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王千源的电影钢的琴,隐藏在黑色幽默下的哀伤

  看王千源的电影《钢的琴》,我一边笑一边难受。
  好笑是因为这个故事和台词实在是太令人捧腹,难受是因为看到了电影表达的忧伤。
  这部电影的导演是张猛,主演是王千源和秦海璐。
  电影讲的是下岗工人陈桂林与妻子离婚,当两人争夺女儿小元的抚养权时,女儿说:"谁能给我买一架钢琴,我就跟谁。"
  陈桂林为了留住女儿,他召集了一帮同样被下岗的工友们重返工厂,在废弃的厂房里造了一架"钢的琴",可惜,钢琴造好了,女儿还是选择了前妻。
  毫无疑问,这部电影是近十年最优秀的黑色幽默电影。
  一、横移镜头制造了疏离
  电影一开始用了一个对称镜头,表现了陈桂林与前妻小菊的对立关系。
  交待了两夫妻要离婚,并且开始争夺女儿的抚养权。
  随后,镜头切到陈桂林和他组建的三流乐队在为一场丧礼演奏俄罗斯民歌《三套车》。
  俄罗斯地广人稀,马车是他们重要的交通工具,马车夫常年奔波,漂泊在外,歌曲忧郁苍凉的旋律,唱出了马车夫悲惨的命运,所以,这首歌也成为丧葬时常奏的曲子。
  但是,正当乐队正卖力演奏时,画面外传来喝止声,有人要求换一首喜庆一点的曲子,陈桂林只好按金主要求,奏起了《步步高》。
  紧接着就是一个横移镜头,我们看到,两个冒着烟的大烟囱下,正在举办一场丧礼。
  在灰色调的画面里,一场丧礼却用喜乐,本来就很滑稽搞笑,再加上横移镜头给观众带来的疏离感,给这部电影奠定了黑色幽默的基调。
  《钢的琴》采用了大量的横移镜头,每当观众沉浸在影片中,横移镜头的出现就仿佛在告诉观众,你们在看一场滑稽的舞台剧。
  值得注意的是,电影的故事背景是80年代末90年代初。而80年代初或许是工人最好的年代。
  我们从贾玲的电影《你好,李焕英》可以看到这个基本事实。
  贾玲用暖色调给观众展示的80年代是这样的:阳光正好,人们衣着干净整洁,他们按时按点上下班,下班后他们可以打排球、看电影、划船、自由恋爱……
  但是,在《钢的琴》里,我看到的是,荒废的厂房、颓废的下岗工人、萧条冷清的街景。
  从《你好,李焕英》到《钢的琴》,我们可以窥探到历史发展的真相。
  建国伊始,为了摆脱贫穷和落后,我们国家亟待建设成为一个工业强国,所以,从建国到80年代,国家极度依赖工业。
  而对于普通人来说,能进入工厂工作是极为光荣的事情,因为工人阶级是那个时代的中心。
  但是,随着时代的发展,尤其是进入了80、90年代,整个国家开始转型,首当其冲的就是东北老工业区,小工厂渐渐解体,大量的工人下岗,为了寻求更好生存机会,人们纷纷逃离这片老工业区。
  所以,电影开头的横移镜头,从乐队横移到两个大烟囱下的灵堂,电影非常隐晦地告诉观众,这部电影讲述的实际是祭奠一个时代的离去。
  而采用大量的横移镜头,似乎在提醒观众,对于一个时代的离去,不必过度悲伤,只需要远远观望。二、蒙太奇手法制造了荒诞
  除了横移镜头,导演张猛还喜欢用蒙太奇手法来制造荒诞。1
  陈桂林借不到钱买钢琴,于是想出一个馊主意,去学校偷钢琴,陈桂林和他的工友们老实本分地干了半辈子工人,对偷鸡摸狗的事情并不在行,何况钢琴那么大一个物件,哪里这么容易偷。
  果真,一行人很快被发现,被抓进派出所。
  这时候,雪花纷纷扬扬落下来,陈桂林一束柔和灯光下,忘我地弹着钢琴。
  这段心理蒙太奇揭示了陈桂林的心理活动:他想象着已经拥有这架钢琴,那个满足了女儿的愿望,留下女儿。
  而实质呢,一行人正垂头丧气地坐在派出所的长椅上,等待警察蜀黍的问话。
  多么荒诞,多么滑稽搞笑。
  2
  怎么告别一个时代?   电影《钢的琴》设计了一个场景:旧知识分子汪工召集了工厂的工人们开了一个简短的会议。   在会议上,他激扬文字,说怎么挽救烟囱,怎么让烟囱变得有价值。   工人们聚精会神地听着,眼睛仿佛若有光,而当我们随着工人们的目光看去,汪工设计的烟囱是长颈鹿头,蹦极和火箭发射台……   严肃的场面加滑稽的设计图,真是令人哭笑不得!   而在这个严肃的氛围里,当陈桂林和淑娴被两束冷暖不同的光源照射时,形成了一种诡异的美感:心酸的浪漫!   在画面之外,我们清晰的感受到,小人物是如此的渺小,个人根本无法撼动时代的大潮。3   在电影结尾,导演更是用了交叉蒙太奇和心理蒙太奇的结合,把制造钢琴的过程通过一段《西班牙斗牛士》歌舞演绎出来。   《西班牙斗牛士》曲调激烈昂扬,很好地刻画了工人工作状态。   要知道,陈桂林请的工友都是一群下岗工人,他们造琴的钢厂破败不堪,但即使是在这种糟糕的环境下,他们依旧创造了奇迹,造出一架不可能造出的"钢的琴"。   这段交叉蒙太奇和心理蒙太奇的运用,展示了下岗工人最后的倔强。三、致失落阶层的咏叹   其实,电影一开始出现的俄罗斯民歌《三套车》最符合电影《钢的琴》要表达的情感。   但是,电影的表层叙事隐藏了这种情感的表达。   占据视觉的是,电影用一种黑色幽默向观众娓娓道来:   桂林和妻子离婚争夺女儿抚养权,而女儿的条件是,谁有钢琴就跟谁。为了争夺女儿抚养权,陈桂林经历了"买钢琴——偷钢琴——造钢琴"一系列荒诞不经的事情。   在这些荒诞的背后,掩盖着一个阶层的忧郁和哀伤,这需要观众剥开表层的叙事,去感受故事的深层意蕴。   东北由于特殊的地理位置和丰富的煤炭资源,成为了全国重工业基地龙头大哥。   但是,到了20世纪80年代末到90年代初,随着改革开放的稳步推进,国家发生了急剧的转型,社会经济体制由计划经济体制向市场经济体制转型。   在转型的过程中,市场淘汰掉大量的工厂,工厂破产又导致了大量的工人下岗,而失业的工人首要面对的就是生活上的窘境。   陈桂林作为一个下岗工人,他组建一支三流乐队,虽然到处表演,但收入微薄,长久下来,妻子忍受不了了,她自谋出路时傍上一个"卖假药"的,从此过上了不劳而获衣食无忧的生活。   再后来,女儿也受不了了,最终选择了物质条件更好的妈妈。   陈桂林是下岗工人们的一个镜面和缩影,观众透过陈桂林看到:转行杀猪的大刘还没挣下多少资产,钱全部上交媳妇,生活拮据;二姐夫还放不下"工人阶级"的身份,躲在家里不肯出门打工,全家靠二姐小小的理发店维持生活;胖头混迹于牌桌,因偷牌耍赖被几个女人追着要20块钱;王抗美收到陈桂林借钱的风声,早早躲到乡下去……   所有人的窘迫是:没有钱!   陈桂林没有钱买钢琴,就会失去女儿,那其他的下岗工人呢,他们没有钱,会失去什么呢?   电影当然不会直说,但不妨碍观众去思考。   电影最有趣的就是,当陈桂林聚集这些失落的工友,让他们去做一件不可能完成的事情——造钢琴时,他们的面貌焕然一新。   尤其是季哥,他是以港片中黑社会老大的姿态出场,但当他站在工人的位置,他立刻就变得兢兢业业,甚至警察到工厂抓他时,他坚持把自己的活干完才跟警察走。   这就是工人的姿态。   那么,工人的姿态究竟是什么?   电影末尾那首《西班牙斗牛士》给出了答案:积极的、健康的、昂扬的!   所以,当胖头知道女儿被一个小青年搞大肚子时,他们一行人骑着摩托车,伴随着激愤的摇滚乐穿过街道,杀气腾腾地围追阻截拦下一帮小青年,当我们以为这里会有一场械斗时,胖头放过了小青年。   甚至在下一个镜头,胖头的女儿还和小青轻结婚了,真是又好气又好笑。   所有的哀伤和失落被隐藏在黑色幽默之下。   工厂倒闭,老子们都下岗了,小青年们就更加游手好闲,无所事事了。   现实终究是残酷的,陈桂林的父亲去世后,他离婚并且失去了女儿;胖头的女婿抛下女儿去闯世界;汪工设计的图纸无济于事,工厂还是被爆破拆除;季哥因为犯事被抓,要蹲监狱。   不过,生活也并没那么糟糕,陈桂林和淑娴说:"我可以和你结婚了";胖哥沉浸在外孙女出生的喜悦中,忙着照顾新生命;季哥在牢里参加劳动改造,几年后出来又是一条好汉。   电影《钢的琴》是一部难得的佳作,电影是献给失落阶层的一首咏叹,表达了对那些被遗忘的曾经,最后的倔强!

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