许鞍华第一炉香为什么进不了威尼斯主竞赛？

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　　第1部分：77th威尼斯电影节 陀螺综述
　　第2部分：indiewire专访威尼斯主席巴贝拉 译文
　　第3部分：主竞赛片单+其他单元简览
　　许鞍华《第一炉香》为什么进不了主竞赛？
　　撰文/ 陀螺凡达可
　　北京时间昨日下午五点，威尼斯电影节召开了选片发布会，公布了入选今年第77届威尼斯电影节官方单元的52部影片。
　　之前我们的推文为大家分析过，受到疫情影响，全球各地不同的影院复工情况，奥斯卡的推迟，都可能导致今年秋季电影节会显得有些＂惨淡＂。
　　关于今年这个特殊年份的电影节们的命运，可以查看我们文末的往期回顾。
　　而威尼斯电影节公布的这52部电影，仅从阵容上来看，的确较往年显得冷清了许多。像去年《小丑》《婚姻故事》《星际探索》这样的好莱坞重头戏通通缺席。
　　而众多欧洲热门电影，比如意大利导演南尼·莫莱蒂的《三层楼上》，或者范霍文的《圣母》、卡拉克斯的《安妮特》，都选择了等待明年戛纳。
　　中国影迷最关注的，显然是咱们中国电影的身影。有两部华语电影入选了官方单元，一部是获得终身成就金狮奖的许鞍华的新作《第一炉香》，入选了非竞赛单元；贾樟柯监制、王晶导演的《无止无休》入选了地平线单元。
　　昨天发布会结束后，很快影迷们就开始争论，《第一炉香》在疫情影响下的威尼斯电影节没能入选主竞赛，是不是因为影片质量有问题，还是因为许鞍华是本届威尼斯电影节终身成就奖得主，所以其新作不能入选同届主竞赛单元？
　　这其实要通过两方面来讨论：
　　1，从电影节规则上来看，终身成就奖是否影响参加主竞赛的资格；
　　2，没有进入主竞赛是否意味着质量有问题？
　　我随即去威尼斯电影节的官方上查查了电影节的规章制度，每一条都仔细阅读后，确认电影节没有明文规定终身成就奖得主的新作不能入选同届主竞赛单元。
　　但当我们查询威尼斯电影节历史会发现，当终身成就奖得主有新作入选，往往都是在非竞赛单元。
　　比如2006年获得终身成就金狮奖的大卫·林奇，其导演作品《内陆帝国》入选的是当年威尼斯电影节的非竞赛单元；比如2004年获得终身成就金狮奖的葡萄牙导演曼努埃尔·德·奥利维拉，其导演作品《帝国近了》同样也是入选当年威尼斯电影节的非竞赛单元。
　　但是在没有明文规定的情况下，仅仅存在这么一个＂规律＂，也并不能说明什么。
　　所以问题最终的落脚点，仍然应该是：
　　没有进入主竞赛是否意味着质量有问题？
　　关注电影节的影迷们应该都知道，一部电影入选哪个单元，在很多时候是电影节和片方代表协商的结果，尤其是当导演或作品名气很大时。
　　比如《地心引力》就没有入选威尼斯主竞赛，但并不影响它成为那一届威尼斯电影节最受好评的电影之一；比如2018年伊朗导演法哈蒂的《人尽皆知》原本作为非竞赛影片，被选为戛纳电影节的开幕片，但法哈蒂坚持要求进入主竞赛，尽管艺术总监福茂提醒了他影片入选主竞赛后的风险。
　　因为当一部电影入选主竞赛后，媒体影评人和观众评价它的标准自然会提高，会更苛刻，会用最高标准去评判和要求这部电影。
　　而如果片方代表并没有十足信心确保影片在主竞赛会好评如潮，尤其是对于有票房压力的电影，那么片方是不会轻易选择主竞赛单元。
　　对全球各国的媒体评价没有十足信心不代表影片不好，所以我觉得现在早早根据《第一炉香》没能入选主竞赛，就预测它质量有问题，是不太公平，也没有太多根据的。
　　扯远了。
　　威尼斯电影节公布的这52部电影，乍看之下全是影迷们从没听说过的冷门导演。但其实如果深度挖掘一下，会发现其实还是有不少＂爆款＂潜力的影片。
　　比如入选主竞赛单元的阿塞拜疆影片《死于之间》讲述的是一个爱情故事，这片导演是贝拉塔尔的学生，这部片是由雷加达斯制片，蒙吉作为顾问，可以说是非常强大的幕后阵容了。
　　同样在主竞赛单元，由卡西·阿弗莱克主演的《新世界》是由挪威导演莫娜·法斯特欧德执导，法斯特欧德曾是《战前童年》的编剧，还凭借导演处女作《梦游者》入选过圣丹斯电影节。
　　主竞赛单元还包括法国导演妮可·加西亚的新作《恋人们》，是一部巴黎爱情电影，主演是非常养眼的皮埃尔·尼内和斯塔西·马汀；
　　俄罗斯导演康查洛夫斯基的《亲爱的同志》是一部黑白电影，讲述1962年工人运动遭遇镇压屠杀的故事；
　　《木星之卫》的匈牙利导演蒙德鲁措带来了首部英语作品《女人的碎片》，由希亚·拉博夫、凡妮莎·柯比以及萨弗迪兄弟中的弟弟本·萨弗迪主演；
　　被阿方索·卡隆钦点的印度导演Chaitanya Tamhane的新作《信徒》，也是印度电影20年来首次入选威尼斯电影节主竞赛单元。
　　其它备受关注的电影包括赵婷导演的《无依之地》、黑泽清导演的《间谍之妻》、吉安弗兰科·罗西的《夜曲》等等。
　　另外地平线还有拉夫·迪亚兹的新作、吉亚·科波拉的《主流》，非竞赛单元还有怀斯曼的最新纪录片《市政厅》，瓜达尼诺拍的纪录片，关于奥逊·威尔斯的纪录片，关于费里尼的纪录片等等。
　　其实也不是完全没看点，还是有不少值得关注的影片。
　　只是说，对于要去参加威尼斯电影节的媒体或者观众来说，可能性价比不是特别高而已了。
　　下面是Indiewire对威尼斯电影节主席巴贝拉的采访，他主要讲了电影节将会采取什么样的防疫措施、和戛纳的关系、索菲亚·科波拉的《触礁》去哪儿了等等。
　　indiewire专访
　　威尼斯电影节主席巴比拉：
　　如何在一场全球流行病中举办电影节
　　翻译/ 陀螺凡达可
　　原文/来自indiewire
　　可点击文末＂阅读原文＂查看
　　威尼斯电影节总监 巴贝拉
　　问：你们是什么意识到，自己真的可以策划今年的电影节的？
　　答：在很长一段时间里，我们都不认为我们能对巨大的投资和产生的开销负责。直到6月初，我们才对在相对好转的情况下举办电影节的可能性更有信心。当时我们觉得至少可以邀请50部电影，结果我们邀请到了更多的电影。目前，我们已经公布了来自50多个国家的52部影片。
　　尽管我们意识到举办电影节的可能性真的存在，但直到最后，不确定感都一直占据主导地位。我们不知道哪些影片真的可以参加，谁会接受我们的邀请。
　　这是一个持续不断的变化过程。前一天，可能我们还比较乐观，第二天就会收到坏消息，因为上映日期被推迟了。在这样的情况下办电影节一点也不容易。有几部电影我们还没有得到确认，但我们希望尽快能宣布邀请到的更多电影。
　　中国导演许鞍华执导的《第一炉香》
　　入围了本届威尼斯电影节
　　问：今年到底谁会去参加电影节？
　　答：我们知道，所有来自欧洲的电影人和主创都会来。他们想来，也能来。但对于来自世界其它地区的人来说，就比较复杂和困难了。
　　欧洲的边境已经关闭了。我们还要再等一等，看看9月边境限制会不会不那么严格，会不会有机会欢迎一些目前处于隔离状态的国家的客人，比如说美国。
　　我们知道有一些来自中国的电影人能够参加。我们不知道澳大利亚、印度、南美的情况。他们中的一些人，即使不是大部分人，都是无法跨国旅行的，尽管他们非常渴望来威尼斯。
　　我们会在网上组织新闻发布会，在Zoom上组织采访，确保他们能够宣传自己的电影。
　　本届评审团主席凯特·布兰切特
　　问：你的评审团主席凯特·布兰切特呢？
　　答：她肯定会来的。她住在伦敦，她从那里过来没有任何问题。我每天都和她保持联系。她绝对会参加威尼斯电影节。她想支持这个电影节，向世界展示这是一个重新回到电影院的时刻，我们需要回到电影院，我们需要重新开始电影制作。她非常配合，愿意尽最大努力支持电影节。
　　问：电影节环境如何适应新的防疫安全标准？电影节上总是涉及人群聚集。
　　答：电影节是在一个小岛上进行的，非常安静，这使得我们很容易采取一些严格的安全措施。
　　我们会有8个进入电影节区域的不同入口，在这些入口我们可以对参加电影节的人进行体温检查。然后我们要尊重影院的社交距离。
　　我们将只使用每个场馆50%的座位。每个人都要提前预定座位。他们必须带着票和座位号入场。这样就可以很方便地安全进入放映厅。我们希望每个人都能在不冒任何风险的情况下来参加电影节。
　　问：那么如果有人感染了，有什么应急措施呢？
　　答：因为每个人都要预留座位，这就意味着我们可以监控所有参加电影节的人。我们知道他们去了哪个剧院，他们的座位在哪里，他们身边坐了谁。所以，如果有必要，我们可以立即通知到所有人。
　　南尼·莫莱蒂新片《三层楼上》决定等待明年戛纳
　　问：随着疫情的持续，许多人期望威尼斯电影节将主要精力放在支持意大利电影业上。据报道，今年最受关注的意大利电影，南尼·莫莱蒂的《三层楼上》，决定等待2021年的戛纳。其余的意大利影片是什么情况？
　　答：唯一决定等到明年戛纳的意大利电影人就是莫莱蒂。所有其他意大利电影人和制片人都非常愿意来威尼斯。他们及时提交了所有准备好的作品供我们观看。
　　我很高兴，因为今年意大利电影的质量非常高。这是对意大利电影所处良好空间的肯定。
　　问：你是如何回应那些想要等待2021年电影节的电影人和片方代表的？
　　答：当然，也有一些其它国家的电影人做出了不同的选择。有很多法国电影几乎已经完成了，或者无法及时准备好参加威尼斯电影节。他们决定推迟，等待明年戛纳。我尊重他们的个人选择。
　　我试图和他们讨论这种情况的副作用：如果影院重新开放——大多数情况下，它们会在秋季重新开放——而大多数好电影都推迟到了明年，观众又有什么理由要回到电影院？这是个危险的情况。但我们拭目以待。形势复杂，前所未有，在这种情况下很难做出正确的决定。
　　问：为什么入选的美国电影这么少？
　　答：我们还在和制片人讨论几部（美国）片子，过几天再看他们能不能来。
　　《触礁》片场
　　问：其实我就想问问关于索菲亚·科波拉的《触礁》为什么缺席？
　　答：这部片直到几天前都还在讨论中。最后，发行商决定不冒这个险，推迟上映。这是我们极力想在威尼斯首映的影片。我们就这部电影持续讨论了好几个月，但现在已经结束了。
　　问：她的侄女吉亚·科波拉之前曾带着她的第一部作品 《帕罗奥图》入围。她的新参赛作品《主流》与之相比如何？
　　答：这部电影预算更大，更有野心，演员阵容也更大，安德鲁·加菲尔德是主演。比起上一部，它少了些私密性和个人性，但它的题材却很有时代感。
　　这是一个关于社交媒体网红的有趣故事，男主角逐渐失去了对自己形象的控制。
　　吉亚·科波拉《帕罗奥图》
　　问：竞赛单元中还有一部《门徒》也是导演第二部作品，来自印度。导演Chaitanya Tamehane的处女作《法庭》在2014年电影节上一开始无人问津后来却成为爆款。他的新片《门徒》是近20年来第一部参赛的印度电影。
　　答：这是一部对观众要求非常高的电影，从叙事到风格再到对待人物的方式，每一个角度都很严谨。它非常漂亮、风格化。
　　他在这部电影上得到了阿方索·卡隆的大力支持，因为阿方索真的很喜欢这个电影人——我完全同意他的观点。
　　Chaitanya Tamhane《法庭》
　　问：你把弗雷德里克·怀斯曼的《市政厅》放在非竞赛单元。他的上一部作品《书缘：纽约公共图书馆》参加了竞争。这次有什么变化？
　　答：怀斯曼的影片是一部关于波士顿市政厅的四小时纪录片/这是他继《在伯克利》和《书缘：纽约公共图书馆》之后，研究美国社会主要机构的又一美丽篇章。
　　它华丽而令人惊讶——真的有点像关于我们民主支柱的教训。我们问过自己，把这部电影放在竞赛单元中到底对不对？但我们有这么多好电影，我们决定弗雷德有自己的认可度和忠实观众，所以无论如何他都能得到他应得的所有关注。他接受了，我们非常感谢他。
　　《书缘：纽约公共图书馆》
　　问：去年，竞赛单元中只有两部女性导演的电影。今年，18部影片中，有8部由女性导演，占比44%，几乎达到了男女平等。你们是如何解决选片过程中的不足，来改善你们的数据？
　　答：其实，我们在选片过程中并没有改变什么。过去我们对女性没有任何偏见，今年我们也没有改变选片的标准。
　　我们没有用任何一种性别协议来选择电影。我们坚持只根据影片的质量来选择。今年我们很幸运地发现了很多非常优秀的女性导演的电影，也非常高兴今年18部电影中能有8部女性导演的电影。
　　这是一个非常幸运和有益的巧合，有这么多女性导演的好电影，让我们非常容易决定把这些影片都放在主竞赛单元。我希望能摆脱过去针对我们所提出的所有问题。我们支持女性在这个行业以及整个社会得到公平的待遇。
　　问：您觉得女性导演在提交电影节的数量上有什么变化吗？
　　答：没有。大约有23%的投递作品是由女性执导的，这与去年持平。幸运的是，今年威尼斯整体阵容中超过28%的影片是由女性拍摄。对于电影节来说，能满足这种来自世界各地的期待，已经是非常成功的了。
　　《无依之地》
　　问：赵婷的电影《Nomadland》就是其中之一。在你的新闻发布会上，你说它具有真正的奥斯卡潜力，你去年对《小丑》也有这样的预测。能否解释一下这样的预测？
　　答：我很喜欢这部电影。它极富原创性、个人化、感人、动人——弗兰西斯·麦克多蒙德的表演非常出色——所以如果这部电影是今年奥斯卡的竞争者之一，我一点也不惊讶。
　　当你看到这部电影时，你就会明白为什么我如此自豪地与纽约、多伦多和特柳赖德的同事一起支持它。我们都爱上了它。
　　从规模上来说，这不是一部大制作电影。我不知道福克斯探照灯对票房的期望是什么，但它很美，很感人，很原创，很有个性。如果宣传得好，随着更多观众的关注而成长下去，它可能会获得巨大成功。
　　问：在非竞赛单元中有一部安德烈·赛格亚的＂Molecole＂，是在隔离期间拍摄的。但你在新闻发布会上说你还看到了其它隔离期间拍摄的电影。为何选择了这一部？
　　答：我们看到了很多在隔离期间拍摄的电影，有的是用iPhone拍摄的，有的是在公寓里拍摄的，有的是在其他地方拍摄的。他们中的大多数都只能成为一种隔离生活的纪实。
　　安德烈·赛格亚的电影是在威尼斯狂欢节取消后两周、3月8日隔离前在威尼斯拍摄的。当时的威尼斯已经空空荡荡，游客都已经离开。他开始在这个空旷的城市拍摄，然后他加入了一段非常个人化的旁白，他对来自威尼斯的父亲的回忆，他的父亲也是60、70年代的电影人。
　　他表达自己在疫情期间的孤独，面对自己的记忆。这是非常感性的。这就是为什么我们在所有提交给我们的影片中选择了这部影片。
　　今年的戛纳发布会
　　问：今年早些时候，戛纳电影节公布了56部影片的入选名单，尽管2020年的戛纳电影节无法举办。但没有任何一部出现在你们的片单中。为什么威尼斯决定不选其中任何一部？
　　答：福茂（戛纳总监）是我们的好朋友，在隔离期间，我们每周都会保持联系。我想说的是，从一开始我们试图找到一种合作的方式。我们交换信息、意见、疑虑等。我们开始讨论一些想法，但情况不断变化，所以每一个想法都很快不实用了。直到某一刻我们意识到，戛纳和威尼斯共享选片是没有意义的，所以我们放弃了这个想法。
　　福茂决定以 ＂戛纳2020 ＂为标签，进行自己的选片，而我意识到还有许多影片没来得及报名戛纳电影节。
　　另外，戛纳选片中的大部分影片会前往其它电影节——圣塞巴斯蒂安、多伦多、罗马、多维尔等，所以其实没有必要邀请那些在其它地方会得到推广的影片。
　　我们决定挑选60部可以支持的新，这样就扩大了秋季电影节整体支持的影片数量。我觉得在这种特殊的情况下，这是一个更好的帮助电影产业的方式。这并不意味着我们不想与戛纳合作。我们还在和他们讨论一个项目，希望能尽快公布。
　　问：关于远程看片的问题，你觉得不能前往威尼斯的国际媒体和业界能看到多少部入选影片？
　　答：大部分的制片人、电影人和销售商都不想为任何人做特别的放映。我很希望能够为不能亲自参加威尼斯的媒体提供链接，但我不能强迫制片人做出不同的选择。很不幸，这件事无法实现。
　　问：在大多数年份，你必须回答关于Netflix电影和传统院线的问题。Netflix在几个月前就明确表示不会带电影参加秋季电影节。你如何看待这个遗憾？
　　答：他们对隔离方面的决定非常严格。在疫情结束之前，他们不允许任何人出行。因此，他们决定在他们觉得安全之前，不给任何电影节提供任何影片。
　　我们和Netflix讨论了很久。他们一直说，以后会支持我们，但在这种情况下，他们不想冒任何风险。我昨天才接到Scott Stuber（Netflix高管）的电话，确认他们非常抱歉今年不能参加威尼斯，他们也不能给我们寄任何影片。反正他们的大部分电影都还没准备好。他们将来会回来的。对于今年，我们不得不接受他们的立场。
　　问：不管今年威尼斯的情况如何，国际电影业正面临着前所未有的灾难。在美国，大部分的制作和影院都关门了。你花了几个月的时间观看新电影，并组织了一个大型公共活动。是什么让你对未来充满希望？
　　答：威尼斯将是第一个大型的电影活动，这对我来说很重要。之后是多伦多、纽约、圣塞巴斯蒂安等。有些电影节的规模会比往常做得小一些，但封锁后重启的意愿是一个强烈的乐观信号。我们都有一个共同的感觉，那就是我们不能再在孤立的状态下等待了，除非后果比过去几个月所经历的更糟糕。
　　电影节可以在这里发挥一定的作用。我们可以证明，通过我们制定的方案，大家可以安全地回到影院。我们希望，当威尼斯电影节举办时，它能成为大家的榜样。有这么多的恐惧、怀疑和不确定因素在四处流传。我们需要努力重启。否则，对于整个电影文化来说，这将是一场灾难。
　　2020 威尼斯电影节部分片单
　　- 主竞赛 -
　　赵婷 [无依之地]
　　黑泽清 [间谍之妻]
　　科尔内利·蒙德鲁措 [女人的碎片]
　　苏珊娜·尼基亚雷利 [马克思小姐]
　　吉安弗兰科·罗西 [夜曲]
　　安德烈·康查洛夫斯基 [亲爱的同志]
　　米歇尔·弗兰克 [ 少数人的梦想]
　　妮可·加西亚 [丽莎·雷德勒]
　　艾玛·丹特 [马卡卢索姐妹]
　　莫娜·法斯特欧德 [新世界]
　　马基德·马基迪 [Sun Children]
　　阿莫斯·吉泰 [Laila in Halfa]
　　玛高扎塔·施莫夫兹卡 [Never Gonna Snow Again]
　　朱丽亚·冯·海因茨 [And Tomorrow The Entire World]
　　亚斯米拉·日巴尼奇 [Quo Vadis, Aida? ]
　　Claudio Noce [我们的父亲/Padre Nostro]
　　Hilal Baydarov [In Between Dying]
　　Chaitanya Tamhane [The Disciple]
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