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阿壮音乐专访一首歌让我听出幻觉,这支北大乐队的脑洞太大了

  大家发现了没有,现在的音乐风格很难定义。
  很多创作者会在一首歌中融入多种元素。
  流行、摇滚、电子、爵士、世界、节奏布鲁斯……
  这些作品不再归属某一品类,而成为多重混搭的产物。
  除了音乐作品,不少乐队配置也向传统发出挑战。
  年轻人不再局限乐队四大件,开始加入竖琴、原声钢琴、DJ控制台、合成器……
  他们不愿被市场定义,更不想固步自封。
  前两天,采访的Nocturnes曳曲乐队正是挣脱标签、挑战主流的典型。
  在他们的世界里,音乐没有任何界限。
  只要能推动创作,任何元素都能成为音乐一部分。
  曳取是一支北京的跨国乐队。
  主唱萎度和鼓手陈雨曈来自中国,吉他手David Carey则是新西兰人。
  熟悉曳曲的乐迷可能会疑惑,乐队不是二人组合吗,为何突然加了鼓手?
  采访中陈雨曈也表示,自己今年刚加入乐队。
  她对曳取算是一见钟情。
  一次现场演出后,她托朋友联系到David,表达自己想要加入的意愿。
  没想到,这事竟然就成了。
  对于新成员的加入,主唱说道:"雨曈让整个乐队的动态变了。之前都是电子鼓点,这一次实鼓加入,让我们有了更多互动,包括与听众的关系也更加紧密,如果你到现场,一定能感受到。"
  这次的全国巡演,也正好是彼此磨合、升华的一次实战。
  乐队从2015年成立至年初,一直都是萎度和David在做音乐。
  虽然文化不同,但两个人却碰撞出不小火花。
  4年时间里,萎度和David共发行了一张专辑,三张EP。
  从起初的摇滚、独立电子,再到流行,一直在寻求突破。
  采访中萎度也说道:
  "我们不想守着自己那一块阵地,小心雕琢,那样没啥意思"。
  这也是很多音乐人的想法。
  在这个快速消费时代,如果不求突破,很难大步向前。
  现在独立音乐人市场竞争愈加激烈,说不定哪天连站脚的地儿都没了。
  想在音乐圈走得长远,必须要拿出后浪催前浪的勇气。
  从《A World Full of Adults》到《Poetic Irony》,他们大方向还是电子的东西,只不过制作、编曲、元素融合上更加细节化。
  《Poetic Iront》之前,乐队创作的音乐更加偏向现场。
  他们经常游走在各地Livehouse,除了巡演,也看国内乐队的演出。
  像后海大鲨鱼、Carsick Cars、刺猬…
  吉他手David会在这些乐队身上吸取能量,成为自己创作的助力器。
  对于一位新西兰人而言,如此钟爱中国独立音乐倒是很难得。
  对于中西音乐融合,在曳取的创作中也是清晰可见。
  "第一次听曳取音乐,最吸引我的首先是旋律、配器和氛围。"鼓手陈雨曈笑着说道。
  我想,这也是不少听众对曳取的第一印象。
  至少,我也是这样想的。
  他们音乐有一种虚无缥缈,身处外太空的漂浮感。
  听感空间无限大,就显得自己很渺小。
  当然,这种感受只有在完全沉静时才会产生。
  前两天,我把曳取乐队推荐给朋友,聆听不到一分钟他就失去耐心。
  他说这种风格让自己有些焦虑,是一种看不见也抓不着的状态。
  虽然他没有被曳取吸引,但聆听感受却抓得很准。
  的确如他讲的那样,他们的音乐没有具体目的。
  它不会引领听众聚焦在某一处场景,某一种情绪,或是一个令人深思的道理。
  他们会留给听众无限宽广的遐想空间,任由你​折腾。
  这种"散养"状态,在萎度的歌词中也得以展现。
  采访时,我和她聊到了歌词过于抽象的问题。
  我们都知道,对于声乐作品而言,歌词很大程度上能帮助听众理解作品,从而更加贴近创作者内心​。
  可一旦歌词门槛过高,就会让听众不知所措。
  为此有些担忧的我,萎度却丝毫没有这种顾虑​。
  她觉得不管歌词如何抽象,都无法阻挡我们与听众的距离。
  "抽象也是一种开放,我不想束缚听众,每个人都有自己的聆听选择。"她解释道。
  结合以前采访的音乐人来看,我发现确实有不少没有具体创作目的人。
  很多时候都是灵感使然,没有那么多为什么​。
  说了这么多,曳取的音乐究竟​何种模样呢?
  对于第一次聆听曳曲的朋友,选对​作品很重要。
  他们有旋律流畅,受众广泛的作品,也有不少过于先锋,​不知如何下手的乐曲。
  我也是通过反复聆听,才逐渐对曳曲产生了兴趣。
  这种好感度会随着作品的循环程度越来越深。
  在此可以给大家推荐一些容易入耳的作品。
  《Love Kills》《溺》《Shutter》《登对》《Poetic Irony》。
  这五首作品​值得细细品尝。
  大家可以关注一下器乐和人声的关系​。
  两者的匹配度极高,​相互缠绕、旋转。
  有听众这样形容他们:
  "醉人的器乐声场与流连的人声无缝融合,营造出一种极致的感官体验。"
  就拿我最喜欢的《Love Kills》举例。
  前奏在电子鼓点和钢琴基础上,用拨片在吉他弦上快速拨动,持续频率的音波给人一种推拉感。
  它不让你靠近,但又​一直吸着你。
  我在采访时,一直在强调人声和器乐的互补关系。
  ​鼓手羽瞳回答我说:"阿壮,其实你没必要把两者分开,萎度的声音有一种厚重感,可以把这种音色当成一件乐器,这样你就不会纠结两者的融合性了。"
  ​她说得也不无道理。
  如果说主唱萎度的厚重感是一种乐器音色,那正好与吉他、编曲​所产生的漂浮感形成鲜明对比。
  看似矛盾的两者,其实​早已成为彼此的互补面。
  ​这也是我在曳取音乐中观察到的一种感受。
  ​
  正好曳符合两人文化背景的差异,他们音乐中所产生的某种矛盾曳同样存在两人之间。
  这种排斥又吸引的状态,或许也正是曳取最有魅力的地方。
  在​冲突中创造和谐,在和谐中寻找矛盾。

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