初评光荣与梦想,一手诗情一手燃
截至昨晚,由刘江执导、赵宁宇担任编剧的重大党史主题创作《光荣与梦想》,已经播出了5集。
掰指算来,这应当是今年以来,党史题材剧集与观众的第四次"会师"。但《光荣与梦想》精致细腻的影像质感还是让人眼前一亮。两集拍完中共"一大",五集讲到东征淡水之战的利落节奏,更是让观众目不暇接。
作为庆祝建党100周年主题创作的重头戏,《光荣与梦想》一直备受瞩目。这不仅仅因为它的规格高、品质要求高,还跟其题材覆盖面有关。这部剧从中共"一大"建党开始讲起,直到抗美援朝战争伟大胜利收篇,讲述了中国共产党从弱到强,坚守初心与信仰,团结带领中国人民"站起来"的史诗岁月。
这也让《光荣与梦想》成为了此次党史主题剧创作中,时间跨度最长、所涉历史事件最多的一部。
从社会意义与党史学习角度来说,在建党百年的特殊时间节点,《光荣与梦想》担当起了"党史学习教育可视化教材"的重任。但如此诉求,也为这部剧在史实选择、人物塑造上设下了既定框线,在影像风格的共情、共鸣感上,提出了更高要求。
难得的是,五集看下来,《光荣与梦想》不仅做到了观众喜闻乐见的"好看",还有诸多细节很是耐嚼,不少伏笔颇为勾人。
追忆开篇定基调
1982年,杨开慧烈士故居修缮。在墙缝中,泥瓦匠发现了当年被藏砌在墙里的杨开慧手稿《偶感》。在手稿"天阴起朔风,浓寒入肌骨。念兹远行人,平波突起伏……"的慢吟中,镜头一转来到了1970年,晚年的毛主席看着杨开慧和孩子的旧照,旧日携手革命救国的意气涌上心头。镜头闪切间,倒回到了1919年湖南"驱张"学生游行的街头……
这是《光荣与梦想》的开篇。之所以用文字原样录上,实在是因为很少在重大革命历史题材创作中,看到这样灵动、丰满又有卷入感的开篇。
说它灵动,是因为开篇5分钟的时间就跳转了1982、1970、1919三个时空。将观众的思绪一步步从现实中的缅怀,带到了对伟人的怀念,继而又拽到了对激荡革命岁月的再体味。
说它丰满,是因为这个开篇实、史、诗结合,有依托党史材料发掘呈现的,杨开慧烈士的个人思怀;有不带一句台词却让人潸然的,对伟人革命情感与胸襟的诗化表现;最终,所有思绪又都交汇到革命斗争的岁月长河。
说它让人卷入,是因为晚年毛主席追忆的回望视角。
《光荣与梦想》是一部面向人民群众创作的,承担着党史教育责任的重大主题创作。如何找到串联党史事件的金线,让普通老百姓崇敬、感怀的伟人视角是不错的选择。而晚年毛主席回望青春的追忆结构,是以往少见的。它不仅让伟人成了性情中的"真人",也让"年轻之我"对未来的憧憬和"暮年之我"对历史的回顾巧妙交融。
同时,追忆视角的设定也给《光荣与梦想》对党史事件的采选,提供了依据。
中国共产党发展史线索复杂、头绪甚多。尤其在早期发展历程中,作为彼时澎湃革命运动中进步力量的一支,其成长与壮大就是在多方的斗争与联合中实现的。《光荣与梦想》要用40集的篇幅讲好横跨三十多年的故事,在把好党史发展主线的同时,必须对重大史实有所取舍,对表现角度有所创新。领袖晚年追忆的视角,给予了《光荣与梦想》以空间。
就前五集而言,《光荣与梦想》以青年毛泽东领导的"驱张"运动为引线,用他率领代表团进京请愿,串起了共产党先驱的早期活动。
此后,中共一大召开,陈炯明叛乱,孙中山避难永丰舰,中共二大与西湖会议召开,李大钊与孙中山历史性会面,安源铁路工人大罢工,国民党一大召开确立国共合作,黄埔军校建立以及东征陈炯明的淡水之战等重大历史事件顺次展开。
这些史实既是影响共产党发展的重要历史节点,也是党的"群众路线"萌芽、成型的活路标。这些事件中,青年毛泽东虽然没有扮演最重要的角色,但他坚韧不拔的革命意志已经得到彰显,发动工农和群众的革命意识也逐渐成型。像李大钊与孙中山会面时提出的"军队就是武装起来的工农",黄埔军校入学时选拔政治进步、出身穷苦的士官这些情节,也与信仰坚守、群众路线的核心要义呼应。
如此采选史实、结构情节,暗中都与《光荣与梦想的》的核心主题相得益彰——这是一部党史剧,更是一部讲述党如何领导人民取得伟大胜利的史诗。
影像的诗化与史感
《光荣与梦想》是一部鸿篇巨制。除了时间跨度大,角色多、地域广、群戏多也对这部剧的制作提出了很高的要求。
就拿"一大"召开的情节单元为例。在其他作品中,常用数集甚至十几集的篇幅表现这段史实。但《光荣与梦想》只有一集左右的戏份,要拍明白非常不易。
在铺垫时阶段,需要交代各地党组织如星火燎原般的发展;筹备会议阶段,要讲清楚选址、召集的过程,以及李大钊、陈独秀这"南北双星"未能到会的原因。
会议召开阶段,要拍出来自各地的十几位"一大"代表各自的性格特点、观念交锋,还要拍出从上海转移至嘉兴红船的前因后果。
另外,来自共产国际的马林和尼科尔斯基是如何为"一大"召开提供支持,为何没有参加嘉兴的"南湖会议"这些场外信息,也要交代清楚。
可以说,在表现"一大"召开的情节单元,《光荣与梦想》展示出了高超的影像把控能力。
有的情节,强调流畅。导演用快节奏的剪辑配合声画对位的手法,用几组镜头就把繁杂的过程交代了清楚。
比如,在表现李达与李汉俊商议"一大"选址和住宿的情节中,就将两人夜谈的场景与写信、盖章、寄信和邮递员投递的镜头交叉剪辑在了一起。商议的话音刚落,紧接着就是各地党代表以不同交通方式,赶往上海的镜头组,节奏酣畅淋漓。
有的情节,强调诗化写意。那就用对照、重复和隐喻等影像修辞手法来表现。
比如,为了表现1920-1921年间,共产党早期组织在国内和海外留学生中的迅速发展,《光荣与梦想》就用了类似排比的镜头组接形式:3-4个镜头为一组,表现一个共产党早期组织的诞生过程。然后将上海、日本东京、北京、武汉、长沙、济南、法国巴黎、广州等各共产党早期组织的镜头组,连续剪辑,形成表意上的叠加和强调。如此,共产主义思想在中国形成燎原之势的陈述,就变成了极富有感染力的影像。
如果说,线索复杂的"一大"情节单元,更强调视听语言的精简与诗化,那么在4-5集表现的黄埔军校建立、淡水之战的拼杀,就更强调镜头语言的史感。
所谓史感,是指在拍历史可能之事时,让观众觉得质感真实、值得信服。想要拍出史感,当然要遵循"大事不虚、小事不拘"的原则,保证情节虚构要符合人物的性格逻辑和心理逻辑。
比如,为了在表现黄埔军校中,共产党的青年军人联合会和国民党的孙文主义学会的较劲。剧中安排了一场陈赓调侃偷听的胡宗南,说要发展他"入党"的情节。这场戏虽然颇有玩笑意味,但却让人联想到后续两人因信仰不同而分道扬镳,多次在战场交锋的传奇,很有伏笔的意味。
但在情节和人物合理发挥的同时,场景与镜语的史感同样重要。比如,要拍黄埔军校的戏,当时黄埔的建筑风格和布局是怎样的?学员的军服装备是怎样的?授课的科目、训练的内容是什么?这些都要符合史实才能让观众信服。
《光荣与梦想》中虽然黄埔军校的戏份只有十多场,但剧组为了追求影像史感,还是花大力气复原了一所学校。因为场景真实,黄埔这段戏的镜头调度就自由灵活,不论是武场较量还是课堂上的交锋,大开大合的运镜与此前集中的会议戏形成鲜明对比,有效调节了观众的追剧情绪。
第五集的淡水之战,是《光荣与梦想》的第一个重头战争戏,也是表现第一次国共合作时期,黄埔学生军革命信仰与战斗意志的重头戏。《光荣与梦想》不仅拍出了攻城战的残酷,也拍出了浪漫革命燃情,算得上史感与诗化相济。
出征动员会上,这群学生军"不要钱,不要命,爱国家,爱百姓"的誓言让人热血沸腾。上了战场后,他们冒着敌军城楼上的扫射,用血肉之躯换攻城位。一次攻城失败后,有的不是气馁而是愤慨,当周恩来提出选出十支奋勇队队长率队登城时,陈赓、徐向前等日后的帅才都纷纷请战。当二次攻城再次告急时,二期、三期的黄埔学员们又主动请缨。战场上,没有梯子,他们就人叠人打上城楼,没有子弹,就换成大刀肉搏,最终将革命旗帜插上淡水城楼。
在这次战斗中,共产党将领表现出的大无畏精神和坚毅品质,也预兆了后续中国共产党革命武装的钢铁意志。
勾人的伏笔
最后,想说说《光荣与梦想》前五集中一些耐人寻味的细节。
这部剧角色众多,有些贯穿人物会在多个重大历史事件中出现。有的可能只会在一个重大历史事件中登场。但无论是哪一类人物,《光荣与梦想》都拍得耐人寻味。
比如"一大"代表中作为广州代表出席的陈公博。他一出场就是和妻子李励庄在邮轮船头依偎传情的镜头。
在一大会议中,他与李汉俊等其他代表发生了激烈争执。本来,中国共产党的路线、纲领就是讨论出来,但陈公博却将此视为两派倾轧。最终,他借口因妻子受惊脱不开身,没有出现在嘉兴的南湖会议上。"一大"并没有成为他革命之路的起点,反而成为他脱党叛变的催化剂。
前五集,这个人物的戏不超过10场,后续也大概率不会再出场。但就是这简单几场戏,一个逆历史而行的利己主义者的形象便跃然屏上。后续,他成为蒋、汪座上客,继而沦为汉奸的命运便不足为奇。
还有一些贯穿人物之间的矛盾冲突,在现在还未显现,但在人物塑造上已经留下了伏笔。
比如,前五集中的张国焘。当伤中的李大钊不能去上海参加一大时,委托张国焘和刘仁静代为出席,当刘仁静还在担心不能胜任时,张国焘已经喜于形色应承接下。一大会议之中,张国焘作为会议主持本该审读纲领条目,但他却嫌繁琐,推脱有私事提前离场。但到了共产国际代表马林出席后,他又开始活跃攀谈,自我展示。
很显然,像这样一个在建党初期便显露出权力追逐、建功心切的人,在革命的腥风血雨中很难经受考验,也容易走上教条、唯上的路子。这也让人对后续,《光荣与梦想》对毛泽东与张国焘之间路线斗争的表现,倍加期待。
当然,仅靠前五集的内容就给《光荣与梦想》的艺术水准下一个定论,很难。但从已播篇幅来看,无论是开篇结构、史实采选,还是影像把控能力、细节处理巧思,这部剧都交上了超出预期的答卷。《光荣与梦想》目前正在东方卫视、北京卫视黄金档热播,并在腾讯视频、爱奇艺和优酷同步网络播出,我们不妨继续追剧。
【文/铁皮小鼓】
专靠脸和体型混饭吃的林雪演员中有类似于黄晓明这种靠颜值吃饭的,也有像叶子楣柳岩这种靠胸前三斤肉吃饭的,更有像李连杰甄子丹吴京这种靠拳脚功夫吃饭的,还有就是陈宝国梁家辉这种靠演技吃饭的。可林雪,却是扎扎实实
导演尔冬升毁了古龙的燕十三剑气纵横十万里,一剑光寒十九洲。这是谁?这是醉心于剑,追求世间最高剑法的燕十三。一个怎样的男人?安静冷漠疲倦,饱受沧桑的男人。一个悟出世间最强一剑的男人。一个不是主角,却超越了主角
梅艳芳我也是一个女人,我需要的到最后我都没有梅艳芳中国香港女歌手演员,香港演艺人协会的创办人之一及首位女会长。连续五年获得香港十大劲歌金曲最受欢迎女歌星。更是在1998年获得香港乐坛最高荣誉金针奖。她这一生,无数荣誉加身,得
天下无双王菲和梁朝伟谈了一次暖心的恋爱天下无双缘定今生龙凤配指环,如果两个人真心相爱,手上的戒指就不会自动掉下来。天下无双这部影片由刘镇伟执导,王家卫监制,王菲梁朝伟赵薇张震等联合主演。电影整体就是围绕着这个天下无双独
一刀倾城做大事不是大成就是大败,永远没有中间一线挥不掉英雄泪,忘不了家国恨。喝不尽杯中酒,唱不完离别歌。放不下手中刀,杀不尽仇人头。言如命运袁兄你看,你说这道城门像什么?袁世凯说像一座里程碑,将会记载他们三人未来的丰功伟绩。王五
向佐曾跟在李连杰屁股后面说师父,我要演戏。向佐是香港娱乐业大亨向华强之子,既是个模特,也是个演员。可他走上演员的这条路并不顺畅,哪怕他父亲是香港电影圈呼风唤雨的人物。真正让他踏上电影这条路的,还是功夫皇帝李连杰。李连杰跟向
同福客栈或许这是江湖中最快乐的地方好久不见你去哪儿啦?江湖。江湖在什么地方?我指给你看是不是有点熟悉?没错,这就是风靡千家万户,席卷大街小巷,扫除一切不开心的江湖大剧武林外传。这部电视剧被称作是中国情景喜剧史上的巅
甄子丹出演了80多部作品,为何到老也没能打出自己的风格?甄子丹作为李连杰和成龙之后的一代功夫巨星,却永远都追不上他们两个的脚步!为什么?因为他迄今为止,也没能打出自己的风格。他出演过的电影有八十多部,这里面有百分之九十九都是动作片。为什
别再捧姜文的臭脚了,一步之遥烂的就跟下水道的淤泥一样一步之遥是姜文民国三部曲其中的第二部。这部影片可以说是承载了影迷太多太多的期望。为什么呢?因为他拍的第一部让子弹飞确实惊艳。无论是故事核心,还是电影的深度和内涵,以及人物对话各方面
黑社会以和为贵做人不要太嚣张东莞哥为帮会坐过牢,对帮会有功,大家帮帮。这不是忠肝义胆的肥雪嘛,怎么成了东莞仔的小弟?被东莞仔揍得心服口服了呗。哦,他们这是在干嘛?东莞仔要出来选话事人,在拉票喽!东莞仔这么牛了
吴京这位功夫影星,已在慢慢的向功夫告别近几年来,吴京的名头响的不得了。主演的作品是一部接着一部,但都是些与功夫渐行渐远的影片,这不由得让大家有点怀疑,吴京是要与功夫告别了吗?是的,他要告别了!因为功夫演员既可以说是幸运