双镜男人看,女人被看
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近日,B站上映了一部悬疑网剧,由欢娱影视制作,张楠、孙伊函等新人演员主演的12集女性题材剧—《双镜》,目前已经完结。
这部宣传打着"双女主"题材,悬疑、犯罪、同性这些吸引人的字眼,随着剧的播出,反而没有宣传时相关话题热度的讨论。
悬疑剧的剧情到后期变成一桩情杀案,原本"双女主"的题材到底是女性题材的一种突破,还是只是一场"幻象"?
《双镜》讲的是关于民国时期的上海,由张楠饰演的知名作家许幼怡和由孙伊函饰演的照相馆老板严微,两个生活本毫无交集的女人,因为一桩连环杀人案结识。
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两个人本来不是同一种类型,但却在意外的温馨相处中彼此吸引,因为杀人和身边的人被杀,在温馨的氛围中也会有那么一丝紧张,故事的最后,孙伊函因为报仇杀了张晚,最后去监狱自首。
尽管在故事叙述中,导演极力的想通过悬疑恐怖的BGM,戛然而止的运镜来凸显悬疑犯罪的主题,但是好像都失败了。
狗血的剧情让悬疑的片段变得像国产恐怖片一样,按着观众的头,大声喊:看到了吗?这里很恐怖,该害怕了。
尽管老套的剧情十分减分,但作为一部自制网剧,《双镜》在制作上是精良的,同时作为一部犯罪片,逻辑相对严谨,在案件细节方面把控的很好。
这也是剧刚开始播放时,在B站上就达到60万热度的原因。
独立女性
新人演员张楠、孙伊函在剧中的表现,虽然没有演技派那样值得夸奖的演技,但整体来说并没有拖剧的后腿,是中规中矩的表现。
本来网剧拍到这种程度就已经是成功的,但在剧播出后,评论却越来越差,豆瓣从最开始的7.8掉到了7.2,人设和剧情经不起推敲,最重要的是最吸引人的"双女主"的百合片,最后也变成了挂羊头卖狗肉。
甄嬛
近几年,国产影视剧中的女性题材更多的偏向所谓的"大女主剧",除了像宫斗题材的《甄嬛传》《如懿传》这种比较突出女性群像,还有像《陆贞传奇》《那年花开月正圆》的个人女性奋斗史。
但这些角色无一例外,是通过爱情成就角色。女性站在婚姻家庭中,依托强大或不强大的男主,最终获得所谓的成长。
真正的女主剧是通过正常的学习工作,达到事业上的高度,自己一个人也可以生活的很好,内心富足。
但国产剧的女主往往不是这样。
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《双镜》作为"双女主"的题材,有着"耽改"原著民这一庞大的粉丝群体优势,但却并远不如去年大火的《山河令》和《陈情令》。同样的"耽改"题材,不过把性别互换,为什么市场反应的差别如此之大。
BBC曾经做过一项调查:相对于男性在影视方面的活跃度,女性更容易陷入到剧情中产生同理心。
《双镜》中的故事情节,更多的是围绕女主丈夫出轨闺蜜,后期手撕渣男,如果不是为了过审,最后可能会让两个女主一起快乐幸福的生活在一起的happy-ending式的大结局。
中间穿插有关社会主义姐妹情的情节段落,由于前期剧情的建立,后期就变得更像是女生之间互帮互助的情谊,当然,在各种暗戳戳的营造氛围中可以找到"百合"戏份。
不过更多的像是东拼西凑,没有强大的剧情逻辑支撑,在"百合剧"没有在市场上发展成熟的现在,这部剧注定会是一只实验小白鼠。
戴锦华老师分析
北京大学专门研究女性文学的教授戴锦华,曾经回答过这样一个问题:"为什么影视作品越来越懂得取悦女性观众?"
她的回答是:"当女性成为市场消费主体的时候,大量的文化艺术作品开始迎合女性的想象视野和消费视野产生,开始被资本关注。"这是一种进步,表示市场上已经不再是单纯的男人看,女人被看的观赏隐形条件,而是女性开始有选择权。
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《双镜》中传达出来最大的一个价值观就是:女性独立。
剧中当许幼怡在面对丈夫出轨,婆家为了声誉使出各种手段强迫她不要离婚的时候,她说了这样一段话:"我写的书里,那些女生都是自信的、独立的、不畏世俗的压迫、不虚伪、不盲从,哪怕自己力量渺小,也不会像命运低头。
她们都是我理想当中的女性,是我希望自己可以成为的样子。"
最后,许幼怡在记者会上承认了丈夫和闺蜜出轨的丑闻,拒绝了婆家为她安排好的一切,选择活出自己的样子。相比极力向往另类题材走的那部分,剧中关于许幼怡自身的成长,才是最大的亮点所在。
豆瓣评分
对于空缺很久的暑期档来说,这部剧算是一个题材亮眼的存在,但是并没有取得骄傲的成绩,和剧的主创也有关系。
于正是选题材是真的行,走剧情是真的不行。同时期播出的《玉楼春》和《双镜》也存在一样的问题,剧情的进度仿佛只是为了单纯的把故事讲完,并不在意感情的细节。
本来可以赢在题材上的"双女主",在通过《双镜》的尝试中,不过是女性题材可以突破另一种方式的幻象,内地女性题材的剧仍然停留在复刻男性逻辑上,真正女性社会性的呈现,市场还需要更多的进步。