7月19日下午，由中国电视艺术委员会、北京市广播电视局主办的电视剧《我们的新时代》研讨会，在北京举行。 本次研讨会由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持。主创代表和业界专家就《我们的新时代》的表现形式、艺术价值和现实意义等角度展开探讨。 《我们的新时代》由六个单元组成，分别由刘海波、吕行、吕赢/库尔班江、五百、徐纪周、张挺执导，讲述了社区志愿者、技术工人、排爆军人、少数民族村医、大学生村官、民间救援队队长为代表的基层青年党员的奋斗故事。 青春化表达，真实感来自亲身体验 电视剧司艺术处处长刘文峰提到，《我们的新时代》在策划之初，就有过一些设想：第一，要聚焦新时代这个新的历史阶段；第二，要在艺术表达上使用青春态的叙事语言；第三，不但要见人见事，更要见时代见思想。 华策集团副总裁、华策影业董事长傅斌星表示，任何时代，精神需要传承，力量需要传承。所以主创团队最终决定将＂传承＂作为展现新时代的切入点。同时，剧集聚焦于基层青年党员，以小人物来折射大时代。 《因为有家》单元的导演吕行认为，如何在新时代拍出一部更贴近年轻人的献礼剧，既是一个任务，也是一个应该长期研究的课题。《我们的新时代》作为一部时代报告剧，讲的是十八大以后各种各样年轻人的事迹，因此我们更偏向选用符合当下主流市场观众喜好的方式，去表达与呈现。 《排爆精英》单元的导演、编剧张挺讲述了他在采风时听到的一个排爆手的感人故事。他表示，采风途中受到的感动无法用言语形容，《排爆精英》可能连现实十分之一的困难和艰苦都没有表现出来。所以，主创一定要深入生活，只有亲身接触过，才能创作出真正可敬的英雄形象和引人共情的故事。 《腾飞》单元的编剧胡亚对此表示赞同，他认为，既然选择了现实主义的创作路径，那么创作素材就应当真实可信。主创要一头扎进生活，让真实鲜活的故事生长出来。他还提到，《腾飞》在形式上更像一部电影，围绕了一个典型事件，并将人物的成长轨迹和剧中试验的推进高度结合。如此一来，人物成长有了，主线的起伏也有了。 《幸福的处方》单元的演员代表萨日娜表示，自己非常荣幸能够遇到杨慧妮这个单纯又复杂的角色，＂说单纯，是因为她爱得纯粹；说复杂，是因为她的命运多舛。我对这个角色的塑造过程既幸福又痛苦。幸福是作为演员的幸福，因为创作的快乐无以言表，但杨慧妮的痛苦又让我感同身受。杀青之后，我用了两个月的时间才恢复正常状态。＂ 酷云互动副总裁吕海媛分享了这部剧的收视成绩。据了解，有接近两亿用户通过电视大屏收看这部剧，尤其在一线城市达到了20%的覆盖率。除此之外，该剧的网络端搜索以年轻人为主，30岁以下的人群占到了50%以上，其中又以女性居多，达到了70%。 六部中篇完成长篇表达 小人物折射大时代 中广联副会长李京盛表示，近两年电视剧出现了各种形式的创新，《我们的新时代》具有时代报告剧的时代性，也有系列剧的组合方式，也有拼盘创作的集体表达，但更准确地说，它是六部精彩的中篇电视剧。 在剧集注水、倍速追剧、短视频冲击长视频等背景下，这部剧既完成了长篇的内容，又避免了短篇的仓促，为创作者提供了一个值得借鉴的样板。 文艺评论家汪守德认为，这部剧在创作上抓住了四个＂新＂字：新时代、新视点、新人物和新风尚。＂给我印象最深刻的就是《美丽的你》篇章，里边有很多稀奇古怪的人物和事务，但让人感觉就发生在自己小区一样，尤其是何姐这个角色，令人信服。＂ 文艺评论家李准表示，本剧选取了具有鲜明新时代特征的六种职业，这可能是吸引观众的原因之一。这些年轻、有梦想的基层党员，都是各个职业里的领军人物，他们是当下青年应该追寻的目标。 他还提到，如何以人物反映时代，这部剧也做出了正确示范。比如，《美丽的你》中的年轻人可以按照自己喜欢的方式去生活，依托的就是时代的进步。 《中国艺术报》总编辑康伟认为，这部剧的剧名具有强烈的代入感，＂新时代＂前面冠以＂我们的＂限定词，强调了对象的主体性、当下性和个性，同时又彰显了强烈的青春色彩。他还提到，《因为有家》单元表现了网络直播和乡村振兴，在影像上使用了网络视频的一些手法，可谓是一种有温度、有亲和力的表达。 《光明日报》文艺部执行主任邓凯认为，这部剧另辟蹊径，用一种具有浓厚写实色彩的影像风格，从不同领域不同群体的典型人物出发，侧面表现了新时代的万千气象。它回答了当下青年的两个疑问：内卷不该是年轻一代的现状，躺平不该是年轻人的常态。 《文艺报》艺术部主任高小立也谈到了这部剧的纪实性和真实性。＂刚毕业的大学生穿着光鲜亮丽的名牌，住着精装修的大开间，谈着莫名其妙的恋爱，这些悬浮的情节早已成为观众尤其是年轻观众吐槽的梗。但《我们的新时代》却用真实的故事告诉观众，年轻人的世界不是只有爱情，还有信仰以及对事业的不懈努力。＂ 清华大学教授尹鸿表示，该剧是一部教科书般的时代报告剧，因为它的主题表达鲜明、叙事立足当代、创作上快速反应、故事来自于真实改编等等。 ＂这部剧的故事离我们的生活非常近，有立足当代和创作快速反应的特点。这也是我们党领导文艺工作的一种方式，如果没有这种领导，没有这样的资源整合，没有这样的政策推动，很难在短时间内创作出这样的作品，所以它有时代报告剧的特色。＂ 中国传媒大学戏剧与影视学院教授卢蓉表示，真正的青春之歌，是靠真正的奋斗得来的，而不是靠说出来的，也不是靠流量堆出来的，这部剧做到了对青春更厚实地表达。 中国电视艺术委员会高级编辑邢戈认为，这部剧对青年人有着新鲜的表达。比如在《排爆精英》中，刘夕石亲热地拍了拍山上的土地说，＂我像个医生，我可以把这座山治好。＂这种表述方式不口号化，也消解了严肃性和悲壮感，显得个性十足。 文艺评论家仲呈祥提出，如果《在一起》继承的是我国短篇电视剧的宝贵经验和传统，那么《我们的新时代》实际上昭示了我们的创作者不应该丢掉中篇电视剧的创作方法。 ＂这部剧的几个单元都是在按照过去三至八集中篇电视剧的审美规律拍摄的，故事相对独立又具有一定的连续性。同时令人感佩的是，它没有将青年人的独立和中老年一刀切开，从而形成对立，反而冠以了传承的主题，这个创作意识无疑站在了时代的高度上。＂ 北京市广播电视局副局长张苏介绍了对这部剧的扶持情况，＂从题材的论证、剧本的审读、拍摄的指导等方面，我们局都给予了全程关注和支持。同时，依托北京广播电视网络视听基金，我们两次给予了项目剧本和宣传推介500万元的扶持，并在电视交易会上进行了推介。＂ 易凯做了最后总结，这部剧在建党一百周年的展播剧中特色鲜明，它将十八大以来新时代年轻党员的特点进行了艺术化表达，与其他聚焦于建党前后的剧目完全不同。他认为，近些年的电视剧越拍越长，长的未必深刻，短的不见得不是精华，从这一点来说，《我们的新时代》进行了一次有益尝试。 【文/许心强】
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