失孤的成功，能否让国产禁片的宿命改写？

　　近期，＂我为群众办实事＂系列新闻发布会在京召开。
　　发布会现场，一张主题为＂团圆＂的海报戳中无数人的心。
　　照片的内容，正是郭刚堂和被拐走24年的儿子郭振相认的场景。
　　郭刚堂一家三口二十多年后能再度团圆。或许，2015年由彭三源执导，刘德华领衔主演的电影《失孤》功不可没。
　　值得一提的是，影片《失孤》是中国电影＂反哺＂和影响社会发展的又一次创作尝试。
　　2014年9月，由陈可辛执导，黄渤、赵薇、张译等主演，根据打拐题材改编的电影《亲爱的》上映后，舆论效应明显。
　　同年10月27日，《人民日报》官方微博上发布了消息称：刑法修正案（九）草案已作出修改——收买被拐卖的妇女、儿童的行为，若未阻碍妇女返回原居住地，也未虐待被买儿童、不阻碍对其解救的，可＂从轻、减轻或者免除处罚＂，但一律做出犯罪评价。而对于相似情境，现行刑法的规定是＂可不追究刑事责任＂。换句话说，若草案颁布，收买被拐卖的儿童、妇女，皆属犯罪行为！
　　《亲爱的》促进＂打拐法＂的修缮，这正是电影的力量。
　　至此，许多国内观众终于可以自豪地说出那句＂国外有改变现实的电影，我们有改编电影的现实＂。
　　＂改变现实电影＂，指的是2011年，由韩国导演黄东赫，孔刘、郑有美领衔主演的电影《熔炉》。
　　影片以当年发生在韩国光州一所残障学校的＂性暴力＂案件为蓝本，讲述了一位善良的老师与当地人权运动者冒着生命危险，揭开学校和韩国司法系统＂潜规则＂的内幕。
　　2011年9月，这部＂残酷＂的电影上映后，引发强烈的社会舆论，迫于舆论压力，韩国政府责令法院彻查该事件。
　　最终，几个核心涉案人员依法判刑11-12年，学校被勒令关停。国会也对性侵罪行量刑标准偏低的法律作出修订，《熔炉法》出台。
　　很明显，在过去，诸如《熔炉》题材的国产电影，介于没有所谓的＂分级制度＂机制下，是不能面见观众的。
　　也就是我们说的＂禁片＂。
　　最具典型的，正是李杨导演的＂盲＂系列三部曲。
　　2003年2月，李杨携电影《盲井》在柏林国际电影节展映后，成功获得银熊奖杰出艺术成就奖。
　　当年，《盲井》在全球多个电影节还收获了三十余个国际奖项。同时将刚出道不久的王宝强，送上了台湾金马奖最佳新演员的宝座。
　　然而，国内观众却无缘看到这部影片。相关部门给出的理由是：未获批准违规拍片。
　　为此，导演李杨也被＂禁拍＂三年。
　　不过，李杨并不后悔，因为他接下来还拍了《盲山》和《盲道》两部系列电影。同样的题材，同样的残酷。
　　《盲井》为何被禁？
　　其实，看完电影讲了一个怎样的故事，就明白了。
　　影片的主角是两个骗子，准确来说，应该是＂杀人犯＂。由王双宝、李易祥两位老戏骨扮演。
　　他俩表面上的职业是矿工，其实是为了掩人耳目。
　　两人常年在各大矿区转悠，先是通过套近乎的方式，引那些想打工赚钱的外地农民入瓮，同他们到矿区挖矿挣大钱。
　　紧接着，到了矿井里，他们就会找机会将同行的矿工杀死。然后制造成＂安全事故＂的现场，假扮死者家属与矿主谈判。
　　由于很多矿区都是＂黑户＂，那些矿主感到心虚，也就宁愿花一两万块钱私了。
　　在这样的背景下，他们故伎重施，几天的时间就挣到好几万。
　　毋庸置疑，在那个＂矿难新闻封锁＂的年代，李杨导演的这部＂超现实＂影片，注定会是夭折的结局。
　　禁拍三年后，2007年李杨的＂盲＂系列第二部电影《盲山》问世。
　　同样是＂禁片＂的命运，理由也如出一辙。
　　该片讲述了上世纪90年代末，刚刚踏入社会的大学毕业生白雪梅，被伪装成医药采购公司员工的人贩子拐卖到偏远山区的故事。
　　显然，白雪梅是逃不出去的。
　　电影中，她尝试过6次逃跑，但都没有成功。
　　即便白雪梅找到机会向外界传递出信息，父亲带着警察赶来营救，可最终在山区村民的阻挠下，她也没能成功离开。
　　导演李杨自述，自己拍摄《盲山》的初衷，是1999年她看到一篇报道，讲的是一位被拐妇女从被害人变成加害人，最后还被判了死刑。
　　他在电影中加了这段剧情。
　　被拐多年，早已同外界失去联系的白雪梅，从清秀的女大学生，变成了绝望的农村妇女。
　　最后，好不容易发出求救信息，可警察来了依旧被吓退。绝望的白雪梅拿起手中的镰刀，向把她毁掉的＂丈夫＂砍去。
　　可由于画风太过血腥，电影的这个结尾被＂和谐＂，换成了＂大团圆＂的字幕信息。
　　值得一提的是，电影《盲山》中，除了女主角白雪梅的扮演者是科班出身的演员黄璐外，其他角色都是拍摄地当地村民或非职业演员饰演。
　　甚至，有的配角就是当年被拐进山里的女人。
　　她们之所以能出现在镜头中，用李杨的话说：＂我给片酬，她们的丈夫同意＂。
　　另外，电影中先前被拐卖到村里的妇女们，扮演＂说客＂角色，劝说白雪梅＂嫁谁都得嫁＂＂跑个啥，哪里不是过日子＂，都是她们的肺腑之言！
　　2017年，李杨的＂盲＂系列最后一部影片《盲道》上映，或许是灵感已经没了，抑或是为迎合市场的缘故，该片的表现形式远远不及前两部作品＂残酷＂。
　　最终，观众失望地给出了差评。
　　但不可否认的是，专拍＂禁片＂的李杨，用电影镜头聚焦那些特殊群体，揭示了社会的阴暗面，为现实题材的电影开了一个好头。
　　最后，希望这些鞭辟入里的＂禁片＂多一些，但不再是被禁的宿命，为＂人间自有真情在＂的社会增添一抹阳光吧！