邓萃雯巾帼枭雄之义海豪情既如大海般浩瀚澎湃亦如小溪般

　　个人觉得到了《巾帼枭雄之义海豪情》时，港剧中＂大女主＂的戏路基本已经走到了尽头。
　　之所以这么说，是因为郑九妹对女性的诠释已经达到了尽头，如果再进一步，剧作很可能会沦为无nao爽文。
　　郑九妹之后，港剧中也不是没有出现过有魅力的女性角色，比如《使徒行者》中的佘诗曼饰演的丁小嘉，也是在延续自强不息的大女主道路，在重头戏时也有极度具有爆发性的表现。
　　但后来的这些女性角色，往往是为了衬托男性角色，即便有偶尔的华彩片段迸发出了压制男性角色的迹象，但从作品本身的完成角度而言，仍然是为了剧本与男性角色服务的。
　　但《义海豪情》中的九姑娘不是。
　　甚至可以毫不客气地说，如果刘醒这个角色不是由黎耀祥来诠释，而是换另一个人，那么这部剧的精彩程度无疑要大打折扣，很可能出现轧戏的现象。
　　当然，优秀的作品要靠每一个幕后工作者与演员共同成全，作品本身着重刻画女主角郑九妹，也是九姑娘这一角色十分精彩的重要原因。
　　从未提到＂大女主＂三个字的TVB其实一直在践行大女主的道路上遥遥领先。
　　从最初的尝试，到后期的多处爆发，在如何呈现女性的自强、独立与优雅上，有不少作品彰显了当时的女性观。
　　比如早在2004年就出现的《金枝欲孽》。
　　表面看来，玉莹、尔淳、如玥、安茜都是皇帝的妃嫔，生死荣辱都在皇帝一念之间。
　　但在实际剧情中，皇帝以及其他男性角色其实对剧情影响不大，四位女性角色都有着完整的立场设定与性格形象，争斗与合作戏份也被渲染得较为合理。
　　《巾帼枭雄》系列剧也将这一趋势继续推进。
　　第一部中作为四奶奶的康宝琦自嫁入蒋家后便牢牢掌控了蒋家的产业，面临质疑，康宝琦多次以个人身份承担责任。
　　女性角色的事业空间不再依赖于男性的＂给予＂，而成为个人争取的战利品，大奶奶殷凤仪所做一切虽是为了嫡子，但却将主导权完全掌控在自己手中。
　　《巾帼枭雄》甚至懒于描写太多感情戏份。
　　剧中除了略微地渲染了蒋乔与康宝琦的青梅竹马之情外，男主角柴九是康宝琦的知己，二人情谊光风霁月且明朗坦荡，女配孙海棠跟随柴九，亦因柴九重情重义。
　　而到了第二部《义海豪情》中，加入了＂抗日＂的元素，提醒我们国人勿忘国耻，不可以积贫积弱。
　　该剧的一大特色是将人物的个性、命运与时代、国家等融合，有广州的大毒枭、毒枭之女、郑氏家族、警察、日本gui子、游击队和猪笼里一家等。
　　它所表现出的民族大义、家族豪情、兄弟义气等，无不渗透于剧情的精彩片段，展现出人性的光辉，也很好的诠释出剧情中所衬托出的时代背景，在选择大义所做的牺牲以及坚守的勇气与艰难。
　　而被称为＂九姑娘＂的郑九妹这个角色实在令人喜欢与敬佩。
　　她背负毒枭、黑道老大、汉奸等多重罪名，手段狠毒激烈，很少留下后路，一生誓要成为当权者，只为亲手摧毁自家的鸦片产业。
　　她一生为别人，为民族，却深藏功与名。
　　邓萃雯饰演得霸气十足，有血有肉，眼神里都是感情。
　　在后期的战乱中，九姑娘展现出了极强的执行能力，将善良作为最终目的，而非性格本身。
　　九姑娘是真正的爱国，虽然在表象中做出的有违常理之事，但背后及内心的付出已远远超过力所能及的范围。
　　爱国与民族之情，不是口头表达出来的，而是真正寄托着家族情感和民族大义。
　　九姑娘不管别人说她是汉奸、卖国贼还是坑害成千上万人的毒枭，她仍要跟日本人合作。
　　因为她深知，如果她不这么做，会有更多的人去跟日本人合作，到时害的人会更多，而且利用与日本人合作的机会，更好的保全身边的家人和朋友，她尽她力所能及之力去做。
　　她在许多孩子面对危难之时，帮助他们安全抵达香港，自己仍留在广州与日本人周旋。
　　九姑娘表面看似亦正亦邪，实则紧紧守护着自己的底线与良心，瞬间将这个人物带出了传统的善恶定义。
　　男主角刘醒性格暴躁且不留情面，但是很重情重义。
　　在排骨危难的时候，能够挺身而出，帮助他脱离危险，最后证实真相。
　　在妹妹身患绝症的时候，仍留出大部分钱给她看病上学，让她活得快乐和开心。
　　在游击队需要帮助无援的时候，仍冒着生命危险帮他们找到一台电报机。
　　真正展示了什么是义，什么是豪。
　　而九姑娘与刘醒的感情线更是超出了一般的男欢女爱，而是在大时代背景下展现出了知己与挚爱的双重形式。
　　更重要的是，这种感情表达极其克制，因为有许多未完成的事，两人有各自重要的人。
　　所以这部剧是破天荒的不谈恋爱。
　　男女主生死契阔、与子成说的场面，吝啬到一颗＂狗粮＂都不撒。
　　没有任何暧昧的举动，只有至死不渝的眷恋和浪漫，不必说什么，一个眼神一个动作已经是深爱了，彼此心照不宣，但谁都未曾开口。
　　生要一起生，死要一起死。
　　如果我先走，我就在天上等你。
　　多么美的约定，在这样的爱情面前，你会惊觉连＂我爱你＂这三个字都显得那么多余。
　　当下的爱情观，与九姑娘和刘醒在家国大义面前的互相救赎，互相依靠、互相扶持的刻骨铭心相较难免太过于狭义肤浅。
　　甚至在结尾前，二人都没有丝毫情侣间应有的亲密互动，便是这战火纷飞的时代最美好最纯洁却又最深沉的情感。
　　但也正是这种克制，令《义海豪情》在剧情与内涵上都超越了第一部。
　　同时，九姑娘和刘醒的结局又与时代的变化相联系。
　　他们在国难当头时注定无法走在一起，需要背负着家族、兄弟的命运。
　　在结束痛苦的八年抗战后又爆发出内战，接连的动荡和国情变化，又让他们分离，最终让他们在一起的时候又是改革开放后的时代。
　　因此，从宏大的角度来看，每个人的命运注定与国家的前途命运联系在一起，深刻体现出＂没有国哪有家＂的概念。
　　《义海豪情》商战真实，亲情真挚，爱情坚贞，情怀真切，既有动荡时代的紧张和残酷，又有细微之处的温暖与动人，既荡气回肠，又涓涓渐进。
　　它是绝对是难得的好剧，多少人情冷暖、国运世事，以小见着，尽在其中。
　　少见的视角，不是战争的前线，不是战争的后方，而只是普通人在战争的环境下是怎样挣扎求存的，在战争这种极端环境里人性恶的一面和人性光辉的一面都得到了最大限度的发挥。
　　无论是对《巾帼枭雄》的喜爱，亦或对《义海豪情》的眷念，我想对于我本身而言，更多的是一种＂一生未能遇到这种挚爱知己＂的向往与感慨。
　　就像从＂处在绝望仍力竭，留守最尾一起哪怕历劫＂到＂未惧身上被子弹留痕，维护你我却甘于舍身＂的人，只能想象与憧憬。
　　这世上，有一个人，懂你的言外之意，也懂你的欲言又止，懂你的笑而不语，更懂你的痛而不言，为你出生入死，对你矢志不渝，永远相互仰慕，又相互守护。
　　谁会不向往这样的一个知己？
　　人生得此一人，死而无憾矣。