从角色内心戏情节多方面来看，电影废弃之城存在多少漏洞

　　青少年在家与学校都没有归属，甚至连逃到街头打群架，也无法被这些刺激暴力与称兄道弟所包容，那这样子的「废物」还能去哪？还能干嘛？
　　《废弃之城》从这个视角展开叙事，将主角小树带进如同香港动画《小倩》中「鬼城」般的奇幻世界，与会说话的「垃圾们」建立起信任关系、挑战面对的难题。动画技术细致的好作品
　　《废弃之城》3D造景水准高，美术非常优秀，看得出是耗费上亿元所打造。除了人类肢体与表情仍带有模拟动作的生疏以外，没什么能挑剔；废弃城的奇幻设定与垃圾的刻画，皆让人耳目一新。然而，若要问这是不是部好电影，实在有些五味杂陈，难以简单回答。
　　从动漫爱好者的眼界来说，我们都很期待动画走向细致，跟美日相比，国内作画质量就是往往落人一截。事实上，只要有市场愿意支持、有投资者愿意投资，3D动画并不是难题，愈多人力与资金，愈能做出技术更好的作品。
　　观看《废弃之城》，就看那栩栩如生的塑料带，它融入环境之中的光影、材质，以及风吹飘移的方式，正是技术上达到相当水准的成果。但其故事与角色塑造有着难以忽视的弱点，使得整个故事诉说的主题，稍微失去令观众共鸣的强度。
　　接下来，我们将从角色、内心戏、情节多方面来看，电影《废弃之城》存在多少漏洞？不做一个没人要的垃圾
　　主角小树在一次街头昏迷醒来后，被一台「铁甲车」（会像吸尘器一样吸垃圾的垃圾车）锁定捕捉，街上大部分垃圾都被吸走，但有个红白塑料带却抓住了小树的衬衫，在小树顽强抵抗铁甲车吸力下，塑料带免于遭殃。
　　它的名字叫阿袋，是个会说话的垃圾，念在救命之恩，阿袋就带着无处可去的小树，前往自己居住的「废弃城」。
　　废弃城是座荒废的密集住宅区，里面聚集了大量垃圾，各式各样的瓶罐、老旧家具、故障的电器、破损的鞋子等等，它们都有意识，可以活动甚至说话。垃圾们依照类型，自行组成群体与家庭，并在废弃城生活度日。
　　惟有塑料带群体，有着阿袋的号召与带领，不断试图发动「突围」革命，向往铁甲车包围网外的「另一个世界」。阿袋认为，去到那里会让自己变漂亮、变得更好，它不愿一生只做个没人要的垃圾。缺乏鲜明的角色、难以捉摸的内心戏
　　初入废弃城的主角小树，没有对眼前一切事物感到太过讶异，反倒是敷衍式的惊呼、轻易融入其中。这里惊呼声调的尴尬感，在导演易智言的概念里，是接受配音演员黄河的本质，并不在原先安排之中；但这种接受，却也成了观众跟废弃城之间的隔阂，无法藉由主角小树来带入对废弃城的认同感。
　　角色需要鲜明立体，但主角小树显得尴尬温吞，剧情最后也没有一个宣泄的突破口，来为这些表现给出恰当的理由。小树不像动漫角色该有的样子，那样直率、勇敢、果断行动，或是性格紧张、胆小懦弱、卑鄙，这些常见的动漫角色特质，无论透过剧情推动或神情彰显，都有其表现方式与蛛丝马迹，但小树却像是尽藏在内心，令人难以捉摸。
　　动画不适合从头到尾含糊的内心戏，该交代的最终都该交代，或至少显著提示出来。 但小树在关键时刻说谎时的铺陈，以及后续剧情转折时的特殊抉择，都实在看不出那样做的原因，而其表现紧张神情或语调也显得不够到位，观众感受不到他的情绪。
　　对人物状态或动机理解不足倒还好，但小树的举止更没有讨喜的成分：有点幼稚、有些卑鄙，从头到尾都令人生厌。即使试着理解，导演大概是想传达青少年的特质，但我们也仅能看见一侧的表面样貌。他的内心怎么样运作？怎么生涩地处理人际关系？如何因为恐惧而背叛？处在无根状态的仿徨感受如何？甚至是不是无法弄清自己想要的是什么？这些细腻之处，观众在剧情中少有触及与同理。
　　拥有强烈视觉效果的城隍爷角色定位不明，「被丢弃的神像」这么有趣的题材，为何没有被细致交代或发挥更关键的作用？ 被模糊而缺乏解释的情节，看不出背后原因
　　《废弃之城》中，角色塑造最立体的是「塑料带」与「油漆罐」，它们很有思想、为人着想，更愿意不顾自身危险而采取行动。倒是强烈视觉的城隍爷角色定位不明，「被丢弃的神像」这么有趣的题材，为何没有被细致交代或发挥更关键的作用？实在颇为可惜。
　　阿袋在故事中，不断提醒主角小树与观众关于感谢之意、好好道别、不要被安逸所屈服等议题。它的良善与积极向上，颇富说教意味，是整个故事里的「思想导师」。但小树最终获得的成长契机，究竟来自自身被卷入危机、亲眼目睹了熟悉的垃圾们不断被毁灭而生的行动力，还是来自思想导师耳濡目染、想通了什么，剧情上不好掌握。
　　试着去推导「归属感」这个核心概念。
　　小树一直不愿支持阿袋的突围行动，他根本不想帮助塑料带们，甚至还将它们的行动与路线，先后出卖给城隍爷与铁甲车，使突围行动失败两次。对小树来说，他已经归属于废弃城，他希望在这里安逸过日子。但这样的归属感，还是令人想问来自何方？是小树与阿袋相处所生的友情？还是因为小树当初拯救阿袋，成为塑料带群体眼中的英雄所带来的「被包容感」？
　　无论何者都让人不解，既然如此，为何会背叛塑料带们？而即使换个角度，归属感或许是来自小树对废弃城空间的情感，但剧情上，观众没被带到这层次的感觉，更难从尴尬惊呼的小树视野中，得到如此结论。好动画不是只有创作者的事
　　《废弃之城》故事涵盖的几个议题，包含废物人生、被需要、青少年、归属感、环保与永续，以及导演自承谈到的道别甚至感谢。坦白说，这些议题都没有处理得很漂亮，缺少致命一击的情节。结局中，成长后回到日常生活的小树，其表现仍旧令人尴尬不已，我们不太能感知到他的豁达，倒是「转生后」的阿袋，还能乐观面对自己的处境，十足令人肃然起敬。
　　即使剧情上令我五味杂陈，但作为t湾动画的技术表现里程碑，《废弃之城》我认为仍值得大家支持与亲眼见证。 它的美术与想像力，以及地区风味的特有元素都十分有意思。并且也只有大家的关注支持，才能让台湾动画持续进步，让更多优秀作品有机会诞生。