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专访丨80后导演焦永亮现实题材四连发,我有三个心得

  《暖阳之下》正在央视八套黄金档热播中。
  该剧由焦永亮执导,马广源编剧,高露、蒋毅领衔主演,陈紫函、郭晓东主演,以人到中年的女性人物为中心展开,深刻剖析当今社会中年人所面临的事业危机,聚焦当代都市家庭关系与时下教育观、婚姻观、育儿观的故事。
  今年,是80后导演焦永亮的丰收年。开年以来,他有四部剧播出。
  除了《暖阳之下》,主题创作《理想照耀中国》之《天河》《希望的田野》《破冰》、都市轻喜剧《奶爸当家》、甜宠剧《悄悄地喜欢你》也出自他之手。
  值《暖阳之下》热播之际,影视独舌对话导演焦永亮,请他聊聊近年密集产出的心得体会。
  焦永亮在《暖阳之下》片场
  都市剧要与现实强关联
  看《暖阳之下》的时候,不少观众被宋唯一(冷纪元 饰)气得直冒心火。没办法,这个好高骛远、好吃懒做的男人,实在是太过不争气。一个初入社会的大学生,刚被现实甩了几个大嘴巴子,就一蹶不振,摆出混吃等死的模样。
  不过,在焦永亮看来,像宋唯一这样的人,现实中并不少见。"生活里可能没有这么极致,没有这么强的戏剧性,我们把很多问题集中到了一个人身上。但如果你仔细去思考,会发现他身上的很多毛病,其实在社会上十分常见。"
  其实,被"浓缩"的又何止宋唯一一人。
  都市剧推动剧情的常用手段,是安排阶段性人物出场,他们或阻碍或加速主角的行动进程,使之不断遭受挫折,从而得到成长。可这部剧并非如此。
  剧中虽然讲述了三代人的故事,但主要角色只有6个,功能性闲笔很少。也正是因为如此,《暖阳之下》里的主要角色,几乎都可以用"饱满"来形容。
  "剧中没有完美的人,他们身上或多或少都有问题。包括李俊龙这种现实中少有的好男人,也在‘二胎问题’上和妻子产生了龃龉。其实,我们并不想讨论这些角色谁对谁错,只是尽可能地把所有东西展现出来,让观众来评判。"
  用焦永亮的话说,他希望通过这部剧给年轻人一些启迪。宋唯一身上有很多问题,犯了很多的错误,但看到他的经历,大家就可以"见不贤而内自省"。
  同时,作为一部话题剧,《暖阳之下》还讨论了很多严肃的现实问题。
  比如,孩子的教育问题。李俊龙(蒋毅 饰)和宋思凝(高露 饰),构成了典型的"虎妈猫爸"式家庭。母亲对孩子实行高压管理,舞蹈班、绘画班、音乐班一个不少。父亲则认同快乐教育,主张给孩子一个有趣童年,开心就好。
  又如,北漂的奋斗问题。宋唯一和陆可盈(陈思澈 饰)背着家里来到北京,却迟迟稳不住根基。男方还是眼高手低的愣头青,女方早已认清现实残酷。情感的裂痕已经出现,两者的关系注定不能长久,分开就成了必然的抉择。
  再如,丁克问题和高龄产妇生育问题。年轻时选择丁克的陈颂英(陈紫函 饰)和关铮(郭晓东 饰),人到中年,看到别人家其乐融融,究竟是要坚持到底还是回心转意?如果选择了后者,高龄产妇的生育风险又是个难过的关卡。
  还有,中年危机、性别歧视、职场生育困境……这些生活中的常见问题,都在剧中被淋漓尽致地展现了出来。
  "孩子的教育问题,其实大家都会遇到。我们把这个话题拿出来,搬到荧屏上,就是想让观众看到之后有所思考。思考了,我们的效果就达到了。最终他们选择哪种方式来教育孩子,那是观众自己的决定。我们只负责呈现。"
  把细节挖到极致
  除了《暖阳之下》,焦永亮今年还参与了另一部重头戏《理想照耀中国》的拍摄。这是一部40集的诗选剧,每集讲一个独立的故事。焦永亮执导了《天河》《希望的田野》《破冰》三个单元。这也是他首次参与主题创作的拍摄。
  《天河》讲述的是红旗渠的修建故事,《破冰》讲述的是山东寿光蔬菜产业发展的历程。《希望的田野》讲述的是雷金玉(赵丽颖 饰)带领家乡脱贫致富的故事。虽然都是现实主义的路数,但三个不同的故事,拍起来侧重点也不同。
  "其实接到任务的时候,我还是很忐忑的。《希望的田野》还好,故事发生在2015年,我比较熟悉。《天河》是上世纪60年代,《破冰》是上世纪80年代,我对那个年代不太了解,过去也没拍过这种剧,心里确实没底。"
  为了了解更多的真实细节,也为了给自己打一针定心剂,剧组整体筹备之前,焦永亮就到林县、寿光、后门坪村三地实地考察了一圈,和当地居民详谈。
  "很多东西,你不下去采风是接触不到的。《希望的田野》篇中,我们拍了畲族的糍粑、糯米饭和红糖,还拍了当地的民族舞蹈和节日。这些是原来剧本中不曾涉及的,网上也几乎找不到这些东西。必须走到生活中才能发现。"
  其实,《天河》的剧本也是后改的。最初的设想里,故事的重点是吴祖太和妻子的情感。可到了红旗渠,深入了解了红旗渠精神,焦永亮改变了自己的想法。"我和编剧说,爱情故事不足以呈现真正的红旗渠精神。"
  在现在的版本中,观众看到的更多是一种真实的再现。
  修渠面临哪些问题,真实的生存、工作状态是哪种模样,穿什么、睡在哪、吃什么,吊绳如何绑,探测器怎么放,隧道怎么开凿……几乎都有史可依。甚至连画面中的崇山峻岭的巍峨程度与走向,也和纪录片中展现的大致无二。
  不过,焦永亮并不想追求完全复刻。与写实的细节相对应的,是《天河》中那份写意的跳脱。这一集中最经典的镜头,莫过于"水洒人死"的场景。
  因为弄翻了两桶水,小媳妇懊恼之下选择了自杀。一方面,缺水的现实困境被进一步强化。另一方面,也强化了红旗渠修建的迫切与伟大。在这个镜头中,焦永亮用强烈的黑、红色彩对比,把这种残酷的氛围推向了诗意的高点。
  如果说,《天河》是人与自然的对抗;那么,《希望的田野》《破冰》就是人与人的博弈。"其实在乡村振兴的过程中,会出现各种各样的冲突。你得说服村民,接受你提供的振兴计划。像雷金玉提倡种甘蔗,人家为什么要听你的?还有就是说服家里人,大学毕业生放弃城里工作回到农村,他们很难接受。"
  三个单元的故事风格不同,各有各的特色。《破冰》的语言特色和戏剧冲突更明显。在焦永亮看来,这得益于总导演傅东育的帮助:"上世纪80年代人怎么说话,当时社会环境如何,开剧本围读会时,傅导都做了详细的阐述。"
  对焦永亮来说,参与《理想照耀中国》的创作,大抵是一种机缘巧合。但他的用心之深却被大家看在眼里。目前,他和《理想照耀中国》的总导演傅东育、《天河》《希望的田野》《破冰》的制片人高金玺达成了长期合作关系。
  "现在回想起来,拍这部剧是一件很有意义的事。前段时间《理想照耀中国》进校园,很多孩子看到了那些感人至深的故事。这就是一种生动的教育。"
  态度,是创作的第一要义
  概括自己从业多年的创作经验,焦永亮认为最珍贵的莫过于态度、坚持和细节三点。细节不用多说,《天河》中对红旗渠的还原,就足以说明这一点。
  态度,是创作的第一要义。虽然是中戏出身的科班导演,但焦永亮并非毕业伊始就投身导演事业。最早,他在江苏电视台工作,后来又前往北京电视台制作栏目剧。虽然也是拍东西,但和设想中的导演职责实则差了十万八千里。
  机缘巧合之下,他抽身离开,拿起导筒,踏上了一条劈风破浪之路。也正是由于自己永远将职业态度放到第一位,焦永亮和导演王小康达成了合作关系。
  王小康是都市生活剧"大拿",围绕着当代都市青年情感话题创作了一系列作品。从2011年到2016年,两人在一起合作五年,产出了十余部剧集。
  和王小康合作的那段时间,是焦永亮"海绵吸水"的蓬勃生长期。
  "我们合作的第一部剧是《钱多多嫁人记》,杀青前两三天,小康导演有事要忙,因为他对我比较信任,就把收尾工作交给了我。可能是他觉得我态度积极,等到拍《新女婿时代》《老公的春天》的时候,就让我大量地上手拍摄。我特别感谢小康导演,在与他合作的过程中,我学到了很多,成长了很多。"
  坚持,则是焦永亮始终不曾忘却的职业信念。拍《暖阳之下》时,这一信念再次建功。剧中宋思凝和陈颂英所在的常城保险的内景,实际上借用了方太公司宁波分部的办公室。选景之初,焦永亮第一眼就看中了它,并决定在这拍。
  "因为这个办公室的基调特别女性化,又时尚又雅致。但因为上一家剧组在那拍的时候,闹了些不愉快,人家就拒绝再接待剧组了。后来我们就去求人家,千说万说也不顶用。我当时就在想,我一定要在这拍,这个景太合适了。"
  都说好事多磨,但焦永亮当时并没有十足把握。后来,出品人赵琼芳和制作人陈春霞一起,拉着焦永亮直接飞到了方太总部,找到对方的负责人。诚恳的态度打动了对方,对方表示剧组可以用周末的时间进行拍摄。好事磨成了。
  "从业这么多年,我的感想是很多时候你只要坚持住,最后的结果总是好的。影视剧就是这样子,最终大家只看荧屏上呈现出来的结果。拍摄多么困难,观众不知道,他们也不会在意。能被时代记录的都是结果。"
  《暖阳之下》尚未收官,焦永亮又要踏上新的征程。目前,他正在筹备一部公检法题材的新剧。同样是和傅东育导演合作,制片人依旧是高金玺。
  "傅导非常擅长这类剧,高总也是非常成熟的制片人。我们希望能做一个年轻人喜欢的作品。同时,让大家看到我们国家公检法系统的不断完善。"
  对焦永亮来说,这也是一个"离自己较远"的项目。但《理想照耀中国》的创作经历已证实了他"态度、坚持、细节"三板斧的可行性。机会到来,他绝不放弃。
  目前,《暖阳之下》船行中游。故事依旧精彩,我们接着看戏。
  【文/马二】

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