,君王之怒流血漂杵吗?
  那么,作家之怒呢?
  文学很难漂杵,但能报复,能泄恨,这个肯定——言为心声吗。
  《金瓶梅》不就是报复之作吗,还有《陈世美》,不过都是报复抹黑个人的,时间老人不关心这个,所以一不小心还成了名著。
  报复社会则不然——这个成就感不一般是吧?
  当然对外不能这么傻傻地说,得表现出大度包容的架势,而且最好借个名目:比如以母爱和孝子的名义——但谁都一目了然,没有深仇大恨,会如此吗?
  什么深仇大恨呢?
  一掌之恨?有些人会问:可能吗?一掌之恨能如此深重吗?
  如果是别人,可能也就一笑了之,但在他这里,应该属于久已有之了——这是他创作的源泉之一呢。
  分析一下。
  还记得那个《透明的红萝卜》吧?小说写了一个孩子拔了生产队的萝卜,被批斗的事情(他喜欢把偷叫做"拔")。
  有毛病吗?
  本来没,但是了解了他回忆心路历程时说到了这个萝卜——秒懂。他偷过萝卜,回家被家人罚跪在伟人像前,父亲还打了他。就这个,他在书里写成了大批斗现场。
  其实这也没什么,塑造典型,适当夸大可以的。关键在于这个恨——偷了萝卜,受了处罚,然后恨意来了,然后恨起来没完……
  写进书里也没什么,创作源于生活吗,可是,如果连篇累牍地都是这种恨意,都在宣泄这种恨,你怎么看?
  其实,甭管是大作家还是大明星,扒开光环摊开分析就知道,都是俗人一个。
  这种恨,大家最熟悉的其实不是萝卜之恨,而是"麦穗之恨"。他说:永远记住了那个人的脸孔,记住了那个悲伤的时刻——于是那个捡麦穗的时代也跟着遭了殃……
  还有"蒜苔之恨","生育之恨",哪怕是八竿子打不着的话题,字里行间也不断读出厌弃的味来——他笔下的人不是人渣,就是渣人,至少也是可笑的猥琐的;事儿是无所不用其极的,极尽糟蹋和嘲弄,许多事情真是闻所未闻,有些事情即使存在又有何典型性呢?
  不是恨,会如此刻意吗?处心积虑也很难做到这样!
  有人说,这就是鲁迅式的揭露——唉,一声叹息啊,说这话的要么没读懂鲁迅,要么就是昧着良心胡扯。鲁迅小说有限,以杂文散文居多。还有,鲁迅小说的揭露和鞭策,是为了促其觉醒、自新……给予同情、留有希望、满怀深情……浓郁的家国情怀和忧患意识,读不到吗?比如《祝福》、《药》、《阿Q正传》哪一部不在催人觉醒?至于《狂人日记》,更是忧国忧民到何等程度!而且,语言干净,心更干净。
  对比一下《百年孤独》也行。此书写了一些荒诞事,比如丽贝卡吃墙皮,比如何塞·阿尔卡蒂奥的儿子们大多很奇怪,恋童女的,精神失常的……可是这都是局限于家族之中的悲伤,即使反映到社会和时代,那也只是很模糊的混乱时期,整本书甚至连个国家名字都很难找到,人家就是在写家族的种种,而且,老祖母一直在率领家族奋战着——人家不抹黑。
  莫的呢,他用了很多文学手法,将魔幻现实主义、复调小说、意识流、潜意识、民间艺术猫腔和狂欢化的语言揉为一体,夸大、杜撰、胡扯,都来了,可是所写的事情偏偏又确凿无疑地在宣称是事实是历史,这就矛盾了!
  说他是虚构吧,人家说很真实,说是真实吧,人家又说是小说——厉害呀,怎么都有理。
  反正就是掩饰不住地直指当前,期间恨意不难领会。
  读了他的书,读了那些感言之类,也就多少理解了他:一个心中恨意难消的人,一旦执起笔来,他会做什么?他会怎么做?理解。
  而且,才华越高,害处越大!
  西交大的王校长就说过这个话题:一个内心充满阴暗的人,心里没有家国情怀的人,他越有才,越有害。
  用在这里也适用。
  一掌之恨,我这样理解。

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