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国产剧丑陋打戏榜单上,西游记后传充其量算个弟弟

  从张起灵到"张起开","神灵坠落"只需要一部《云顶天宫》。
  作为"盗墓笔记"宇宙的又一影视化作品,《云顶天宫》的播出效果或许可以借用李成儒的"三如字经"——如鲠在喉,如芒刺背,如坐针毡。
  且不论情节如何魔改,最令观众无法接受的是《云顶天宫》版张起灵武力值的断崖式下跌。切菜般的刀技、屁股先着地的追逐、奥特曼版飞跃的身姿,让观众恨不得把张起灵锁在青铜门里。
  事实上,不止《云顶天宫》,随着观众口味更迭和动作戏人才断档,如今荧屏上真桥硬马的动作戏已不多见,纯粹的动作题材剧集更是稀缺。每每此时,观众总爱回忆过往——专业打星盛行,打戏酣畅淋漓,最后再感叹上一句国产剧打戏落寞。
  "范本"一立,如卡带般的慢镜头打戏,玄乎其玄的修仙特效,毫无逻辑的拆招套招,通通都成了流行。
  但倒也不必一味执着于回忆过去,即便是经典层出不穷的过去,也曾有一批令人迷惑的打戏,让人每每回忆起,只剩满头问号。
  从"死亡循环"到"左手右手慢动作"
  若提起鬼畜风打戏,那么毫无疑问,很多观众脑海中首先出现的,必定是《西游记后传》。
  当年这部剧以鬼畜式剪辑、宿醉式摄影、面瘫式表演以及广播体操式武打深深震撼了八零九零后的幼小心灵。
  尤其是曹荣所饰演的"格斗暴力版"孙悟空,他经典的"李小龙直踢"风打戏,配上左三遍、右三遍的死亡循环,堪称毁童年之"必备良药"。
  在2020年接受采访时,导演曹荣曾解释了鬼畜武打风的由来,"老板要求必须要三十集,可是怎么剪,长度都不够。光是动作戏,我就剪了半年,我试着把这里放慢点,那里放快点,或者把一些地方重复,就创作了你们说的鬼畜的剪辑方式。"
  在后来,这也成了曹荣独成一派的打戏风格。后续由他执导的《女驸马传奇》《天地传奇》等剧中,皆可看到"死亡循环"风的影子。
  《女驸马》(上)《天地传奇》
  事实上,"打斗场面不够,剪辑来凑"不仅仅是古早剧中武打戏的通病,也是如今武打戏所不能避免的。只不过,如今的打戏玩的不是鬼畜,而是"慢动作"。
  没有拳拳到肉的巅峰对决,没有见招拆招的力量PK,在这一类打戏中,几乎没有太多复杂的编排,更多是脸部特写、局部动作和大全景的结合。
  这一拍摄方式,最为典型的是在2019年的《倚天屠龙记》。几乎在每一个剑拔弩张的场景中,都可以看到眼神对视、邪魅一笑、定格旋转这一套组合拳。
  整部戏的武打风格,可谓是和文戏比斯文,和慢放比速度,相比于用"交战"来形容,倒不如借用《家有儿女》中夏东海和夏雨同学他爸的互相推手时刘梅的评价:"爸爸们这在切磋内功呢"。
  不过,和早期技术受限的被动选择相比,如今的"慢打戏"有时也是迎合观众审美趣味之举。
  毕竟,观众在慢动作堪比广播体操的《山河令》中,想看清两个主角的眼波流转;在旋转跳跃不停歇的《有翡》中,周翡(赵丽颖 饰)和谢允(王一博 饰)命中注定的相遇,才是重点。
  《山河令》(上)《有翡》
  旋转跳跃,只剩迷惑
  死亡循环与慢动作,还能看到有韵律美感,让剧集拥有一定的观赏性。还有不少更潦草的影视剧,打戏更像是走个过场。
  但这过场戏,也并非一概而论,若是再细分,则又可以分为内敛派、浮夸风与不知所云派。
  内敛派的代表,当以1990年的《封神榜》为主。
  这部充满后现代风格的神剧,不论是在类似圣斗士星矢的服化道上,还是在邪典前卫的特效上,都全方位轰击观众的大脑,尺度也可谓突破了90年代的极限,在不伦不类的风格上一去不复还。
  与之相比,《封神榜》的打戏就儿戏的多了。
  两军交战,既不激烈,也不见血,互相挥舞一下塑料感十足的道具剑,而后便有一方大叫倒地。相比于打戏,倒不如说是精神攻击。《封神榜》中两军交战的戏码,几乎都有这样的套路构成,也难怪剧外的观众能生出一种"我也行"的错觉。
  至于神仙间的打戏,则充满了古早迪斯科风,紫色魔法攻击仿佛宇智波鼬的天照,说一句动漫感十足不过分。
  相比于《封神榜》中软绵绵的武打风格,以《还珠格格》为代表的一众琼瑶剧,其打戏风格,则延续了"咆哮帝"的精髓。
  以《还珠格格》中蒙丹的打戏为例。这个时时刻刻想要寻找含香的"暴走男孩",先后奉献了空中旋转撞竹竿、挥剑自残仰天咆哮、暴捶柳青一同沉沦等经典武打戏码。以至于观众如今每每回顾之时,都对含香的婚后生活充满同情。
  若说内地打戏的一招一式中尚还有逻辑性可言,那么早期台湾的一众偶像剧,其打戏似乎只剩下表情包素材之用。
  而其中最著名的,当属诞生了"你们不要再打了"这一名梗的《紫禁之巅》。作为一部主打"生命不息,跳舞不止"的街舞剧,《紫禁之巅》的打戏,可谓是做到了弃两者之精华,集两者之糟粕。
  双方尬舞打架,女主急呼的名场面不用再论,两个主角以脸贴脸、仿佛下一秒就要亲吻的姿势battle才是真正的高光。而这场广播体操般的较量,直到一方帕金森似地抖动,才算是输得心服口服。
  有意思的是,这一风格,在台湾偶像剧中极为常见。《樱野三加一》中的飞天式跑酷、《终极一班》中动感光波式打架,让在台湾偶像剧中长大的我们,每每回忆起,都尴尬到用脚扣出三室两厅来。
  《樱野三加一》(上)《终极一班》
  打戏鬼畜,剧集为何依旧能成经典?
  盘点过这些年来的鬼畜打戏,新的疑问也随之到来:刨除掉时间滤镜,不少经典剧集的打戏并不精彩,为何观众依旧会怀念它们?与曾经的剧集相比,如今打戏的制作水平逐步攀升,却又为何不得人心?
  要回答这一问题,还要把视线移回到打戏的作用上来。
  动显肝胆,静讲人情,这是武打戏的魅力所在。对于观众来说,相比于雪中送炭,打戏向来承担的是锦上添花的作用,剧情、人物才是地基。
  如果打戏元素运用得当,自然能发挥最大功效,让剧既有讨论性又有观赏性,但若制作成本有限,打戏为剧情让路也无可厚非。
  最近较为典型的例子,是《上错花轿嫁对郎》与其翻拍剧《花好月又圆》。前者战场上的打戏,是只闻耳边喊打喊杀,画面却难见真刀真枪。与之相比,《花好月又园》的打戏虽走的还是慢动作的老路,激烈程度却已经上升了不止一个等级。
  《上错花轿嫁对郎》(上)《花好月又圆》
  但与《上错花轿嫁对郎》相比,《花好月又圆》套上了经典故事的外壳,却只保留了甜宠的元素,剧集即使在服化道、武打制作上都有进步,却也难以得其精华。
  因此,与其说是观众对于过往打戏的怀念,倒不如说是对于当初制作态度的怀念。
  一如83版《射雕英雄传》。它呈现了最令人难忘的江湖,直至今日仍难有翻拍可以超越。但若论起剧中打戏,称不上有多华丽。只是,相比于如今的工业化量产慢动作打戏,武术指导保证武打招式不重复,演员实打实爬树、下水、武打,导演一个动作拍无数遍的态度,却让观众记忆尤新。
  归根结底,打戏想要找回丢失的味道,缺的并不是专业的团队和演员,而是态度。
  较为典型的例子有古装剧《将夜》,现代戏《终极笔记》。前者在一众男频剧接连受挫的情况下,凭借着雨夜春风亭中宁缺与朝小树联合作战的一段打戏,广受好评;后者在《盗墓笔记》接连翻拍的劣势下,因张起灵干脆利落、拳拳到肉的打戏风格而出圈。
  《将夜》(上)《终极笔记》
  时间往前走,观众并非只会怀念当年,只是那些付出,直到如今仍会闪闪发光。
  【文/石榴】

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