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总制片人高峰风暴舞架空吗?架空就对了

  当代谍战剧《风暴舞》播出半月,热度不低,争议不断。有人觉得它有TVB早年刑侦剧的味道,没有粉红滤镜没有磨皮,镜头语言努力拍出了电影感。也有人觉得戏剧逻辑、叙事节奏、演员演技上存在问题,批评声接连不断。
  遍观社交网站上的网友评论,《风暴舞》似乎陷入了一种"谍战剧原教旨主义"的舆情困境。争议的核心焦点是,究竟什么样的当代谍战剧,才能算是一部好的谍战剧。民国谍战剧范本有《潜伏》《风筝》,那都市谍战剧又该怎么拍?
  《风暴舞》是个典型的"吃螃蟹者"。如果按照筹备时间算,它几乎是国产剧里最先触碰这一类型的作品。2018年开机时,没几个先行者。可以说,它完全在摸着石头过河。脚底板扎了不少刺,血淋淋的,模样并不能算太好看。
  近期,笔者与《风暴舞》总制片人高峰有过一次长谈。
  跳出鉴赏者的范畴,走进创作者的世界,无疑能了解到更多客观真实的信息。高峰的态度是诚恳坦诚的,面对尖锐的批评,他没有多少辩解的想法,更多的是一种反思。
  以下是高峰的自述——
  就想拍一部"架空"剧
  我们主创看完剧本,被吓了一大跳。你能感觉到,它里面有太多东西要规避。《风暴舞》原来的故事比现在要"飞"得多。
  我们当初想拍这部剧,是看到了韩剧《IRIS》。那部剧2009年播的,李秉宪主演,算是当年爆款。
  毕竟是类型剧,还是想往极致化走。用大家常说的一句话形容,就是本来想把它拍得更"架空"一点。
  就像《风暴舞》,很多格斗、枪战,说它真实估计没人信。但要完全按现实来拍,它就不好看了。别说枪战,又有多少观众亲眼见过警察抓小偷呢?毕竟现在我们生活在和平年代,大街上都很少看到警察。
  总制片人高峰
  所以我们觉得要拍好看的谍战戏,肯定还得往"架空"上走。
  剧本很难写,我们拍得又早,可以说是"摸着石头过河"。总体来说,刘新导演完成度挺高的。他很有想法,光从画面、从设计感上说,《风暴舞》在国产当代谍战戏里,绝对能算领先的。
  拍摄完成后,我们经历了漫长而痛苦的修改期。
  有的设定不合理,像"摩世"就从安保公司修改为现在的M国情报机构(Ministry of intelligence service,缩写MOIS),类似于美国国土安全局。
  剧中重要的道具VX3,原设定是电磁脉冲装置,后来改成大家都容易理解的"黑客武器",一次小实验就造成了股灾。
  底层设定调整了,很多的戏份都要随之调整。开场那段求婚戏,就是从片尾挪到了片头。只不过当初李俊杰(陈伟霆 饰)真的被捅死了,现在是变成了一场梦。
  我刚看成片的时候,特别兴奋。脑子里充斥着伊森·亨特(出自《碟中谍》)、杰克·莱恩(出自美剧《杰克·莱恩》)、车达建(出自韩剧《浪客行》)的名字,当时想的就是打造一个游走于各国拯救世界的"中国特工"的故事。
  其实我们一直很"纠结"
  真拍出来,我们又有点后悔了。没考虑观众的接受度问题,现在大家的评论和当初冷静下来后的预感是相同的。
  当时就很纠结。首先得为资本考虑,《风暴舞》开机的时候,行业还趋暖,一切都很贵。你从投资方的角度讲,拍一部剧不能赔钱。
  创作层面也很难办,到底做一个单纯的类型剧,还是做一个混合剧?
  现在看是后者。又有情感,又有谍战,又有打戏,那到底以哪个为主呢,主创们当时争论了很久。
  "中国特工"这个设想,后来审查碰壁了。我们当时看了《红海行动》《湄公河行动》,脑子一热,觉得过审应该没问题。忽略了它们由真实事件改编。
  《风暴舞》其实用了很多高概念,但好像没有太戳中观众的嗨点。甚至连开头的梦,我们都埋了后手。
  这个设计和《碟中谍6》很相似,它的开头也是一个梦。伊森和茱莉亚的证婚人,忽然变成了反派头子,没多久一颗原子弹就在远处爆炸了。我们这个没那么狠,上原子弹就真的太过火了。观众肯定批"悬浮"批得更凶。
  不过要是有观众认真看了,就能发现里面藏着很多"知识点"。
  第一李俊杰和周子萱(娜扎 饰)已经到了谈婚论嫁的时候;第二他自身是有危机的,不管什么危机,我们想先给观众一个高概念;第三他为什么说不要回头,因为他发现了隐藏的狙击手加莱,周子萱一旦回头,就会被识别被击毙。
  就这么两分半的戏,两人的关系交代了,又甜又虐,危机事件伏笔设下了,挺难的。
  从创作层面来说,这属于热开场。算是我们做的一种类型化的创新。同样能视为创新的,是前三集的剪辑。
  我们参考了很多美剧、韩剧的新玩法,比如多时空转换、多角度叙事、跳跃式剪辑等等。没想到的是,反倒这几集遭到了观众的吐槽,好多人抱怨说看不懂。
  这两天很火的西班牙剧《无罪之最》,韩剧《窥探》,也是多视角多时空叙事。现在回想起来,可能观众的要求还是偏向线性叙事,我们有点跳跃了,还是太着急。
  其实我们主创团队还是很认真的,拍摄结束后发现很多问题,我们补拍了很多次,最长的一次补拍近40天。
  补拍的重点,除了打补丁,还补了很多情感方面的戏份。比如说,李俊杰脱困,周子萱舍命去救,时云昊(郭家豪 饰)困住加莱,海上追击,以及17年前的前史等等。再比如,马启明(巫刚 饰)、时云昊父子和解的场景,也是后来补拍的。补拍主要是补漏,大调是做不了的。
  在补拍过程中,我们就在考虑受众问题,就是如何让女性观众喜欢上这部剧,为此我们也特别纠结。谍战剧,一般男性看得多。但播出之前,大家都只能猜测。现在的用户画像,和之前预料的差不多。男观众57%,女性观众还是没有达到预期标准。
  更让人纠结的是,这部剧发酵的过程中,热点恰恰是情感戏。
  《风暴舞》中那些费尽力气拍的动作戏、枪战戏很好看是毋庸置疑的,情感戏与动作戏互为调味剂,调好了才能相互辉映,男女观众都满足,例如《IRIS》。从这点上看,我们的情感戏还是有很多遗憾的。
  拍谍战剧是真烧钱。我当时还算了一下,拿拍《风暴舞》的钱,我能拍2部大古装、拍10部小甜剧。
  当时为什么要冒险?一是导演团队很优秀,我们觉得拍个小打小闹没意思;另外还有"为国争光"的心思,国产谍战剧也不一定比美剧、韩剧拍得差。
  但最后拍出来,还是有挺多遗憾。
  这种类型剧,近两年比较成功的是《刑警之海外行动》,吴刚、柯蓝演的,讲的是中国警察去境外执法。拍得很真实。
  我们都知道,中国刑警在海外是没有执法权的,所以大部分案件都是"心战"。这也遇到了真实性和戏剧性的兼容问题,强情节必然就少了。
  演技、配音和人设?皆有话说
  有观众说陈伟霆、娜扎的演技值得商榷。我倒是觉得,他俩演技是达标的。
  因为在这种类型剧里,没必要用过高演技来要求演员。《风暴舞》就是一部娱乐剧,大家看《碟中谍》,也不是冲着汤姆·克鲁斯的演技去看的,若要是演斯皮尔伯格的《间谍之桥》,还就得要汤姆·汉克斯这样的影帝。
  其实拍女性项目,我还是有些经验的。像《花千骨》《楚乔传》,我都是艺术总监,了解女性观众的审美诉求。但《风暴舞》总归和古装剧有差别。
  至于配音问题,我需要解释一下。首先拍摄场地受限,无法做到同期声。其次故事发生地在国外,剧中人物有先天的口音差异。较真的话,李俊杰、时云昊、马启明都是大陆过来的,应该说普通话;周子萱是当地华裔,应该说港普;牟川(任达华 饰)不是当地华裔,应该说半生港普;阮太元(蒋雯丽 饰)出生在金三角,应当说泰语或者英语。几位主演的口音若是普通话、港普、外语混在一起,肯定会影响观众观片。
  为了解决这个问题,我们请来了国内最顶级的配音演员。给陈伟霆配音的是王凯,给娜扎配音的是季冠霖,给任达华配音的是张震。虽然会有人觉得配音出戏,可比起各种口音满天飞的情况,统一风格的完成度明显是更高的。
  还有人觉得李俊杰不像一个警察,我想说他本来就不是一个警察。
  一来他是底层出身,从小在孤儿院长大,染得了一身臭毛病,我们不能要求他像个贵族。二来我们也不想让他变成高冷特工,还是想让他更接地气一点。
  脾气冲动、不守规矩、不尊重领导,这算问题吗?李云龙也有这些毛病。优点和缺点兼收才能有血有肉,也就是人物不"悬浮"。其实时云昊的人设就是冷静、内向、守规矩。俩人性格要一样,就没意思了。
  当代谍战剧才刚刚起步
  《风暴舞》的推进很突然,上线前2个月才通知我们提速。那个时候剪辑都还没有最终定稿,很多特效都没有做,只能加班加点疯狂赶工。
  时间紧,就容易毛手毛脚。很多细微的瑕疵就顾不上了。必须承认,《风暴舞》有很多不尽人意的地方,我们接受指正。
  比如有人吐槽我们的拿枪姿势,有人吐槽狙击手瞄准时不用支架,我觉得都挺有意思的。观众对细节要求高了,就可以倒逼创作者变得更专业。
  Netflix去年点击最高的电影《惊天营救》,讲的就是特工保护人质的故事。主题很简单,几乎从头打到尾。它也有直升机、狙击枪、巷战以及主角耍帅。
  当然,人家肯定比我们专业。但能力范围之内,我们尽了最大的努力。
  包括像一镜到底之类的花样,我们都做了尝试。尽管展现效果肯定和好莱坞没法比,可我还是希望观众能给我们一种支持和理解。
  目前国产剧领域,谍战类型剧稀缺。因为谍战剧本来就是双刃剑,像之前播出的《暴风眼》《刑警之海外行动》,过程都挺坎坷的。
  创作国产谍战剧最大的困难,首先是资本,其次是审查。要满足资本提出的要求,你就很容易变得不纯粹;审查的收口也越来越窄,想做出既有娱乐性又不架空、不"悬浮"的作品很难。
  我个人觉得,愿意拍谍战剧的人,还是有追求的。如果只把影视剧当成商品的话,没必要拍这种受限制的剧,完全可以做其他回报快的项目。
  其实最开始做《风暴舞》的时候,平台就提醒我们了。说拍这类题材要慎重。国产当代谍战剧算是刚刚起步,大家都处在一个摸索方向的阶段。到底门往哪里开,哪个方向更适合中国观众观看,要娱乐还是要悬疑,都是岔路口。
  《风暴舞》现在43集还是太长了,如果再有机会拍谍战的话,最多也不能超过30集。其实绝大多数谍战题材的美剧英剧,都是短剧。像我很喜欢的《杰克·莱恩》,每季才只有8集,《浪客行》16集,《IRIS》20集。
  谍战剧还是要往短拍。2018年的时候,你拍短剧风险很大。迷雾剧场热起来之前,短剧集谁都不敢尝试,你拿一部12集的剧到平台是没人要的。如今,短剧热兴起了,对未来国剧从业者创作谍战剧是一项重大利好。
  好的影视作品是可以催逼观众成长的。《隐秘的角落》《沉默的真相》一出,大家才发现,原来国产悬疑短剧也能如此好看。《觉醒年代》一出,大家才发现,原来主题创作也能如此动人。希望国产当代谍战剧未来能有这样的作品。
  【文/冯壹】

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